Virtuele greenscreen-sets zijn niet langer alleen voor de bevoorrechte Hollywood-bigwigs.
Nieuwe compositietechnologie maakt Hollywood-films virtueel, nou ja, virtueel (bekijk de nieuwste Star Wars-film, Episode III:Revenge of the Sith voor een verbluffend voorbeeld.) Dezelfde technologie is beschikbaar op je desktop. Dus als we het hebben over verlichting voor compositie, bedoelen we niet zomaar een vrolijke man met een weerkaart. Met de huidige postproductiesoftware kun je echt coole dingen doen.
Misschien wel de grootste innovatie is de elastische achtergrond. In de middeleeuwen (een paar jaar geleden) moest het gekleurde scherm achter je onderwerp het hele frame vullen, zodat de vervangende achtergrond die erop was samengesteld hetzelfde zou doen. Met de meeste fatsoenlijke bewerkingssoftwarepakketten kun je een onvolledige gekleurde achtergrond nemen en deze digitaal naar alle vier de hoeken uitrekken. Het enige dat u hoeft te doen, is ervoor zorgen dat uw onderwerp in ieder geval wordt omgeven door de hoofdkleur. Dit betekent dat u zelfs met kleine schermen en krappe opnamegebieden geweldige resultaten kunt behalen.
Zelfs de best verlichte achtergronden zijn niet perfect uniform en de matte kwaliteit verslechtert waar de achtergrond iets lichter of donkerder is. Het specificeren van een reeks waarden vermindert de algehele kwaliteit van de composiet. Tegenwoordig kunt u uw cursor over specifieke onvolkomenheden in de achtergrond op uw monitor bewegen en de software opdracht geven deze te negeren.
De huidige compositing-programma's (of plug-ins) zijn beter in het omgaan met lastige stukjes zoals de randen van haar en transparantie, zoals een bril op uw onderwerp. Met sommige software, zoals ULTRA van Serious Magic, kun je onderwerpen samenstellen tot virtuele sets waarin ze (schijnbaar) van plaats naar plaats kunnen bewegen. Maar hoewel de compositiesoftware veel verbeterd is, vereist het proces nog steeds een zorgvuldige belichtingstechniek om perfect te werken. Laten we beginnen met de basis.
Basisprincipes van verlichting
Goede composietverlichting hangt nog steeds af van twee basisprincipes:verlicht de achtergrond gelijkmatig en belicht de onderwerpen afzonderlijk.
Grote paraplulampen, softboxen of pannen zorgen allemaal voor een breed, gelijkmatig licht. Vaak zal een van deze grote lichtbronnen aan weerszijden van de achtergrond het werk doen. Als je veel sleutelt, overweeg dan fluorescerende pannen:ze zijn erg groot en zacht, ze geven weinig warmte af en ze verbruiken geen stroom.
Je kunt ze zelfs mengen met halogeenverlichting voor je onderwerpen, omdat hun verschillende kleurtemperaturen er niet toe doen als je regel nummer twee in acht neemt:belicht de onderwerpen afzonderlijk. Stel je de witbalans in op 3200K, dan ziet de achtergrond er blauwer uit; maar onthoud dat de software elke tint kan vergrendelen, dus de lichte kleurverschuiving maakt niet uit.
Om een onderwerp van de achtergrond te scheiden, plaatst u het zo ver voor de achtergrond als de ruimte toelaat. Nogmaals, als je software up-to-date is, kun je vanaf de randen van de achtergrond fotograferen, zolang het onderwerp maar wordt omgeven door de hoofdkleur.
Spotlights werken goed bij onderwerpen op de voorgrond omdat hun gerichte bundels weg van de gekleurde achtergrond kunnen worden gericht (of worden gemaskeerd). Om dit te helpen, plaatst u zowel de hoofd- als de vullichten meer naar de zijkanten dan normaal (rond 5 en 8 uur op de standaardverlichtingsplattegrond met de camera op 6 en het onderwerp in het midden).
Hoe hoog je de lichten zet, hangt af van de afstand tussen onderwerp en achtergrond. Als u ze dichtbij moet houden, zullen verhoogde lichtposities de neiging hebben om op de vloer te spatten in plaats van op de achterkant. Als je de luxe hebt van een goede scheiding, zijn normale instrumenthoogten prima.
Zeer verzadigde achtergronden zijn zeer grote bronnen van gereflecteerd licht van precies de groene of blauwe kleur die u van uw onderwerpen wilt houden (anders worden ze transparant). Als je dichtbij witte of lichtgekleurde muren fotografeert, ga dan weg als je kunt en maskeer ze als je dat niet kunt. Als het onderwerp op een uitgerolde naadloze papierrug staat, kan de vloer zelf gekleurd licht weerkaatsen. Om het probleem op te lossen, maskeert u de vloer met een zwarte druppeldoek (of papier) die voor het onderwerp wordt geplaatst, zo dicht mogelijk bij de voeten zonder in het frame te verschijnen. Als je dichterbij komt voor foto's van dichterbij, overweeg dan om het deel van de naadloze achterkant dat op de grond heeft gelegen op te rollen.
Nog een waarschuwing:vermijd overmatige randverlichting (ik probeer er weinig of helemaal geen te gebruiken), omdat de resulterende haarfonkeling de keying-software kan laten passen. Als je het camerasignaal direct bij de opname naar een computer kunt sturen, inclusief de ingetoetste achtergrond, kun je de achtergrondverlichting vaak omhoog of omlaag bewegen totdat de software gelukkig kan samenleven.
Creatief worden
Als u deze richtlijnen volgt, zullen uw composieten technisch succesvol zijn, met schone randen en geen uitval. De volgende stap is om ze even effectief te maken als verlichtingsontwerpen. Als u het onderwerp op de achtergrond wilt plaatsen in plaats van ervoor, moet u de verlichting van de achtergrond aanpassen.
Stel waar mogelijk je montage-installatie in tijdens de shoot, zodat je in realtime proefcomposieten kunt maken. Op die manier kunt u naar de achtergrondverlichting kijken terwijl u de voorgrond daaraan aanpast. Vraag uzelf, voordat u begint, af wat het basiskarakter van de achtergrondverlichting is. Is het:
- Hard of zacht:lijkt het verlicht door schijnwerpers of heeft het een "natuurlijke" uitstraling?
- Binnen of buiten?
- Dag of nacht?
- High key of low (high-key verlichting heeft een lage key-to-fill-verhouding of een laag contrast tussen donker/licht, low-key verlichting is het tegenovergestelde)?
- Wat is de kleurtemperatuur:warm of koel, kaarsen of tl-lampen?
Als je deze vragen hebt beantwoord, ben je klaar om de achtergrondverlichting aan te passen.
Stem allereerst de positie van de belangrijkste lichtbron af, zodat de schaduwen in dezelfde richting vallen. Niets ziet er erger uit dan een onderwerp met schaduwen aan de rechterkant op een achtergrond met schaduwen aan de linkerkant.
Pas vervolgens de kleurtemperatuur aan, zoals aangegeven. Vergeet niet:postproductiesoftware is geweldig in het veranderen van algemene kleurtinten, maar niet zo goed in het aanpassen van afzonderlijke delen van een afbeelding. Als licht- of lensfilters het werk niet lijken te doen, probeer dan de witbalans van uw camcorder aan te passen terwijl u naar uw monitor kijkt.
Voeg ten slotte wat effecten toe om de grap te verkopen. Als de achtergrond een bos is vol zonneschijn, verplaats dan een bladkoekje (ook bekend als cucalorous-willekeurig patroon van uitsnijdingen die schaduwen vormen wanneer ze voor een lichtbron worden geplaatst) rond de hoofdlamp van het onderwerp om het effect van bladeren. Als de achtergrond 's nachts een snelweg is, hark dan wat bewegende plekken over het onderwerp om voorbijgaande koplampen te faken.
En hoe zit het met die virtuele sets waarin onderwerpen zich kunnen 'bewegen'? Meestal verraadt de voorgrondverlichting ze. Gekaderd in medium shot simuleert een artiest lopen, terwijl de door de computer gegenereerde achtergrond verandert. Maar als het licht op het onderwerp nooit verandert, is het effect op zijn best flauw en in het slechtste geval niet overtuigend.
Probeer deze truc om het in- en uitlopen van belangrijke lichten te simuleren:maak een vlag van goede grootte (minimaal 30 cm) van filtergel met een neutrale dichtheid. Begin met ND-3 en voeg lagen toe totdat u het gewenste effect krijgt. het onderwerp "beweegt", zwaai de vlag langzaam in en uit het pad van het hoofdlicht. Als de virtuele beweging van het onderwerp naar rechts is, verplaats de vlag van rechts naar links en breng het dan terug (buiten het lichtpad) naar de rechterkant en verplaats het opnieuw. Het lijkt alsof het onderwerp langs een opeenvolging van lichten beweegt.
Je zult versteld staan van het effect.
Goede verlichting!
Bijdragende redacteur Jim Stinson's boek, Video; Digitale communicatie en productie, is net uit in een tweede, bijgewerkte editie.