We chatten met DP Michael Dallatorre over het werken met Dave Grohl aan deze hilarische parodie op farmaceutische commercials.
We hebben deze commercials allemaal op televisie gezien. Je kent degenen waar ik het over heb. Degenen met zachte tonen en emotionele muziek die aanzwellen als sombere personages in slow motion door hun huizen lopen. De voice-over beschrijft hun symptomen en verklaart dat hun liefde voor het leven is verdwenen. Plots verandert de toon en wordt er een nieuw wondermiddel of nieuwe behandeling geïntroduceerd, en meteen ziet het er goed uit, terwijl een stem aan het eind snel een lange lijst met bijwerkingen mompelt.
Zou je er echter zelf een kunnen maken omdat je deze commercials hebt gezien? Dat was de taak van cameraman Michael Dallatorre toen hem werd gevraagd de camera te bemannen als director of photography voor deze nieuwste advertentie voor FreshPotix.
Wat is FreshPotix, vraag je je misschien af? Nou, het is een verzonnen wondermiddel voor mensen die lijden aan koffieverslaving. En het komt van niemand minder dan de legendarische rocker Dave Grohl, aangezien hij en zijn band Foo Fighters de creatieve krachten zijn achter het binnenhalen van Dallatorre om hun infomercial op te nemen. We spraken met Dallatorre over hoe hij deze parodie-advertentie tot leven kon brengen, opnamen kon maken met de Blackmagic URSA Mini Pro 12K en kon werken onder de komische leiding van Grohl.
Hoe is dit parodieproject tot stand gekomen?
Dit was niet de eerste keer dat Dallatorre samenwerkte met Dave Grohl en de Foo Fighters, maar zoals hij het zegt, kunnen kansen om met hen samen te werken uit het niets komen en heel snel gebeuren. Gelukkig voor Dallatorre, toen hij de oproep voor dit project kreeg, had hij al een nieuwe camera uitgeprobeerd om in een tijdige omgeving te werken, zoals deze virale video-opname.
Dallatorre bevestigt ook dat Grohl, die op het idee kwam op basis van zijn echte koffieverslaving (waardoor hij in 2009 in het ziekenhuis belandde en in 2010 de aanzet gaf tot deze originele parodie), de drijvende kracht achter het concept was en de regie regisseerde. schieten met Dallatorre als zijn camera-expert en DP.
Vertel ons over je ervaring met fotograferen met de Blackmagic URSA Mini Pro 12K.
Voor deze shoot, waarvan Dallatorre wist dat deze voor het publiek online zou worden geüpload, namen hij en Grohl de beslissing om de mogelijkheid van de URSA Mini Pro te gebruiken om 4K-opnamen te maken met 96 fps om die "Hallmark pharma-commerciële look" te krijgen die we allemaal hebben ontwikkeld zo gewend aan advertenties op tv. Met de hoge framesnelheid waren ze in staat om die "vertraagde" kwaliteit voor alle B-rolls te krijgen zonder afbreuk te doen aan de beeldkwaliteit met de 4K-opname.
Dallatorre merkte ook op dat hun beslissing om 4K te fotograferen in plaats van 8K of 12K gedeeltelijk was gebaseerd op zijn geheugenopslagcapaciteit voor de opname, en merkte op dat als ze 12K met 96 fps zouden pushen, hij binnen een paar minuten 512 GB-kaarten zou vullen. Maar vanwege de unieke behoeften van het project en waar het zou worden geüpload, werkte de beslissing om met 4K te werken prima.
Heb je advies over het werken met beroemde artiesten zoals Dave Grohl?
Over het algemeen gesproken, wanneer je als DP of regisseur werkt aan opnames waarbij de belangrijkste onderwerpen niet-acteurs zullen zijn, kan het een beetje lastig zijn om voor bepaalde scènes en rollen te 'optreden'. Maar zelfs als Dallatorre toegeeft dat Grohl en de Foo Fighters doorgewinterde pro's waren voor optredens op de camera, is het eigenlijk niet zo ontmoedigend zolang je geduldig en commutatief kunt blijven over zaken als framing en waar je naar op zoek bent in elke scène.
En dankzij de ervaring van de band voor de camera, bevestigt Dallatorre dat ze in staat waren om het hele project in één dag op te nemen, waarbij het bandgedeelte 's ochtends werd voltooid voordat alle afzonderlijke opnamen van Grohl's middags werden vastgelegd.
Wat was je proces om deze commerciële look voor drugs opnieuw te creëren?
In veel opzichten zijn alle grote cinematografen en filmmakers parodieartiesten. We consumeren constant media en kopiëren, leren en ontwikkelen onze eigen unieke looks en stijlen van alle andere films, video's en commercials die we dagelijks zien. Voor Dallatorre was het proces voor het opnieuw creëren (en parodiëren) van deze ene specifieke look echt niet zo moeilijk, simpelweg omdat hij - zoals velen van ons - al zoveel van de inhoud had gezien.
Voor hun aanpassingen op de set deelde Dallatorre mee dat ze de productie opsplitsten in twee segmenten met unieke, maar vergelijkbare looks voor elk. Ten eerste hadden ze de donkere sectie 'voor FreshPotix', die hij met een koelere kleurtemperatuur en look maakte, voordat ze naar hun sectie 'na FreshPotix' leidden, die hij 'een stop heter maakte' om onderscheid te maken voor een gelukkiger beeld toon.
Hoe vond je de workflow tussen de URSA Mini Pro en DaVinci Resolve ?
Hoewel Dallatorre de video niet zelf heeft bewerkt, heeft hij wel wat eerste kleurcorrecties en aanpassingen gedaan door de URSA Mini Pro-beelden in DaVinci Resolve te brengen. Vergelijkbaar met hoe ze in de camera aan de productie werkten met de kenmerkende looks "voor" en "na" met behulp van FreshPotix, probeerde hij de "voor"-beelden een beetje donkerder te maken en de "na"-opnamen helderder te maken om ze hun eigen emotie te geven.
Nadat zijn kleuren waren ingesteld, werd het project vervolgens getranscodeerd voor AVID en werd het project doorgegeven aan de redacteur. Dallatorre's werk was gedaan en, zoals je kunt zien in het eindproduct, kon hij binnenkomen, samenwerken met een aantal beroemde professionele rockers en een parodie op de neus schieten om Grohls creatieve visie tot leven te brengen.