Wat gebeurt er als je een energieke peuter kruist met een ingewikkelde verlichtingsinstallatie? Het kan zijn dat u zelf erg boos wordt, tenzij u ruim voordat uw model arriveert, de verlichting voorbelicht, ermee speelt en deze uitwerkt.
Chris Strong, een professional uit Chicago, heeft een hele dag besteed aan het voorbelichten van dit portret van zijn dochter, net zoals hij dat doet bij zijn commerciële opdrachten. "Een prelight-dag komt van pas als je werkt aan een shoot waarvoor veel licht nodig is. Je gebruikt je flitsers ruw om jezelf ervan te verzekeren dat alles soepel zal verlopen als de echte opnames beginnen", legt hij uit.
Veel studiofotografen rekenen een prelighting-dag in de kosten voor een shoot:de verlichting is zo belangrijk dat klanten betalen voor de tijd die ze besteden aan het aanpassen, verfijnen en spelen met licht. “Een prelighting-fase is om minstens twee redenen essentieel”, zegt Strong. "Ten eerste blokkeert het een vooraf bepaalde periode waarin je kunt spelen, fouten kunt maken en nieuwe verlichtingsschema's kunt uitproberen. Ten tweede kun je werken zonder dat een ongeduldige persoon in de buurt zweeft."
Wat dit boeiende portret betreft:“Het begon met een dreun in de nacht”, zegt hij. "Mijn vrouw en ik gluurden de kamer van onze driejarige binnen en vonden haar in de kast hardop aan het 'lezen' voor een geboeid publiek van knuffelbeesten. Op deze foto wilden we het gewoon opnieuw creëren." Omdat het kleine meisje niet het geduld had om te zitten terwijl hij met licht experimenteerde (en welk model zou dat niet hebben?), was een dagje voorbelichten de enige oplossing.
Tijdens het prelighten waren de zorgen van Strong onder meer:
Lichte plaatsing. Na veel experimenteren kwam hij bij een felle schijnwerper terecht die de aandacht op het kind en haar gezichtsuitdrukking vestigde. De bron was een Morris AC-slaveflitser in de lampenkap; Ironisch genoeg bepaalde de output van dit accessoire van $ 40 het vermogen van zijn ultradure Profoto-vullichten.
Relatieve lichtintensiteit. In balans met de Morris-slaveflitser creëerden de invullichten van Strong voldoende licht om details naar voren te brengen, maar niet zozeer dat ze de scène van zijn behaaglijke gevoel beroofden.
Kleurtemperatuur. Door een verwarmende gel op zijn hoofdlicht en verkoelende gels op de achtergrondvulling te gooien, creëerde Strong een gezellige warmtepool in het midden van het frame die de aandacht op zijn dochter vestigt. “Ik hou ervan om CTO- en CTB-gels waar mogelijk te contrasteren”, zegt hij.
Sterk advies? Breng uw fotografie naar een hoger niveau door u intens en uitsluitend op de belichting te concentreren; zorg voor voorbelichting.
Kris Holland/Mafic Studios
Na een dag van voorbereiding was Chris Strong (met de hulp van zijn vrouw) eindelijk klaar voor een dochtertje. Boven haar zweefde een 2 meter lange F.J. Westcott Octabank-softbox (A) dat werd belicht door een Profoto Pro-7 flitskop. De kop werd aangedreven door een Profoto Pro 6 2400 Ws power pack (B) . Rechts van haar installeerde Strong een 28-inch Small Profoto-striplamp** (C)**, die hij blauw leerde met een Rosco CTB-acetaatvel. Zijn hoofdlicht was een goedkope Morris AC-slaveflitser die in de fitting van de leeslamp op de vloer was geschroefd (D) . Om te zorgen dat het licht zou contrasteren met de algehele blauwe tint van de scène en een plas warmte rond het kind zou creëren, gegeleerde hij de slaafflitser met een oranje Rosco CTO-gel. Ten slotte, omdat dat licht zo dichtbij was, dimde Strong het met een 1-stop gel met neutrale dichtheid. Hij vuurde de flitsers af met behulp van een op een schoen gemonteerde PocketWizard Plus II-flitstrigger** (E)**.