We hebben wat advies verzameld van enkele van de beste filmmakers die ervoor kozen hun films te bewerken met Adobe Premiere Pro.
Voor velen is de grootste uitdaging bij het bewerken van een film gewoon beginnen. Als je er te lang over nadenkt, kan het idee om uren aan beeldmateriaal te bewerken tot een enkele, artistieke visie overweldigend zijn. Er zijn zoveel moeilijke beslissingen te nemen. En als je eenmaal wat ingewikkelde bewerkingstaken begint toe te voegen, zoals geluid, kleur en VFX, begint het logisch te worden dat je naar een aantal maanden werk kijkt.
Gelukkig ben je niet de enige. Er zijn talloze redacteuren geweest die u zijn voorgegaan en daarin zijn geslaagd. Dus of het nu gaat om een speelfilm, een korte film of zelfs maar een gewoon videoproject, hier zijn enkele geweldige voorbeelden van getalenteerde filmmakers en editors die hebben bewerkt met Adobe Premiere Pro.
1. Een spookverhaal
Van oorsprong een redacteur van beroep, zou het geen verrassing moeten zijn dat filmmaker David Lowery veel van zijn speelfilms schrijft, regisseert en monteert. Een opvallende verschijning is de A24-hit A Ghost Story , die bekend staat om zijn oprechte verhalen en spaarzame stijl. Zoals je kunt zien in de bovenstaande promoclip, praat Lowery over zijn Premiere Pro-proces - van de ruwe compositiefase tot de laatste bewerkingen in After Effects. (Je kunt hier meer lezen over het bewerkings- en creatieve proces van David Lowery.)
2. Deadpool
Misschien wel de meest opvallende film die met Premiere Pro is bewerkt, is de onbezonnen superheldenfilm Deadpool . En omdat het personage Deadpool natuurlijk wil dat je alles weet over het bewerkingsproces, wordt het project vaak vermeld in de promoties van Adobe. Maar het coolste dat uit Deadpool's . komt edit was toen een van de redactieassistenten verschillende van hun Premiere Pro-sjablonen online beschikbaar maakte, die je hier kunt bekijken.
3. Rock Rubber 45s
Het is belangrijk dat we meer benadrukken dan alleen verhalende kenmerken. Veel documentairemakers hebben Premiere Pro met groot succes gebruikt. PremiumBeat deed een interview met documentairemaker Bobbito Garcia en zijn hoofdredacteur Raafi Rivero over hun film Rock Rubber 45s , over Garcia's unieke plek in de streetball- en hiphopcultuur. Hun project is een goede inspiratie voor iedereen die in archiefmateriaal duikt, met geweldige tips over het digitaliseren, organiseren en werken met massa's verouderd beeldmateriaal voor een modern verhaal. (Lees het volledige interview hier.)
4. Het Florida-project
Een van de unieke voordelen van het werken met een NLE zoals Premiere Pro - in plaats van een meer geavanceerd systeem zoals Avid - is dat je snel kunt bewerken. Dit is precies het geval geschetst door The Florida Project's redacteur Mike Hugo in dit interview met Variety . Hugo legt uit hoe hij het snelle, losjes geschoten project op een laptop monteerde, in een vreemd soort uitwisselingsworkflow tussen hemzelf en regisseur Sean Baker.
5. Gone Girl
Misschien wel een van de beste filmmakers van onze moderne tijd, David Fincher heeft een beruchte reputatie voor het toevoegen van een groot aantal compositorische elementen aan zijn films in postproductie. Van het creëren van nieuwe achtergronden tot zelfs het toevoegen van dingen zoals auto's en meubels, Fincher omarmde Premiere Pro voor zijn films, zoals Gone Girl (waar je hier meer over kunt lezen) — evenals zijn recentere Netflix-serie Mindhunter (waar je hier meer over kunt lezen).
6. Gegroet, Caesar!
De veelgeprezen filmmakers Joel Coen en Ethan Coen maakten twee jaar voor hun hit Hail, Caesar! hun eigen overstap naar Premiere Pro. kwam uit in 2016. Extra redacteur Katharine McQuerrey en postproductiesupervisor Catherine Farrell spraken in een interview op de blog van Adobe over de samenwerkingsworkflow die ze met de Coen Brothers hadden opgezet met behulp van de Media Browser en Dynamic Link.
7. Terminator:Dark Fate
Het nieuwste deel van een van de grootste actiefranchises aller tijden, Terminator:Dark Fate zag een zeer open bewerkingsproces. Tijdens een rondetafelgesprek bij Adobe Max openden regisseur Tim Miller, redacteur Julian Clarke, ACE Associate Editor Matt Carson en Visual Effects Editor Jon Carr zich allemaal over hun postproductieproces en hun unieke VFX-zware werklast. Je kunt hier meer lezen over het hele proces.