Voor veel filmmakers die voor het eerst met onbewerkte workflows beginnen, of misschien hun postproductievaardigheden willen verbeteren, kan kleurcorrectie op het eerste gezicht een groot, eng monster lijken vol vreemde hulpmiddelen en een raadselachtige workflow die de natuurkunde van de universiteit doet lijken. gemakkelijk. In deze Q&A-video van Film Riot beantwoordt colorist John Carrington enkele veelgestelde vragen over zijn benadering en proces om kleurenwerk op videobeelden te doen.
Het was toevallig dat ik gisteren deze video tegenkwam, omdat ik denk dat YouTube het me voorstelde nadat ik een handvol instructievideo's over DaVinci Resolve had bekeken (ik ben bezig met kleurcorrectie sinds ik de laatste tijd met onbewerkte bestanden werk ). Ik was vanmorgen niet op zoek naar iets om op de site te delen, maar ik vond de informatie van Carrington behoorlijk verhelderend met een paar echt boeiende tips. Ik heb hieronder een aantal punten uit de video samengevat in opsommingstekens:
- Download DaVinci Resolve. Het is gratis, het is geweldig (Ik ben het hier 100% mee eens).
- Als je probeert uit te vinden waar je met je cijfer moet beginnen of waar je moet kijken, stelt Carrington voor om de keyshot (heldenopname) te zoeken van de scène die je beoordeelt en die eruit te laten zien zoals je wilt in termen van het cijfer. Stem vervolgens de rest van de ondersteunende opnamen in de scène af op de eerste, primaire opname die is beoordeeld.
- Je hoeft LUT's niet te gebruiken alleen omdat je ze hebt; als je al vertrouwd bent met andere tools voor kleurcorrectie, kun je gebruiken wat je al weet.
- Als je op zoek bent naar een bioscoopgevoel, gebruik dan stilstaande beelden van films die dezelfde stijl hebben als je project, en probeer de kleuren te matchen.
- Als je korrel op een natuurlijkere manier in je opnamen wilt mengen, kun je een overvloeimodus proberen of de korrel aanpassen om het contrast beter af te stemmen op je opnamen.
- LUT's zorgen er niet voor dat al het beeldmateriaal er op magische wijze goed uitziet, maar probeer wel een LUT te vinden die bij je beeldmateriaal past. Door correcties toe te voegen vóór uw LUT, kan uw afbeelding in evenwicht worden gebracht tot een punt waarop de LUT nu een meer wenselijke afbeelding produceert.
- Je kunt kleuren laten opvallen door complementaire kleuren te gebruiken om het kleurcontrast te vergroten.
- Houd er rekening mee dat als u ervoor zorgt dat opnamen van het ene deel van de dag op het andere passen, u consistentere resultaten in het hele project krijgt. John suggereerde zelfs dat hij meestal het grootste deel van zijn tijd besteedt aan het matchen van opnamen in scènes, wat een van de moeilijkste dingen is om goed te doen.
Ben je bezig met het beoordelen van je filmprojecten? Welke dingen heb je geleerd waardoor je werk beter of efficiënter is geworden?
[via Film Riot]