Editors zijn gewend om het te doen met wat ze krijgen; het maakt deel uit van het optreden, maar het is problematisch wanneer een stuk beeldmateriaal dat is gepland, nergens te vinden is in de bewerkingsruimte. Er zijn talloze oorzaken; de media zijn beschadigd in de camera, een schijf gaat kapot, niet al het beeldmateriaal wordt overgedragen of de videograaf heeft gewoon de foto niet gemaakt. Het is niet nodig om met de vinger te wijzen, er is alleen een noodzaak om het probleem op te lossen. Dat is waar het hebben van een algemeen rampenplan van tevoren u zal besparen.
Het probleem
Laten we zeggen dat je de beelden hebt gekregen voor een ontroerend profielstuk van een plaatselijk ziekenhuis. Een verhaal over hoe de dienstverlening van het ziekenhuis de loop van het leven van één man veranderde. Het is een mooie tranentrekker over tweede kansen. Naarmate de montage vordert, is het duidelijk dat het hoogtepunt van het verhaal is wanneer de man praat over de reactie van zijn jonge dochter op zijn nieuwe gezondheid. Er is alleen een probleem, er zijn geen beelden om dit te ondersteunen buiten de interviews om.
In de montageruimte zijn er interviewbeelden van de patiënt die het hoofdverhaal vertelt, interviews met zijn familie, B-roll van de ziekenhuiservaring en individuele B-roll van de hoofdpersoon die zijn nieuwe gezondheid benadrukt. De productieploeg weet zeker dat ze beelden hebben van de man die thuiskomt en zijn jonge dochter die hem in de armen rent, maar de beelden zijn nergens te vinden.
De beelden voor de climax zijn een opeenvolging van interviewshots van de hoofdpersoon. Om ervoor te zorgen dat er een emotionele aantrekkingskracht is en om de montage het tempo te laten bepalen, heb je meer beeldmateriaal nodig. Hier zijn vijf manieren waarop je de ontbrekende beelden kunt vervangen.
Opnieuw opnemen
Natuurlijk, het is een gemakkelijke uitweg, maar waar mogelijk is er geen betere oplossing dan de exacte beelden te krijgen die de bewerking nodig heeft. In dit geval kan de redacteur de magie van de patiënt die thuiskomt niet recreëren, maar er is de mogelijkheid om een vertederend moment tussen vader en dochter vast te leggen.
Beeldmateriaal
Het is misschien niet het echte werk, maar stockbeelden kunnen een oplossing bieden die de allegorische behoefte van het verhaal raakt en aan alle juiste hartsnaren trekt. Een simpele slow-motion close-up van de hand van een kind die naar die van haar vader reikt, klinkt misschien cliché, maar het kan in een mum van tijd werken. Een manier om stockbeelden in het conceptuele rijk te brengen, is door het te stileren. Dit vertelt het publiek dat je weet dat de beelden niet echt zijn en dat het doel hier is om emotie te raken.
Outtakes als B-roll
Het zou geen kwaad om de interviewbakken door te spitten en te kijken of er foto's zijn van de hoofdpersoon of zijn familie die eenvoudige reactiefoto's zijn, geen sprekende delen van het interview. De kans bestaat dat een van deze reacties de juiste emotionele reactie voor de scène met zich meebrengt, of op zijn minst de gewenste emotie overbrengt wanneer deze in de context van het interview wordt gesneden. Momenten als deze worden versterkt door een muziekpartituur te gebruiken als middel om de emotionele climax te benadrukken.
Draag het door
Overgangen kunnen het beste onzichtbaar blijven, als iets dat voor het grote publiek onopgemerkt blijft. Er zijn echter momenten waarop een overgang kan worden gebruikt om een uitroep te maken. In dit geval zou je de hele bewerking kunnen overwegen en een overgangsmechanisme instellen, zoals een dip door zwart, om emotionele beats door het hele verhaal te signaleren. Het tempo van de overgang is hierbij belangrijk. Als je het goed doet, bouw je een verwachting op voor de lengte van de overgang en zal het publiek de emotionele betekenis erachter oppikken elke keer dat het wordt gebruikt. Wanneer je bij de laatste beat komt, de climax van het verhaal, kun je de overgang iets langer vasthouden om de verwachting van het publiek op te bouwen. Dan, wanneer ze op het punt van het moment staan, kun je uit het zwart verdwijnen in de laatste interviewverklaring, en het zal resoneren met het publiek.
Meer dan woorden
Hoewel het een bereik is, is een ding dat u wilt doen de opnamelogboeken en de interviewbeelden doornemen om te zien of er een citaat in het interview staat dat de emotie van de climax van de video weerspiegelt. Als dat zo is, zoek dan een manier om die clip eerder in het verhaal te knippen en markeer dat citaat met een op tekst gebaseerde bewegende afbeelding wanneer het in de reeks wordt vermeld. Wanneer de climax van het verhaal bereikt, kun je teruggaan naar de bewegende afbeelding en het zal lijken alsof dat moment eerder in de bewerking werd aangekondigd.
Het is de taak van een redacteur om te nemen wat ze krijgen en iets te maken dat groter is dan de som der delen. Er zullen altijd bewerkingen zijn met ontbrekend beeldmateriaal, sommige zijn eenvoudig op te lossen en andere zullen een echte uitdaging zijn. Als je een idee hebt van wat je kunt doen om een probleem op te lossen voordat je het tegenkomt, mis je nooit meer iets.
Chris "Ace" Gates is een Emmy Award-winnende schrijver en videoproducent.