Hoe heeft fotograaf John Kuczala dit laboratoriumglaswerk zo kristalhelder weergegeven? De truc, zegt de in New York City gevestigde tafelbladspecialist, is het vermijden van voorlicht. Tegenlicht tegen wit of zijlicht tegen zwart doet het werk. Direct licht van de voorkant, ongeacht de achtergrond, verpest je opnamen.
Dit komt omdat het rechtstreeks richten van licht op glazen voorwerpen heldere highlights over hun voorste oppervlakken werpt, waardoor afleidende hotspots ontstaan die het oppervlak definiëren, maar niet de vorm. Deze reflecties doen ook afbreuk aan de meest onderscheidende visuele eigenschap van glas:de transparantie.
Hoewel het tegenlicht van de hier getoonde bekers Kuczala hielp hun helderheid weer te geven, bracht de techniek ook uitdagingen met zich mee door het contrast te verminderen en onvolkomenheden in het glas zichtbaar te maken.
Het contrast werd verlaagd omdat Kuczala het hoofdlicht feitelijk rechtstreeks op zijn lens richtte. Hierdoor werden enkele objectranden geëlimineerd en werden de kleuren van de vloeistoffen onverzadigd. Om het contrast te herstellen gebruikte hij een vel glanzend zwart acryl als tafelblad en maakte de opname in het donker, waarbij hij zijn onderwerp aan drie zijden effectief omhulde met zwart.
Het gereflecteerde en gebroken zwart resulteerde in een hoger scènecontrast en hielp de omlijnde randen in het glaswerk te produceren en de zuivere kleurverzadiging in de vloeistoffen te behouden.
Tegenlicht kan ook elke onvolkomenheid in glas naar voren halen, inclusief stof, vingerafdrukken, krassen, deuken en luchtbellen. Hoe dichter u uw camera bij een glazen onderwerp plaatst, hoe meer eventuele onvolkomenheden worden uitvergroot. Bij composities met meerdere objecten, zoals hier het stilleven van Kuczala, kun je de camera naar achteren bewegen, zodat individuele stofdeeltjes of vlekken minder zichtbaar zijn.
Om vingerafdrukken te voorkomen wast Kuczala zijn handen voordat hij glas aanraakt – handschoenen werken niet omdat katoen pluisjes produceert en nylon een poederachtig stof – en hij pakt het glaswerk alleen aan de randen vast. Voordat hij een stuk plaatst, veegt hij het af met een antistatische doek en, zodra hij het heeft geplaatst, blaast hij het resterende stof weg met perslucht.
Klaar om glas aan te steken? Kuczala stelt voor om met een cocktail te beginnen. “Schenk een glas wijn of sterke drank in en kijk er echt naar”, zegt hij. "Houd het vast in verschillende soorten licht en tegen verschillende achtergronden totdat je iets bijzonders opmerkt. Probeer het vervolgens vast te leggen."
Om laboratoriumglaswerk voor de website van een klant te verlichten, gebruikte John Kuczala een enkele Norman IL2400 lampkop in een Norman Type 1 beauty dish (A) en voedde de flitser met behulp van een Norman 24/2400-pakket (B) . Hij koos voor een beautydish omdat de ronde vorm ervan een cirkelvormige halo achter zijn onderwerp zou creëren. Maar het creëren van een ‘perfecte’ halo vereiste een nauwkeurige plaatsing van de achtergrondverlichting en de relatieve positionering van twee diffusiepanelen:een vel wit, doorschijnend acryl van 1,20 bij 1,2 meter (C) en 60-inch breedte van Rosco Tough Lux (D) . Om het algehele contrast van de scène te vergroten, gebruikte Kuczala een vel glanzend zwart acryl als tafelblad (E) . Bij verlichting vanuit een lage hoek reflecteerde dit oppervlak het licht als een spiegel, waardoor het in het beeld als wit werd gelezen. De zwartheid ervan stuiterde echter op de bekers en omlijnde hun randen en definieerde hun vormen. Hij fotografeerde met een Canon EOS 5D Mark II, een 50 mm f/2.5 Macro Canon EF-lens (F) , en Capture One 4.7-software van Phase One voor het maken van opnamen met een gekoppelde computer (G) .