Vorige maand hebben we de voorlopige planning besproken die je moet doen voordat je aan je videoproject begint. En we schetsten een typische workflow voor het loggen en vastleggen van de clips die de bouwstenen zullen vormen van onze familiegeschiedenisvideo. Deze maand gaan we verder met het bouwen van onze tijdlijn, het ordenen en bijsnijden van onze afzonderlijke clips en vervolgens een voorbeeld van de resultaten bekijken om het tempo van ons programma te controleren.
In tegenstelling tot verhalend werk, zoals een toneelstuk of een verhalende film, heeft het soort video met familiegeschiedenis-highlights dat we plannen geen vooraf gedefinieerde verhaallijn. Daarom moeten we onze doelen vaststellen voor het bestellen van onze clips in een soort van verstandige stroom. Voor ons programma plaatsen we onze clips op de tijdlijn in een grove chronologische volgorde, met de oudste foto's en clips eerst.
De eenvoudigste manier om onze clips op de tijdlijn te krijgen, is vaak door ze één voor één uit hun bakken naar de tijdlijn te slepen. Als je voorzichtig bent geweest met je clipnamen, kun je vaak een deel van dit proces automatiseren door clips in batches naar de tijdlijn te verplaatsen, vooral voor materiaal dat chronologisch is geordend.
Veel editors zijn ingesteld om batches van bestanden op de tijdlijn in te voegen in de volgorde van hun naam. Dit is een krachtige functie omdat je je clips ruwweg kunt pre-orderen door ze eenvoudigweg in groepen te benoemen. Een clip met de naam 01-001 wordt bijvoorbeeld direct voor een clip met de titel 01-002 op de tijdlijn geplaatst. Na de nummers kunt u de bestanden een naam geven met iets meer beschrijvends om u te helpen herinneren. Met de meeste bewerkingssoftware kun je ook opmerkingen toevoegen aan de database waaruit je clipbak bestaat, dus ga je gang en gebruik dat als je het nuttig vindt.
De meeste editors hebben ook een manier om de duur van een foto vooraf in te stellen. Het resultaat van onze batch-invoeging van de Sectie One-foto's is een reeks clips van 6 seconden op de tijdlijn.
Vervolgens voegen we de videoclips voor sectie één in op de tijdlijn. Als er vooraf gebouwde titelschermen, andere afbeeldingen, geluidseffecten of wat dan ook zijn, worden ze vervolgens op onze tijdlijn geplaatst. We moeten aandacht besteden aan de verschillende tracks op de tijdlijn, zodat titels die over de video heen worden geplaatst, correct worden weergegeven.
Bestel op de tijdlijn
Nu onze clips op de tijdlijn staan, kunnen we ze bekijken en beslissen hoe we ze in een aangenamere volgorde kunnen verplaatsen. Een manier om je bewerkingen te timen, is door naar de soundtrack te kijken. Het tempo van ons muzieknummer kan vaak worden gezien als pieken in de audiogolfvorm. Door de sneden tussen de afbeeldingen en video op één lijn te brengen met de pieken in de golfvorm, krijgt u een automatische manier om te bewerken.
Veel beginnende videografen beginnen met het knippen van de beat in de soundtrack. Maar laten we onze inhoud eens nader bekijken. Het eerste stilstaande beeld (figuur 1) is een groepsfoto. Er zijn nogal wat familiegezichten op deze foto in vergelijking met de foto in figuur 2, die een still is van tante Martha die solo speelt. Afbeelding 3 is een close-up van haar handen op het toetsenbord. De video is een 'talking head'-clip van tante Martha die vertelt over het plezier dat het gezin tijdens de feestdagen altijd rond de piano had.
Laten we, in plaats van door de foto's te lopen, eens kijken hoe een creatieve redacteur ze kan gebruiken om het publiek te helpen de volledige inhoud van de beelden in zich op te nemen en een effectievere opnameprogressie op te bouwen. Het eerste stilstaande beeld beslaat twee maten van de soundtrack, waardoor het publiek meer tijd heeft om naar de meerdere gezichten op de foto te kijken. Foto #2 is ingekort en halverwege is hij samengevoegd met de toetsenbordopname. Vervolgens vervangt de pratende kop het enkele shot van tante Martha, zodat ze haar opmerkingen kan maken.
Het resultaat is dat dezelfde informatie in dezelfde hoeveelheid tijd aan de kijker wordt gepresenteerd, maar we hebben meer tijd gegeven aan de complexe opname met de meerdere gezichten en het publiek een interessantere bewerking gegeven. De video marcheert niet langer simpelweg op het ritme van de onderliggende muziek, terwijl hij nog steeds volledig synchroon loopt. Let ook op de gesplitste bewerking waar tante Martha begint te praten voordat we haar zien. Dit is een veelgebruikte techniek die de interesse van kijkers helpt vergroten door ze nieuwe informatie (de live audio) te geven voordat ze de bijbehorende clip zien.
De snit maken
Een andere vaardigheid waar veel beginnende redacteuren zich ongemakkelijk bij voelen, is om precies te bepalen waar ze tussen twee scènes moeten knippen. In een niet-lineair bewerkingssysteem is het gemakkelijk om te experimenteren en bewerkingspunten te verfijnen met behulp van de trimfunctie.
De editor stelt in- en uit-punten in en speelt vervolgens die bewerking af, plus een groot deel van het materiaal dat in en uit de bewerking komt, keer op keer (d.w.z. loopt het in een lus). Met de Trim-functie kan de editor het in- of uitpunt van een clip in kleine stappen verplaatsen met behulp van toetsenbordcommando's, terwijl hij de resulterende bewerking voortdurend bekijkt en aanpassingen maakt totdat het precies goed voelt.
Als je nog steeds niet zeker bent van een bewerking, is een andere handige truc om de originele videoclip af te spelen en je In- of Uit-bewerkingspunten meteen te markeren. Dit betekent dat je gewoon een clip in realtime afspeelt en je bewerking markeert waar je instinct je vertelt dat de bewerking moet gaan. Een beroemde redacteur heeft gezegd dat wanneer hij drie keer achter elkaar naar dezelfde clip kijkt en drie keer hetzelfde exacte bewerkingspunt bereikt, hij weet dat hij de perfecte plek heeft gevonden. Onthoud dat wanneer u clips op de tijdlijn bijsnijdt, u het bestand zelf niet echt wijzigt. Bewerkingspunten zijn alleen relevant voor het project en uw bronmateriaal blijft ongewijzigd.
Het bevel om zich terug te trekken
Het is ook van cruciaal belang om het grote geheel te leren zien, zelfs als u aan de kleinste bewerking werkt. Met het soort precisiecontrole dat moderne software u biedt, is het gemakkelijk om verstrikt te raken in het inkorten van een frame hier of een frame daar en vergeten een stap achteruit te doen en een ingewikkelde reeks in zijn geheel te bekijken.
Er is niets frustrerender dan een uur aan een kleine reeks te werken, deze af te stemmen tot hij bijna perfect is en dan te ontdekken dat je video te lang is. Dan moet je het besef onder ogen zien dat het beste wat je voor je video kunt doen, is om gewoon de hele sectie te verwijderen die je zojuist hebt geperfectioneerd. Wees wreed en meedogenloos en snijd waar je kunt.
Bestelling sluiten
Het komt er dus op neer dat er niet één juiste manier is om het te bewerken. Het hele doel van de oefening is om je materiaal zo te ordenen en bij te snijden dat het je publiek bij de presentatie betrokken houdt. Voltooi dat, en je bewerking heeft gelijk. Het maakt niet uit hoe je daar bent gekomen.
Volgende maand:Grafisch! Het materiaal wijzigen en titels en afbeeldingen toevoegen.
Bijdragende redacteur Bill Davis bezit en exploiteert een videoproductiebedrijf in Arizona.
[Zijbalk:het belang van opname-instellingen]
Moderne editors hoeven geen materiaal op de tijdlijn weer te geven dat ongewijzigd blijft. Als u ooit merkt dat u zelfs de eenvoudigste sequenties voor alleen knippen rendert, moet u uw projectinstellingen controleren. Het probleem is waarschijnlijk dat uw clip-instellingen niet overeenkomen met de opname-instellingen die u hebt ingesteld toen u uw nieuwe project opende. In de meeste situaties hoeft u alleen titelreeksen en overgangen tussen clips weer te geven.
[Zijbalk:Ripple-bewerkingen en invoegingen]
Elk bewerkingssysteem werkt een beetje anders in termen van specificeren wat voor soort bewerking je doet wanneer je nieuw materiaal over oud laat vallen. In sommige modi voeg je het nieuwe in het oude in en duw je het vorige materiaal stroomafwaarts (d.w.z. rimpelbewerking). In een andere modus kan dezelfde actie eenvoudig de nieuwe inhoud op een nieuwe tijdlijnlaag plaatsen, waarbij de oude clips worden overschreven door de nieuwe. Beide soorten bewerkingsacties zijn waardevol en naarmate u uw softwarepakket beter leert kennen, leert u hoe u tussen de verschillende bewerkingsmodi kunt schakelen.
[Zijbalk:MultiSelect]
Er zijn vaak een aantal manieren om meerdere clips te selecteren en ze als groep op de tijdlijn te verplaatsen. In de meest bruikbare softwareprogramma's weerspiegelt de techniek het gedrag van uw besturingssysteem. Met andere woorden:CTRL+klik (OPTION+klik op een Mac) om meerdere afzonderlijke clips te selecteren. U kunt in sommige omgevingen ook klikken en een selectiegebied rond uw meerdere clips slepen of SHIFT+klik om een bereik te selecteren op een Windows-pc. Sommige editors hebben andere soorten selectiehulpmiddelen waarmee u clips efficiënter kunt verplaatsen.
Bewerken:Bewerken van begin tot eind, deel 3 van 4