Je hoort vaak over kleurenwetenschap in camerakringen, maar waar verwijst het precies naar en welk effect heeft het op je afbeeldingen?
De term 'kleurwetenschap' wordt veel gebruikt in de camerawereld, maar wat is het en hoe beïnvloedt het de beelden die we maken? Laten we het opsplitsen.
Kleurwetenschap, in de camerawereld, is heel anders dan de wetenschap van kleur (of hoe het menselijk oog licht van verschillende golflengten als kleur interpreteert). Kleurwetenschap is ook niet de fysiologie van kleur, of hoe verschillende kleuren onze herinneringen of emoties beïnvloeden - maar het is gerelateerd. (Daar komen we later op terug.)
Kleurwetenschap is hoe een bepaalde sensor, of merk sensor, de kleuren verandert die het reproduceert. Kleurwetenschap is ingebouwd in de sensor van de camera en is in wezen een interne LUT of Look Up Table.
Het zou eerlijk zijn om te vragen waarom camerafabrikanten de kleuren die van de sensor komen, zouden manipuleren. Waarom laat u de sensor niet gewoon het hele kleurengamma vastleggen en geeft u alles aan de fotograaf of filmmaker zodat ze het achteraf kunnen manipuleren?
Sommige bedrijven doen dit. RODE camera's waren lange tijd "kleurneutraal" totdat ze met IPP2 naar een meer subjectieve kleurruimte gingen. Sony produceert nog steeds zeer nauwkeurige — sommigen zouden zeggen steriele — afbeeldingen.
Wat er is versus wat we zien
Waarom Canon-, ARRI- en Panasonic-camera's geen "nauwkeurige" kleuren produceren, heeft te maken met de fysiologie van kleur en de geschiedenis van de cinema. Toen ARRI hun digitale bioscoopcamera (de Alexa) ontwierp, probeerden ze geen nauwkeurige kleuren te creëren, maar kleuren die sterk leken op de kleuren die werden vastgelegd op 35 mm-film en chemische emulsie. Dit betekende dat huidtinten (waarbij de gele en rode tinten dichter bij oranje kwamen, waardoor de huid vlakker werd, kleuronvolkomenheden verborgen en huidtinten werden) consistenter leken.
Canon volgde op de voet met kleuren die 35 mm-foto's nabootsen. Canon bracht hun kleuren nog warmer en ontwierp hun bioscooplenzen om hun eigen look verder te verbeteren en aan te vullen.
Color Science is niet alleen het opnieuw toewijzen van kleuren in de camera - het gaat dieper dan dat. Verschillende kleuren worden beïnvloed bij verschillende intensiteiten, dus een donkerrood kan onverzadigd zijn, terwijl een helderrood meer geler kan lijken.
De kleurwetenschap van een camera is ingebouwd in de opnameketen van de camera. Sommige elementen van de kleurwetenschap zijn corrigerend in plaats van esthetisch, wat het gevolg kan zijn van het feit dat de maker probeert te compenseren voor tinten in het IR-filter, het optische laagdoorlaatfilter of een ander deel van de beeldketen. De eerste Blackmagic Ursa-minicamera's werden geleverd met een opvallende magenta tint in de vastgelegde beelden, maar een daaropvolgende firmware-update corrigeerde dit.
"Vooraf ingedeelde" beelden
Kleurwetenschap is belangrijker geworden omdat de doorlooptijden korter zijn geworden. Mensen willen dat een camera beelden produceert die een grote speelruimte hebben, maar waarvoor geen uitgebreide beoordeling nodig is. Ze willen een "ARRI-look" of een "Canon-look", want daar betalen hun klanten voor.
Er is een reden waarom zeven van de acht films die zijn genomineerd voor beste foto, zijn opgenomen met ARRI-camera's. Die look is de standaard geworden in verhalende high-budget speelfilms, ondanks de laagste resolutie en de hoogste kosten van elk merk.
Afgezien van het dynamisch bereik (waarin de Alexa uitblinkt), is er niets dat je tegenhoudt om de legendarische Alexa-kleur in je eigen films te spiegelen, ongeacht met welke camera je wilt fotograferen. Ik heb een LUT gemaakt die de Canon-kleuren verschuift naar een Alexa-kleurruimte, en de beelden lijken bijna niet van elkaar te onderscheiden. De vraag is Wil je dit moeten doen bij alles wat je fotografeert? Shot na shot, film na film?
Als je van het uiterlijk van een bepaalde camera houdt, is het zeker logisch om met die camera te fotograferen en deze extra stap niet te hoeven doen.
RED, die gedurende het grootste deel van een decennium een zeer kleurnauwkeurige - sommigen zouden zeggen platte - kleurwetenschap had, zag hun klanten overstappen naar ARRI en besloot met hun IPP2 een meer filmische, "Kodak" -look te creëren. Je kunt zelfs al je oude Red Raw-bestanden openen en ze debayeren in deze nieuwe look, die maar weer eens laat zien hoeveel Color Science een functie is van nabewerking - en niet hoe de afbeelding wordt vastgelegd.