Florent Piovesan van Of Two Lands vertelt hoe goed de Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K de extreme kou van Antarctica aankan.
De afgelopen twee jaar hebben Blackmagic en hun 4K- en 6K-pocketcinemacamera's het internet overspoeld met weelderige filmische inhoud. Hoewel we deze camera's hebben zien gebruiken, van korte films tot muziekvideo's, is er weinig online-inhoud geweest om deze camera's in extreme omstandigheden te plaatsen, zoals de diepe oceaan of extreem weer. Gelukkig heeft Florent, de helft van het filmduo dat content voor Of Two Lands produceert, onlangs een meerdelige reisserie uitgebracht waarin hij zijn reis naar Antarctica documenteert voor Aurora Expeditions.
Uit de video hierboven is niet alleen de inhoud prachtig geschoten, maar de beeldkwaliteit is min of meer wat we verwachten van een BBC-natuurserie. En toch werd hij opgenomen met de BMPCC6K van $ 1.995. We hebben onlangs met Florent om de tafel gezeten om hem te vragen hoe de BMPCC6K het volhield in dergelijke omstandigheden en enkele tips voor het filmen in zo'n levendige omgeving.
Een interview met Florent Piovesan
Premium Beat: Met name, zoals de meeste bioscoopcamera's, hebben de Pocket 4K en 6K geen IBIS. Als zodanig worden degenen die niet bekend zijn met bioscoopcamerasystemen en in plaats daarvan een spiegelloze/DSLR-achtergrond hebben, vaak afgeschrikt door het ontbreken van die functie, ook al is het een norm. Je 6K-opnamen zijn ongelooflijk stabiel, vooral op een bewegend schip. Was er iets dat je specifiek hebt gedaan tijdens het opnemen en in de post om dit niveau van stabiliteit te behouden?
Florent Piovesan: Ik krijg daar eigenlijk altijd vragen over. Ik heb altijd uit de hand geschoten en nooit IBIS in een van mijn camera's gehad, of het nu bioscoopcamera's waren of niet, en het stoorde me nooit. Ik gebruik lenzen met IS en dat helpt echt.
Op Antarctica, toen ik op de boot was en landschaps-/oceaanbeelden vastlegde, leunde ik vaak op de reling om een ander contactpunt toe te voegen en dat hielp enorm. De boot was behoorlijk groot, dus de bewegingen waren voorspelbaar en soepel. De wind was wel een probleem. Anders zou ik de camera gewoon zo dicht mogelijk bij mijn lichaam houden en mijn ellebogen op slot doen, wat leek te werken. Op het land merkte ik dat ik tijdens het fotograferen veel knielde en probeerde mijn ademhaling onder controle te krijgen.
Als geen van de bovenstaande dingen werkte, filmde ik soms in slow motion, wat voor nog meer stabiliteit zorgde.
Ik ben over het algemeen vrij stabiel als het gaat om opnamen uit de hand, aangezien ik negentig procent van mijn werk op deze manier fotografeer.
In de post stabiliseerde ik soms een paar opnamen, maar voornamelijk om microtrillingen op te lossen die werden veroorzaakt door wind of gewoon door mezelf te trillen omdat het vroor!
PB: We weten dat besneeuwde landschappen en composities met een overvloed aan wit ervoor kunnen zorgen dat belichtingsmeting en witbalans sporadisch werken. Als u deze problemen hiermee tegenkwam, hoe behulpzaam was de Blackmagic RAW dan bij het oplossen van deze problemen?
FP: Ja, sneeuw filmen is altijd lastig. Ik gebruik al jaren Blackmagic-camera's en ben dus gewend aan de manier waarop ze zich onder dergelijke omstandigheden gedragen. Ik gebruikte het histogram de hele tijd om er zeker van te zijn dat ik geen details verloor.
Dit project is eigenlijk opgenomen in ProRes. Hoewel ik hou van de flexibiliteit die RAW kan bieden, fotografeerde ik deze inhoud voor een expeditiebedrijf en ProRes was een betere optie voor zowel het eindgebruik als het archief.
Wat nog indrukwekkender is vanuit het oogpunt van specificaties, is dat ik de beslissing heb genomen om alles op te nemen in ProRes LT, niet in 422 HQ, of zelfs in gewone 422. Dit werd puur gedaan om gegevens te besparen, omdat het zo'n grote reis was. En ik moet zeggen, ik was best blij met de hoeveelheid details die ik kon onthouden.
PB: In aflevering drie merkte je dat die dag een van de gemakkelijkste omstandigheden was om in te fotograferen, en in een latere aflevering, toen het sneeuwde, moest je overschakelen naar de EOS R vanwege de weersomstandigheden. Hoe deed de 6K het in het algemeen bij zulke extreme temperaturen?
FP: De Pocket Cinema Camera 6K deed het echt goed in die extreme omstandigheden. De enige reden dat ik die dag op de EOS R ben overgestapt, is dat het zo veel sneeuwde dat het het risico niet waard was om de 6K te gebruiken, omdat het mijn hoofdcamera was en we nog vroeg op reis waren.
Ik heb later tijdens de reis in zware sneeuwval en gekke wind geschoten, vooral op Deception Island en de Pocket Cinema Camera 6K werkte zonder problemen. Ik dacht eigenlijk dat ik de levensduur van de batterij zou verliezen of dat het scherm zou bevriezen, maar zoiets gebeurde helemaal niet, wat behoorlijk indrukwekkend is. Ik maakte me alleen zorgen over de ventilatieopeningen aan de bovenkant en hoewel de camera tegen het einde van die ochtend behoorlijk nat was, was hij in orde en bleef hij werken zoals gewoonlijk.
Ik heb jaren geleden in IJsland met de originele Pocket Cinema Camera geschoten en de camera stopte zo nu en dan. De temperaturen waren lang niet zo koud als Antarctica, dus ik ben behoorlijk onder de indruk en blij met de nieuwe versies.
PB: Wat was uw proces bij het overladen/opslaan van de beelden terwijl u in het veld was?
FP: De dagen op die reis waren behoorlijk lang en we hadden eigenlijk niet veel tijd om te lossen, omdat we de gasten, bemanning en personeel vastlegden, op en naast de boot, en ook probeerden wat inhoud te schieten voor onszelf.
Ik zeg "wij" omdat ik daar was met een vriend van mij (Matt Horspool) die fotograaf is en de foto's van dit project deed.
Wat er meestal zou gebeuren, was dat we 's nachts gewoon back-up zouden maken. Ik zou altijd mijn interne media verwisselen en de bestanden op zowel de kaart als een kopie op de SSD bewaren.
Ik koos ervoor om kleine en supersnelle SSD's te gebruiken, dus zelfs als ik 200 GB aan beeldmateriaal zou moeten overzetten, zou het een kwestie van minuten zijn. Ik moest het grootste deel van mijn vrije tijd gebruiken om batterijen op te laden en te verwisselen, en om de installatie aan te passen voor binnen- of buitenopnamen.
Op de SSD zou ik de bestanden overdag ordenen en ook de locaties opschrijven, aangezien we veel plaatsen hebben bezocht waarvan ik wist dat ze er erg op zouden lijken zodra de reis voorbij zou zijn.
PB: Je beeldmateriaal heeft een prachtige textuur en helderheid. Hoe cruciaal was de Super 35 mm 6K-sensor bij het verkrijgen van dit detailniveau? En waren er specifieke opname-instellingen, zoals een bepaalde ISO, die volgens u het beste werkten in dat landschap?
FP: Bedankt, het is altijd fijn om te weten dat mijn werk wordt gewaardeerd.
Ik heb alles in UHD opgenomen en ik geloof echt dat het verkleinen van de 6K-sensor veel heeft geholpen bij het bereiken van dat detailniveau. Ik ben altijd een grote fan geweest van het beeld dat Blackmagic-camera's produceren en nadat ik met veel van hen heb gefotografeerd, denk ik dat ik ook weet hoe ik moet fotograferen en het beste uit hun sensoren kan halen.
Voor dit project heb ik geprobeerd om overdag op ISO 400 te blijven om de oorspronkelijke ISO te behouden en het best mogelijke dynamische bereik te krijgen. Toen het donkerder was, schoot ik om dezelfde redenen op 1250 of 3200. Ik heb echter een paar keer opnamen gemaakt met ISO 4000 en zelfs 5000 wanneer het erg donker was, omdat ik geen supersnelle lenzen gebruikte.
De rest was vrij standaard. Ik schoot in 25 fps of 50 fps, in film (log), en in UHD, zodat de klant een 16×9-bestand zou hebben dat gemakkelijk is om mee te werken en flexibel is, dankzij de ProRes-codec.
PB: Als Pocket 4K-gebruiker weet ik hoe mooi de Blackmagic-kleurenwetenschap is. Heb je veel met de kleuren gespeeld om het beste uit het beeldmateriaal te halen, of heb je vooral het landschap voor zichzelf laten spreken?
FP: Zoals ik al eerder zei, fotografeer ik sinds 2013 met Blackmagic-camera's, dus ik ben gewend aan de manier waarop het beeld en de kleuren werken, afhankelijk van de omgeving waarin ik me bevind.
Voor Antarctica was het mijn doel om na te bootsen wat ik met mijn ogen zag en de kijker zo goed mogelijk te laten ervaren dat ik daar was.
Natuurlijk wilde ik ook mijn persoonlijke touch toevoegen en ik heb een stijl die ik in de loop der jaren heb opgebouwd en die ik ook deel met mijn fotografiewerk. Maar ik wil altijd dat het beeldmateriaal trouw is aan het onderwerp en realistisch is, terwijl ik toch een look heb die van mij is.
Ik speelde voornamelijk met rondingen en verzadiging, maar het was geen uitgebreid proces, omdat het voornamelijk bestond uit het terugbrengen van die geweldige kleuren.
Antarctica is zo'n unieke plek en een van de meest uitdagende plekken om te filmen, aangezien het meeste van wat je ziet heldere sneeuw of blauwe tinten is.
PB: Is er iets dat je, nu je in extreme omstandigheden hebt gefilmd met de 6K, anders zou hebben gedaan of meegenomen als je weer in die omgeving zou gaan filmen?
FP: Wat fotograferen op Antarctica moeilijk maakte, is dat elke locatie alleen toegankelijk was via zodiacs, dus de kit die ik moest meenemen moest vrij klein zijn en ook snel uit elkaar te halen omdat we op elke plaats die we bezochten weinig tijd hadden.
Dus als ik in deze omgeving nog eens zou moeten filmen zonder de korte cruises tussendoor, zou ik waarschijnlijk eerst een monitor gebruiken. Veel mensen waren verrast dat ik geen monitor gebruikte. Ik had er echt een bij me en realiseerde me al snel dat het me alleen maar zou vertragen, omdat het een extra stuk was om te verwijderen / toe te voegen. Ook waren 800 nits en vijf inch niet genoeg, dus ik zou zeker mijn nieuwere zeven inch 1000 nits meenemen.
Ik zou misschien ook een regenhoes meenemen die speciaal voor mijn kit is gemaakt, als ik niet de mogelijkheid had om de camera op te bergen of naar een andere over te schakelen.
Wat de werkelijke camera-uitrusting betreft, had ik graag een langere lens gehad, zoals een 100-400 mm, maar dan had ik hem mee moeten nemen.
Om eerlijk te zijn, ik wist pas zes dagen voor de reis dat ik naar Antarctica zou gaan, dus veel van de voorbereiding was gebaseerd op eerdere reizen en het werkte eigenlijk best goed.
Ik ben over het algemeen iemand die ervan houdt om run-and-gun te schieten en te kunnen werken op instinct en behendig te zijn, vooral als ik alleen documentaires fotografeer.
Ik had niet het gevoel dat ik echt iets miste, dus ik denk dat het meer gaat om wat ik niet zou meenemen in plaats van iets anders mee te nemen, als dat logisch is. Aangezien Antarctica een droom van mij was sinds ik een kind was, zou ik, als ik erop terugkijk, willen dat ik meer tijd had genomen om te waarderen waar ik was, vooral in de eerste paar dagen dat ik behoorlijk overweldigd werd door dat ongelooflijke deel van de wereld.
Hoewel ik de BMPCC4K nu bijna twee jaar gebruik, sta ik nog steeds versteld van de beeldkwaliteit die deze kleine camera's produceren. Als je een camera aan je arsenaal voor documentaires hebt willen toevoegen en je twijfelt of je een van de zakcamera's aan je uitrusting wilt toevoegen, dan heb je nu uit de eerste hand gezien dat ze perfect werken in een vijandige omgeving.
Wil je meer weten over de beste videoapparatuur van deze? Bekijk deze:
- De beste 6K+ videocamera's voor filmmakers
- 5 kleine, budgetvriendelijke lampjes voor elke camera-instelling
- De kracht van beweging:de beste gimbals voor een klein budget
- Een 4K B-camera kiezen voor een documentair project voor ongeveer $ 1000
- Maak gebruik van de kracht van Blackmagic-cameravoorinstellingen