Veel bewerkingssoftwareprogramma's bieden een verscheidenheid aan kleurrijke scopes om de tint, kleur en schittering te verbeteren, naast andere bewerkingsaanpassingen. Maar hoe werken ze?
Ik nam onlangs een documentaire die ik aan het bewerken was op een 24-inch iMac en bracht deze naar een Mac Pro-toren met dubbele 17-inch NEC-monitoren en - heilige tint! - de kleuren waren totaal anders. De iMac was veel levendiger, maar waren dat de echte kleuren of gewoon een gelikte Apple-monitor? Hoe weten we hoe echte kleuren er echt uitzien?
De waarheid leeft in de videoscopen
De videoscopen in geavanceerde videobewerkingssoftwareprogramma's zoals Final Cut Pro, Premiere Pro of Avid-systemen lijken erg op hun fysieke hardware-neven in online- of kleurcorrectiefaciliteiten. Ze bieden exacte metingen van kleur, inclusief de tint, verzadiging en luma-niveaus (uitleg hieronder). Wanneer we deze scopes in postproductie behandelen, gebruiken we ze om ons te helpen opnamen te matchen, individuele opnamen te corrigeren, onze algemene video's consistenter te maken of voor speciale effecten. We kunnen scopes op de set gebruiken om het beeld aan te passen dat de camera vastlegt, wat natuurlijk ons werk als editors gemakkelijker zou maken, of zelfs tijdens het vastleggen, hoewel dit niet altijd economisch is in onze no-budget wereld. Dus meestal zijn we genoodzaakt om het 'in de post te repareren'.
Vandaag hebben we het over vier scopes:de Waveform Monitor, de Vectorscope, het Histogram en de RGB Parade. Maar eerst een korte inleiding over wat we precies aan het meten zijn.
Geschiedenis en uitleg
Het zou een wondere wereld zijn als we onze kleuren bij videobewerking alleen in de RGB-modus zouden meten. In dit systeem zijn alle kleuren die we waarnemen een combinatie van rood, groen en blauw. In de RGB-modus dragen alle drie de kleuren ook bij aan de perceptie van helderheid. Maar deze eenvoudige modus werd een probleem in het begin van de jaren vijftig, toen ingenieurs probeerden een manier te vinden om van zwart-wittelevisies over te schakelen naar kleur, terwijl de zwart-wit-sets nog steeds relevant waren.
Om een lange, technische uitleg eenvoudig te maken:televisie-ingenieurs ontwikkelden een manier om een solo-luminantiekanaal te maken. Dit regelde de lichtintensiteit zoals gezien door mensen, die bestaande zwart-wittelevisies konden decoderen. Kleursets ontvingen hetzelfde luma-kanaal, maar kregen ook twee extra kleurkanalen die terug konden worden gedecodeerd in RGB-kleur. Mensen zijn gevoeliger voor luminantie dan voor kleurgetrouwheid, dus hebben de ingenieurs een systeem ontwikkeld dat kleurinformatie bij de compressie van afbeeldingen vermindert, waardoor de hoeveelheid gegevens die nodig is om een afbeelding te reconstrueren, wordt beperkt.
Luma
Het eerste deel van ons beeld bestaat uit licht of luminantie of luma. Dit is de helderheid van de video, van absoluut zwart tot het helderste wit, inclusief alle grijstinten daartussen. We kunnen luma op verschillende manieren meten (8-bits RGB-gegevens worden meestal gemeten van 0 tot 255), maar sommige bewerkingssystemen meten het waarbij 0 gelijk is aan absoluut zwart en 100 gelijk is aan absoluut wit. Veel bewerkingsprogramma's en camera's zullen absoluut wit overtreffen in superwit. Het is belangrijk om te weten dat, hoewel je camera luma-niveaus kan opnemen in superwit en je bewerkingssoftware daar mee om kan gaan, ze niet uitzendveilig zijn.
Chroma
Chroma is kleur en bestaat uit twee delen:tint en verzadiging. Tint is de kleur zelf, bijvoorbeeld rood, groen of blauw. Verzadiging, zoals de naam al aangeeft, verwijst naar de intensiteit van de kleur, zoals donkerblauw of een vervaagd, lichtblauw.
Golfvormmonitor
De golfvormmonitor toont de relatieve niveaus van helderheid en verzadiging in uw beeldmateriaal, lezend van links naar rechts. Nul procent onderaan is absoluut zwart en 100 procent bovenaan is absoluut wit. Onthoud dat veel Mini DV-camera's meer dan 100 procent witniveau kunnen opnemen, wat prima is voor internet, maar niet voor tv-uitzendingen.
De golfvormmonitor toont de specifieke grijswaardenwaarde van elke pixel in de afbeelding, van links naar rechts. Dus als je een zwarte achtergrond aan de linkerkant van het scherm hebt, bevinden alle pixels in die buurt zich in het onderste deel van de monitor aan de linkerkant. Als een helderwit object het grootste deel van de rechterkant van het beeld in beslag neemt, zal het grootste deel van de pixels aan de rechterkant van de golfvormmonitor zich naar de bovenkant van de monitor aan de rechterkant bevinden.
Deze monitor toont alleen specifieke grijswaarden voor elke pixel in de afbeelding. U kunt het bereik niet gebruiken om specifieke kenmerken te identificeren, omdat de golfvorm niet het idee heeft dat een pixel zich op een bepaalde plek in een afbeelding bevindt.
Vectorscoop
De vectorscoop ziet eruit als een van die radarmonitoren uit de Tweede Wereldoorlog met een gearceerd patroon en cirkels die vanuit het midden uitstralen. Deze monitor geeft ons informatie over kleurverzadiging en tint. Het ziet eruit als een standaard kleurenwiel, met zes vierkanten die doelen worden genoemd die de primaire kleuren rood, groen en blauw en de secundaire kleuren geel, cyaan en magenta aangeven. De afstand van het middelpunt van de cirkel naar de doos vertegenwoordigt verzadiging. Wanneer een kleur voorbij zijn doelkader projecteert, is deze voor televisie oververzadigd. Gebruik een kleurcorrectiefilter of het uitzendveilige filter om de kleur weer binnen het veilige bereik te brengen.
Histogram
De golfvormmonitor en de vectorscoop zijn de twee belangrijkste videoscopen, maar er zijn er nog twee die van pas kunnen komen.
De eerste is het histogram, dat je de relatieve sterkte van de luminantiewaarde in je afbeelding laat zien, van 0% of absoluut zwart aan de linkerkant tot 109% of superwit aan de rechterkant. De hoogte van je pieken, dalen en pieken vertelt je het aantal pixels bij die luminantiewaarde.
Deze tool is goed voor het controleren van belichtingsniveaus of het vergelijken van het contrast van twee afbeeldingen. Een clip met laag contrast heeft een grote verzameling pixels in het midden van de grafiek (vorm van de belcurve), verre van extreem wit of zwart, terwijl een clip met hoog contrast gelijkmatig verdeeld is met mogelijke pieken uiterst rechts of links .
RGB-paradebereik
Het paradebereik is vergelijkbaar met de golfvormmonitor, in die zin dat het ons de verzadiging van het beeld laat zien, maar dit bereik scheidt de rode, groene en blauwe elementen en plaatst ze direct na elkaar in een "parade".
U kunt afzonderlijke primaire kleuren isoleren en aanpassen. U kunt deze scoop ook gebruiken om de kleuren van twee verschillende clips naast elkaar te vergelijken en te contrasteren. Als je een insert of B-roll op een andere locatie fotografeert, kun je proberen de RGB-niveaus een beetje op elkaar af te stemmen om ze meer compatibel te maken.
Conclusie
Dit is een snelle doorloop van vier zeer belangrijke tools voor de gemiddelde of geavanceerde editor:golfvormmonitor, vectorscope, histogram en RGB-paradescope.
Verwacht niet dat je uit deze paar paragrafen alles weet wat er te weten valt over deze scopes. Om uw kennis uit te breiden, zoekt u de scopes in uw bewerkingssysteem, begint u op te merken hoe ze werken en onderzoekt u verder het gebruik ervan. Er zijn veel goede, gratis online tutorials over het gebruik van de scopes specifiek voor uw bewerkingssoftware. Veel van deze tutorials laten je ook zien hoe je effecten gebruikt, zoals kleurcorrectors, proc-versterkers en meer, samen met de scopes.
Bijdragende redacteur Morgan Paar is een nomadische
producer, schutter en redacteur die momenteel lesgeeft in videoproductie op middelbare scholen.