Werken met meerdere camera's bij het maken van films is bijna onvermijdelijk. Meestal werk je met camera's van verschillende merken of verschillende modellen. Het matchen van het beeld van deze camera's kan een pijnlijk proces zijn met kleurenkaarten, referentieframes, het maken van aangepaste LUT's (opzoektabellen), enz. PolarPro probeert onze workflow gemakkelijker te maken door voorinstellingen van filmische LUT's vrij te geven die kunnen worden gebruikt om beeldmateriaal te matchen van verschillende camera's en drones.
Voordelen van het gebruik van LUT's
Het gebruik van LUT's voor snelle kleurcorrectie gaat niet over het gebruik van voorraadproducten zoals iedereen dat kan. Meestal worden presets gebruikt als basispunt van waaruit we doorgaan met het tweaken van de afbeelding. Volledig vertrouwen op presets zonder te weten hoe je hun effect kunt beheersen, kan je veel frustratie bezorgen, vooral als je denkt dat ze alles voor je zullen doen. Opzoektabellen (LUT's) zijn bestanden die meestal de extensie .cube hebben en die uw videobewerkingssoftware vertellen hoe de kleuren van de video moeten worden gecompenseerd voor een gewenste look. U kunt LUT's in bijna elke videobewerkingstoepassing gebruiken, zelfs in Photoshop CS6 of hoger. Sommige referentie- en veldmonitors kunnen ook LUT's laden. Dit is erg handig als jij, het team op de set of de klant de beelden live moeten bekijken.
De redenen waarom u LUT's kunt gebruiken zijn:
- Bespaart veel tijd.
- Herhaalbare resultaten als u dezelfde kleurcorrectie wilt hebben.
- Geeft u een goed referentie-startpunt.
- Kleurafstemming tussen camera's.
Ondersteunde camerabestandsindelingen
PolarPro heeft een reeks filmische presets uitgebracht die ze Elektra LUT's noemen. Deze presets zijn gegroepeerd in pakketten van bekende cameramerken:Canon, Sony, Panasonic, GoPro en DJI. Elke LUT-set is ontworpen om te worden gebruikt op een specifiek camerabestandsformaat. Op dit moment zijn de volgende pakketten te koop:
- Mavic Pro D-Log
- Phantom 4 Pro/Adv D-Log
- Phantom 4 D-Log
- GoPro ProTune effen kleurprofiel
- Zenmuse X3/OSMO
- Canon C-LOG
- Sony S-LOG2
- Sony S-LOG3
- LUMIX/Panasonic V-LOG
Wat zit er in de doos
Elk van de LUT's kost $ 29,99 en in het pakket vind je de .cube-bestanden voor het respectieve camerabestandsformaat. Er is een mooie korte en informatieve PDF die uitlegt hoe je de presets in Adobe Premiere Pro CC, Final Cut Pro X, DaVinci Resolve en Photoshop kunt gebruiken. Voor degenen die geen PDF's met instructies willen lezen, zijn er twee videobestanden (elk ongeveer een minuut) die u laten zien hoe u de LUT's in Adobe Premiere Pro CC en DaVinci Resolve toepast.
Er zijn 12 LUT-bestanden die u kunt gebruiken volgens uw voorkeur. Ik ontdekte dat de bestanden voor de drones een iets andere naam hadden.
Zoals je kunt zien, lijkt de "Neutral" set hetzelfde te zijn als "Purity", terwijl de "Levendig" de "Elektra" is. De namen van de andere LUT's komen overeen.
Beeldmateriaal gebruikt voor de tests
Voor de tests heb ik een Canon C-Log, Panasonic Lumix GH5 V-Log, DJI Mavic Pro, Sony a7S II en een Sony a7R III gebruikt.
Hoe LUT's werden toegepast
Alle voorinstellingen die er zijn (of ze nu voor Lightroom, voor Photoshop of LUT's voor videobewerking zijn) zijn meestal te sterk als je ze zonder aanpassingen toepast. Bij het beoordelen van de PolarPro LUT's merkte ik dat ik ze toepaste met een intensiteit van ongeveer 50 tot 70 procent.
Laboratoriumtest
De perfecte laboratoriumtest toont beelden van verschillende camera's die hetzelfde onderwerp onder dezelfde lichtomstandigheden fotograferen. Hoewel die test inderdaad 'perfect' is, zul je die situatie in het echte leven nooit hebben. Zelfs als je hetzelfde onderwerp met meerdere camera's fotografeert, fotografeer je vanuit verschillende camerahoeken (tenzij je tests maakt). Dit verandert de manier waarop het oog het onderwerp en de omgeving waarneemt. Zie bijvoorbeeld deze optische illusie met twee grijze rechthoeken van dezelfde kleur:
Voor degenen die niet enthousiast worden over synthetische laboratoriumtests, scroll een beetje verder.
In de onderstaande tests heb ik beelden gebruikt van een Lumix GH5, Sony a7S II en een Sony a7R III. Ik heb verschillende LUT's uit de pakketten toegepast en de intensiteit verlaagd tot ongeveer 50 procent. Dit is het resultaat van de voorinstelling "Klassiek":
De beelden zijn op alle camera's gemaakt met een automatische witbalans. De instelling wordt niet gewijzigd in de software. Ik heb de LUT direct toegepast. Zoals je ziet heeft het beeld van de Sony a7R III een iets meer rode tint terwijl de GH5 en a7S II er vrijwel identiek uitzien. Ik heb dezelfde test gedaan in DaVinci Resolve.
Ik heb alle presets toegepast en de a7R III-beelden (in het midden) zagen er altijd meer rood of magenta uit dan de andere. Ik weet niet zeker of dat door de instelling van de automatische witbalans kwam. De beelden van de andere twee camera's lijken erg op elkaar.
Oké, genoeg met laboratoriumtesten. Laten we naar iets bruikbaars gaan.
Hoe werken PolarPro LUT's?
Het is belangrijk om te vermelden dat bij het matchen van camera's, je moet werken met een opname die is gemaakt in een vergelijkbare, zo niet dezelfde, omgeving. Zelfs als je twee bestanden van dezelfde camera hebt, maar opgenomen onder verschillende lichtomstandigheden, zal het toepassen van dezelfde LUT de beelden niet identiek maken. De reden is dat het .cube-bestand de videosoftware vertelt om de kleuren van alle pixels met dezelfde hoeveelheid te compenseren. Het toepassen van dezelfde offsets op afbeeldingen met een ander uiterlijk zal weer resulteren in verschillende afbeeldingen. Er zijn geen voorinstellingen op deze aarde die een magische kogel zijn die met twee bestanden overeenkomt. De LUT's van PolarPro zijn ontworpen om te werken met beelden die zijn gemaakt onder vergelijkbare lichtomstandigheden, maar met verschillende camera's.
Hoe zien de PolarPro LUT's eruit?
Het is belangrijk om te weten dat LUT's er anders uitzien wanneer ze op verschillende visuals worden toegepast. Laten we als voorbeeld een opzoektabelbestand nemen dat de afbeelding warmer maakt. Als je het toepast op een prachtig herfstlandschap, ziet het er levendiger uit. Als je het echter toepast op een winteropname, ziet het er misschien niet zo warm uit, vanwege de koude tonen in de eerste beelden. Met dat in gedachten heb ik dezelfde LUT's toegepast op verschillende visuals, dus ik kan zien wat ik bedoel:
Nu is er dezelfde set LUT's, maar toegepast op zeer donkere, toneelachtige beelden van onderwerpen met blanke huidtinten. De intensiteit van de kleurvoorinstelling is ingesteld op 70 procent:
Mijn verwachting voor de huidtinten op de neutrale en koude presets was kouder dan op de resultaten. Dat was het niet, omdat de "juiste belichting" voor deze video donkerder is dan wat de lichtmeter normaal zou aangeven. Wanneer u de belichting van uw afbeelding verlaagt, worden de rode tinten meer verzadigd. In gevallen waarin uw juiste belichting lager is dan de normale, zou u de intensiteit nog verder verlagen of een andere aanpassing toepassen die de huidtinten zou verminderen.
Als ik een grotere belichting zou gebruiken, zullen de LUT's er meer uitzien zoals hun naam doet vermoeden zonder de huidtinten zo te verzadigen:
LUT's moeten in het algemeen worden toegepast op correct belichte beelden. Aangezien de "juiste belichting" subjectief is, moet u de LUT's dienovereenkomstig aanpassen.
Dezelfde LUT's zijn toegepast op de volgende Mavic Pro D-Log-beelden:
De LUT's gebruiken volgens hun ontwerp
Laten we nu kijken of we LUT's voor ons kunnen laten werken als we beelden hebben van verschillende camera's. Voor dat doel heb ik een korte video gemaakt met beelden van verschillende Canon C-Log-bestanden en verschillende opnamen van een Mavic Pro's D-Log (geleverd door Ty Poland):
In die video heb ik de "Knight" LUT toegepast en de intensiteit ingesteld op 50 procent. Behalve het verlagen of vergroten van de belichting van sommige clips (zie waarom in het voorbeeld met de muzikanten), heb ik geen andere correcties aangebracht dan het toepassen van de LUT. De clips van de drone zijn gemaakt voor zonsondergang, maar de eerste clip is van iets eerder. Daarom zijn de kleuren niet zo warm als op de andere clips. Ik wilde niet vals spelen, maar liet het daar liggen om te laten zien waarom je opnames moet hebben onder vergelijkbare lichtomstandigheden. De video's van de Canon-camera zijn op ongeveer hetzelfde tijdstip van de dag opgenomen in Bulgarije, Europa. Met bijna dezelfde flora wekt de illusie dat de clips in hetzelfde gebied zijn opgenomen.
De tests en voorbeelden zijn gemaakt met DaVinci Resolve en in HitFilm. De tweede is geen officieel ondersteunde software door PolarPro's LUT's, maar ze werken daar natuurlijk ook.
Wat ik leuk vond
- De prijs van de pakketten.
- Installatie en gebruik worden goed uitgelegd.
- De subtiliteit van de verschillen tussen de LUT's.
- Ze besparen tijd bij het matchen van camera's. Mogelijk moet u de belichting aanpassen als de lichtomstandigheden van de beeldbestanden vergelijkbaar waren, maar de belichting van de camera's niet overeenkwam.
- LUT's kunnen met vrijwel alle videosoftware werken en kunnen worden gebruikt op referentiemonitoren die 3D LUT's ondersteunen.
Wat kan er verbeterd worden
- Verschillende bestandsnamen voor twee van de LUTs-groepen kunnen sommigen verwarren.
- Ondersteuning voor meer camera's, zoals BlackMagic, Sony FSx, RED.
- LUT's die meer dramatische veranderingen aanbrengen, zoals het verpletteren van bepaalde kleuren en de afbeelding als geheel van tint laten veranderen.
- De "Cool" LUT-sets voelen een beetje warm aan in de middentonen.
Conclusie
Als uw werk beeldmateriaal omvat van populaire DJI-drones en camera's met videobestanden in log-indeling, is de kans groot dat u de afbeelding hiervan in de post moet matchen. PolarPro Elektra Cinematic LUT's helpen je dat snel te doen en leveren bijna identieke resultaten op door de voorinstelling toe te passen op het juiste beeldmateriaal. Ik betwijfel of je een betere baan goedkoper en sneller kunt maken voor slechts $ 29,99 per pakket LUT's.