Je hebt de eerste adjunct-directeur in de aftiteling gezien. Laten we nu eens kijken naar wat er werkelijk in de rol komt kijken.
In een poging om de productietaken van de eerste adjunct-directeur beter te begrijpen, vroeg ik een van mijn recente medewerkers om enig inzicht.
Kevin Welch is een eerste adjunct-directeur van de DGA (1e AD). Ik heb het genoegen gehad om commercials te regisseren met Kevin aan mijn zijde en zijn ervaring stond voorop. Dit is wat hij te zeggen heeft over de rol:
Simpel gezegd, een 1e AD is verantwoordelijk voor de logistiek en werking van een werkset. Het 1e AD zorgt ervoor dat cast en crew volgens een schema werken. Ze plannen voor dat dagelijkse schema, evenals de algehele productietijdlijn. Daarom moet het 1e AD voldoende kennis hebben over wat elke afzonderlijke afdeling op een filmset doet om effectieve communicatie te garanderen. Laten we deze aspecten in meer detail bekijken. Eerst beginnen we met persoonlijkheidskenmerken.
Persoonlijkheid en vaardigheden
Om uit te blinken als 1e AD, moet men een specifieke reeks vaardigheden en persoonlijkheidskenmerken hanteren. De 1e AD moet ultra-georganiseerd zijn. Ze moeten uitstekende communicatieve en sociale vaardigheden hebben. Als belangrijk aanspreekpunt voor iedereen op de set, is het essentieel dat een 1e AD in staat is om duidelijk en zelfverzekerd logistieke informatie te communiceren. Een deel van dat vermogen is om extreem veel kennis te hebben van de behoeften van elke productie waar ze deel van uitmaken.
Planning-/oproepschema's
Planning - en het delen en uitvoeren van het schema met oproeplijsten - is een belangrijke rol van de 1e AD. Er wordt veel tijd, energie en moeite gestoken in het waarborgen van een nauwkeurig en haalbaar dagschema voor de productie. Meestal is een ervaren 1e AD in staat om een script of storyboard op te splitsen om op de juiste manier en nauwkeurig voor de dag te plannen.
Aan het begin van (en tijdens) de productie ontmoet de 1e AD de belangrijkste creatieve teamleiders om hun individuele visies te bespreken en hoe die plannen de dagelijkse gang van zaken kunnen beïnvloeden. Zodra ze alle benodigde informatie hebben ontvangen, zijn ze in staat om een effectief productieschema op te stellen en bij te houden.
Script-breakdowns
Een van de eerste taken van de 1e AD bij een productie is het uitvoeren van een scriptanalyse. Uitsplitsingen van scripts ontleden een script in de belangrijkste elementen die nodig zijn voor een productie.
Deze verteerbare storingen identificeren de details van wat nodig is om een dag vol te schieten - personages, rekwisieten, locaties, enz. Deze storingen spelen een grote rol om afdelingshoofden te laten weten wat er van hun team nodig is en wanneer.
Contact met de directeur
Een andere belangrijke rol van een 1e AD is de liaison van de directeur. De directeur is verantwoordelijk voor alle creatieve beslissingen die van invloed zijn op het eindproduct, terwijl de 1e AD verantwoordelijk is voor alle logistieke beslissingen die zich kunnen voordoen.
Een regisseur kan bijvoorbeeld besluiten dat een scène een extra take nodig heeft om een nieuw blokkeringspatroon te proberen. Nadat de directeur deze creatieve beslissing heeft genomen, bepaalt het 1e AD hoeveel tijd in de planning kan worden uitgetrokken om deze wijziging aan te pakken. De 1e AD zal deze wijziging vervolgens doorgeven aan alle andere afdelingen op de productie.
Bovendien zorgt de 1e AD - meestal door productie-assistenten te delegeren - ervoor dat de acteurs en ander talent op het perfecte moment voor hun scène op de set zijn.
Probleemoplossing
Uiteindelijk gaat al het bovenstaande in op wat misschien wel de grootste verantwoordelijkheid van de 1e AD is:het oplossen van problemen. Elk soort probleem/probleem/raadsel kan en zal zich voordoen op een set.
Het probleem kan zo simpel zijn als een vraag:waar plaatsen we onze apparatuur? Ze kunnen ook complexer zijn:de hoofdrolspeler is ziek en kan niet binnenkomen. Hoe kan het opnameschema worden geherstructureerd om iets uit de dag te redden?
Het 1e AD is verantwoordelijk voor het snel en efficiënt oplossen van deze problemen, want, weet je, de show moet doorgaan.
Ik kende een 1e AD die nieuwsgierig was naar hoeveel vragen ze op een normale dag werden gesteld, dus brachten ze een kleine klikteller naar de set.
Aan het eind van de dag hadden ze die dag gemiddeld één vraag per minuut. Als je als 1ST AD een dag van tien uur werkt, zijn dat 600 vragen die alleen jij kunt beantwoorden. Geen druk!
Bovendien moeten ze eventuele conflicten op een set kunnen oplossen. Of het nu gaat om creatieve meningsverschillen of persoonlijkheidsconflicten, de rol van de 1e AD is om deze problemen op te lossen, zodat de show opnieuw kan doorgaan.
Veiligheid
Een andere belangrijke rol van de 1e AD is de veiligheid op de set van de hele cast en crew. Veiligheid kan zo simpel zijn als mensen eraan herinneren hun handen te wassen en zo intens als het beheren van de ins en outs van het hebben van een propvuurwapen op de set.
Over het algemeen komt veiligheid aan de orde in een veiligheidsvergadering die 's ochtends door de 1e AD wordt geleid, vlak voordat de werkdag begint.
Carrièrepad
Als dit allemaal interessant en leuk klinkt, dan is een carrière als 1e AD misschien perfect voor jou. Zoals elk carrièrepad in film, heeft iedereen een andere ervaring over hoe ze zijn gekomen waar ze zijn.
Een goede eerste stap is werken als productiemedewerker. Van daaruit kun je doorgroeien naar de rol van belangrijke productieassistent. Nadat je wat contributie hebt betaald, kun je mogelijk een AD-achtige rol krijgen of mogelijk zelfs een 2e AD-rol die direct onder de 1e AD werkt. Met voldoende luisteren, leren en drukte ben je helemaal klaar. Veel succes!
Als je geïnteresseerd bent in het leven op de set, kan deze inhoud je helpen om daar te komen:
- De ins en outs en ins en outs van het maken van een Time Loop-film
- Een hiërarchie op een film- of videoset tot stand brengen en behouden
- De 5 soorten zakelijke videoclients waarmee u het meest zult werken
- Professioneel advies om te beginnen als film- en televisieproducent