Waarom de juiste opmaak ertoe doet
* leesbaarheid: Formatteren maakt het script gemakkelijk voor professionals uit de industrie (agenten, producenten, regisseurs, acteurs) om snel te lezen en te begrijpen. Ze moeten het verhaal visualiseren, niet worden afgeleid door een rommelige pagina.
* professionaliteit: Laat zien dat je weet wat je doet. Onjuist opmaak geschreeuwt 'amateur'.
* Tijdschatting: Correcte opmaak vertaalt (ruwweg) naar één pagina van het script van een minuut schermtijd. Dit helpt bij budgettering en planning.
De essentiële elementen
1. scène kop (slug -lijn): Introduceert een nieuwe scène.
* int. Coffeeshop - Dag
* ext. Park - nacht
* i/e. Auto - dag (Interieur/buitenkant - De actie beweegt tussen binnen en buiten de auto)
* int./ext. Huis - continu (De actie stroomt onmiddellijk tussen binnen en buiten.)
* Verklaring:
* int./ext.: Interieur of buitenkant.
* Locatie: De specifieke plaats. Wees beschrijvend, maar beknopt.
* Tijd van de dag: Dag, nacht, ochtend, middag, avond, later, continu (als het rechtstreeks uit de vorige scène op tijd volgt).
2. actie (beschrijving): Beschrijft wat er visueel gebeurt.
* Martha (30s), zit aan een tafel en roer haar koffie nerveus. Zonlicht stroomt door het raam.
* De auto krijst tot een halte centimeter van de voetganger. Een beat. De bestuurder, Jake, gooit zijn handen omhoog in ergernis.
* Verklaring:
* Gebruik de huidige tijd.
* Wees levendig maar beknopt. Focus op wat we kunnen *zien *en *horen *.
* Introduceer personages in alle caps de eerste keer dat we ze zien. Voeg een korte leeftijd en descriptor toe indien nuttig.
* Vermijd cameradoutingen (bijv. "Sluit op Martha's hand"). Laat de directeur zijn werk doen. Uitzonderingen zijn voor belangrijke visuele informatie die * moet worden overgebracht.
* Gebruik spaarzaam geluidssignalen. Een woord met één hoofdletter is meestal voldoende om een belangrijk geluid aan te geven.
3. tekennaam: Wie spreekt.
* Martha
* Jake
* voice -over (v.o.) - Martha (Als het personage spreekt maar niet fysiek aanwezig is in de scène)
* offscreen (O.S.) - Jake (Als het personage ergens spreekt, kunnen we niet in de scène zien)
* Verklaring:
* Alle caps.
* Gecentreerd boven de dialoog.
4. Dialoog: Wat het personage zegt.
* Martha
> Ik weet gewoon niet meer wat ik moet doen.
* Jake
> (schreeuwen)
> Ben je gek?! Je bent bijna gedood!
* Verklaring:
* Normale kapitalisatie en interpunctie.
* Houd het realistisch en specifiek voor het personage.
* Owalkanhetische richtingen (zoals "(schreeuwen)") worden * spaarzaam * gebruikt * om toon of actie aan te geven * terwijl * spreekt. Vermijd ze te veel gebruik.
5. haakjes: Een richting voor de acteur.
* Martha
> (voor zichzelf)
> Dit is precies wat ik nodig heb.
* Martha
> (Beat)
> Ik kan niets zeggen.
* Verklaring:
* Onder de tekennaam geplaatst en vóór de dialoog.
* Spaarzaam gebruikt voor essentiële acteerrichtingen of nuances.
6. Overgang: Hoe je van de ene scène naar de andere gaat.
* Fade out.
* Gesneden tot:
* oplossen tot:
* Verklaring:
* Overgangen worden meestal geplaatst aan het einde van een scène, rechtvaardig.
* Over het algemeen worden overgangen minder gebruikt in tv -scripts dan in functies. Meestal werkt het net aan de volgende scène. "Cut to:" wordt vaak geïmpliceerd.
* Gebruik spaarzaam. Overmatig gebruik kan afleiden.
Voorbeeld Scriptpagina
`` `
Int. Coffeeshop - dag
Martha (30s), zit aan een kleine tafel en roer haar koffie nerveus. Zonlicht stroomt door het grote raam. Ze kijkt ongeduldig naar haar horloge.
Martha
(voor zichzelf)
Hij zei dat hij hier 's middags zou zijn.
Een server benadert haar tabel.
SERVER
Kan ik nog iets anders voor je halen, mevrouw?
Martha
Nee, dank je. Ik wacht op
iemand.
De server knikt en loopt weg. Martha zucht en haalt haar telefoon tevoorschijn.
Martha
(in telefoon)
Hé, ik ben het. Ja, ik ben hier ...
Nee, je bent niet laat ... ik gewoon ...
Ze loopt weg terwijl ze Jake (30s) naar haar toe ziet rennen en er verward uitziet.
Martha (vervolg)
Ik moet gaan. Hij is hier.
Ze hangt snel op.
Jake
Sorry dat ik laat ben! Verkeer was een
nachtmerrie.
Martha
Het is oké. Ik ben hier gewoon zelf gekomen.
Jake
Geweldig! Dus je bent klaar om te gaan?
Martha
Ja, waar gaan we heen?
Jake Smirks.
Jake
Dat is een verrassing.
Snijd naar:
`` `
Opmaak van bijzonderheden
* lettertype: Courier Nieuw, 12 punt. Dit is de industriestandaard omdat het monospaced is (elk personage neemt dezelfde hoeveelheid horizontale ruimte in beslag), wat cruciaal is voor schatting van pagina-tot-screen.
* marges:
* Links:1,5 inch
* Juist:1 inch
* Top:1 inch
* Onderaan:1 inch
* Karakternaam Indent: Ongeveer 3,7 inch van de linkermarge. (Uw scenariosoftware zal dit automatisch verwerken.)
* Dialoog Indent: Ongeveer 1 inch vanaf de linker- en rechtermarges (resulterend in een dialoogblok van ongeveer 4,5 inch breed).
scenariosoftware
Het gebruik van speciale scenariosoftware wordt sterk aanbevolen. Het behandelt alle opmaak automatisch, zodat u zich kunt concentreren op schrijven. Populaire opties zijn onder meer:
* Final Draft: De industriestandaard (betaald).
* Celtx: (Abonnementsmodel)
* Writefrituet: (Abonnementsmodel)
* Fade in: (Betaald, eenmalige aankoop, vaak beschouwd als het beste alternatief voor definitief ontwerp).
* Highland 2: (Gratis en betaalde versies; uitstekend voor het schrijven van platte tekst).
* Trelby: (Gratis en open-source).
Belangrijke overwegingen voor tv -scripts
* ACT breekt: Tv -scripts zijn meestal gestructureerd rond ACT -pauzes, waar commercials zouden gaan. Het aantal handelingen hangt af van het type show (een netwerkdrama kan bijvoorbeeld 4-5 acts hebben, een sitcom kan 2-3 hebben). Gebruik `einde van handeling één 'enz., Rechts gerechtvaardigd, vóór de overgang naar de volgende scène. Een teaser is gebruikelijk vóór Act One.
* Piloot versus daaropvolgende afleveringen: Een pilootscript moet veel zwaar tillen doen. Het moet de wereld, de personages en de algehele toon van de show introduceren. Daaropvolgende afleveringen kunnen dieper in specifieke verhaallijnen of karakterbogen duiken, ervan uitgaande dat het publiek al bekend is met de basis.
* Serie Bijbel: Een "Series Bible" is een document dat de hele show schetst, inclusief personagebiografieën, afleveringssamenvattingen, langetermijnverhaallijnen en de algehele toon en stijl. Hoewel je dit niet nodig hebt bij het starten, is het iets om te overwegen naarmate je project zich ontwikkelt.
* Karakterbogen: Denk na over hoe je personages in de loop van de serie zullen veranderen en ontwikkelen. Wat zijn hun doelen, hun fouten en hun relaties met elkaar?
* Tv -schrijven is een samenwerkingsproces: Houd er rekening mee dat tv -schrijven meestal een teaminspanning is. Showrunners, schrijverskamers en netwerkmanagers zullen allemaal input hebben in het eindproduct.
sleutelopmaakverschillen tussen tv en functiescripts
* ACT breekt: Tv -scripts hebben ACT -pauzes, terwijl functiescripts dat niet doen.
* scène lengte: Tv -scènes zijn meestal korter en frequenter dan in speelfilms.
* Pacing: Tv -pacing is vaak sneller, vooral in sitcoms. Je moet het publiek betrokken houden en terugkomen na commerciële pauzes.
* teaser :Een teaser is een korte scène of volgorde aan het begin van een tv -aflevering, vóór de openingskredieten, ontworpen om de kijker te haken.
* "End Scene": Hoewel minder gebruikelijk, zijn sommige professionele tv -scripts "eindscene" aan het einde van een scèneblok.
Voorbeeld tv -script fragment (met Act Break)
`` `
Int. Monica en Chandler's appartement - nacht
Monica zet de tafel voor een chique diner. Chandler loopt nerveus.
Monica
Ontspan, schat. Ze gaan liefhebben
Het. Ik heb je favoriet gemaakt, lasagne.
Chandler
Ik wil gewoon dat alles perfect is.
Dit is een groot probleem.
Monica
Ik weet. Maar ze denken al dat je
verbazingwekkend. Onthoud toen hij dronken werd
de bruiloft en bleef je 'de
Funniest man ter wereld? "
Chandler
(Grimacing)
Ja, dat was ... iets.
De deurbel gaat.
Monica
Dat zijn zij! Wens ons geluk.
Chandler haalt diep adem. Monica opent de deur om de ouders van Chandler te onthullen. Zijn moeder is onberispelijk gekleed. Zijn vader is ... niet.
Chandler's moeder
Monica, schat! Het is zo heerlijk om te zien
Jij. En je moet Chandler zijn. Je hebt
Afgevallen afgevallen!
Chandler
Mam, papa, welkom! Kom binnen.
Einde van Act One
`` `
Tips voor succes
* Lees scripts: De beste manier om te leren is om professioneel geschreven scripts te lezen uit shows die je bewondert. U kunt veel online vinden.
* Oefening: Schrijf, schrijf, schrijf! Hoe meer je oefent, hoe beter je wordt in opmaak en verhalen vertellen.
* Krijg feedback: Deel uw scripts met andere schrijvers en krijg hun feedback. Sta open voor kritiek.
* Wees geduldig: Het is moeilijk om in de tv -industrie te breken. Raak niet ontmoedigd door afwijzing. Blijf je ambacht aanschenden.
Dingen om te vermijden
* Cameraroingen: Tenzij absoluut noodzakelijk.
* Overdreven gedetailleerde beschrijvingen: Houd het beknopt en gefocust op wat zichtbaar en hoorbaar is.
* onnodige haakjes: Laat de dialoog waar mogelijk voor zich spreken.
* Inconsistente opmaak: Wees nauwgezet over het volgen van de regels.
* typefouten en grammaticale fouten: Zorgvuldig proeflezen.
Door deze basisprincipes te beheersen en consequent te oefenen, bent u goed op weg om tv-scripts van professionele kwaliteit te schrijven! Succes!