4K-video begint zijn aanwezigheid bekend te maken in de wereld van video. Nu videogames en televisies speciaal voor 4K-resolutie worden gemaakt, vragen veel videomakers zich af of het de overstap waard is; en als het de overstap waard is, wat kun je dan verwachten.
We spraken met regisseur en cameraman van Digital Shakedown, Justin Kirchhoff. Kirchhoff was een early adopter van 4K-video. Hij hoorde over het formaat toen RED Digital Cinema in 2006 voor het eerst zijn RED ONE 4K-camera aankondigde. Hoewel velen aanvankelijk sceptisch waren over het formaat, zag Kirchhoff de waarde in van investeren in het formaat en werkt hij al vijf jaar met 4K-beeldmateriaal.
Kirchhoff deelde zijn ervaring met het overschakelen naar 4K met ons en gaf de zes grootste hoofdpijnen die hij ervoer bij het overschakelen naar een workflow met 4K-beeldmateriaal. Van het selecteren en kopen van een 4K-camera tot het uitzoeken of u uw computer moet upgraden of vervangen, dit probleem zou u de kennis moeten geven die u moet weten om uw overstap naar 4K te starten.
1. Camerakosten versus kwaliteit
In 2008 was RED ONE de enige 4K-camera op de markt, en hij was niet goedkoop. De camera werd aanvankelijk vermeld voor $ 17.500 (alleen camerabody) en Kirchhoff was een van de honderden filmmakers die vooraf bestelden. "Ik besloot $ 1.000 neer te leggen om de RODE camera te krijgen, niet wetende waar ik de rest van het geld vandaan zou halen", herinnert hij zich.
Maar nu er meerdere 4K-camera's op de markt zijn, kan het moeilijk zijn om te weten welke camera je moet krijgen. Ga je voor prijs of kwaliteit? Kirchhoff zegt:“… het hangt allemaal af van iemands budget. Sony en Panasonic hebben allemaal deze 4K-camera's die ver onder de $ 10.000 liggen, die nog steeds aan de goedkopere kant zijn van een 4K-camera, en RED heeft er zelfs een met de RED Scarlet."
Als je eenmaal weet wat je prijs is, moet je beslissen hoe je in de postproductie met het beeldmateriaal gaat werken.
Weten welke camera je moet kopen, kan moeilijk zijn. Ga je voor kosten of kwaliteit?
“Veel ervan is nu postproductie, en iets dat belangrijker is geworden, is kleurcorrectie en kleurcorrectie. Je hebt postproductiebedrijven die die service gewoon aanbieden. Ze bewerken niet, ze corrigeren alleen de kleur.” zegt Kirchhoff. De beste manier om de vrijheid van kleurcorrectie van uw beeldmateriaal te hebben, is door RAW-videobestanden op te nemen. Door RAW-video op te nemen, kunt u een mislukte belichting en een onjuiste witbalans corrigeren. Omdat RAW-video bij het vastleggen niet-destructief is, worden de correcties niet in het beeld ingebakken, in tegenstelling tot camera's die geen RAW-opnamen maken. Bovendien hoeft u zich geen zorgen te maken over compressie-artefacten.
"Misschien heb je nu vijf verschillende 4K-camera's op de markt. Sommige maken geen RAW-video. Sommige schieten gewoon in een gekleurd formaat dat de camera [fabrikant] heeft gemaakt om dat beeld er direct uit de camera automatisch beter uit te laten zien... meer geld uitgeven door te fotograferen in een RAW-formaat waarmee je kleurcorrectie kunt leren en kunt leren hoe je de afbeelding in post kunt manipuleren.
2. Computersysteemvereisten
Als je eenmaal je camera hebt, moet je ervoor zorgen dat je computer de beelden aankan. In sommige gevallen moet u misschien een geheel nieuwe computer kopen. Kirchhoff kocht onlangs een nieuwe MacBook Pro omdat zijn vorige computer niet voldeed aan wat hij moest doen.
"Ik moest video's van 15 seconden bewerken, alle 4K-beelden, en mijn andere computer zou zijn [gecrasht] als ik erbij was gebleven", herinnert Kirchhoff zich. Op dat moment realiseerde Kirchhoff zich:"... het wordt tijd dat ik een nieuwe computer krijg, want mijn oude ging zes jaar mee. Het kostte minder dan $ 3.000, en tegenwoordig kun je met dat geld veel waar voor je geld krijgen.”
Hoewel u misschien geen nieuwe computer hoeft te kopen of te bouwen. Kirchhoff suggereert dat als je in 1080p fotografeert en je computer de beelden aankan, het misschien een paar duizend dollar kost om te reviseren. Als je met een computer hebt gewerkt die geen 1080p-projecten aankan, is het tijd om voor een nieuwe computer te gaan. Als uw systeem goed genoeg was om Full HD te verwerken, hoeft u het waarschijnlijk niet bij te werken.
Als u bepaalde delen van de computer moet upgraden, kunt u beginnen met uw harde schijf. "Je wilt een schijf met een lees- en schrijfsnelheid die de werkelijke snelheid van het beeldmateriaal niet in gevaar brengt wanneer het wordt afgespeeld." Kirchhoff stelt voor om ten minste 8 GB RAM op uw computer te hebben, evenals een stevige GPU-grafische kaart.
3. Opslag en archivering
Iedereen die met video heeft gewerkt, weet dat videobestanden veel ruimte op de harde schijf in beslag nemen. Werken met een formaat dat vier keer zo groot is als waarmee u nu werkt, betekent dat u zeker zult moeten investeren in wat externe harde schijfruimte. Kirchhoff gebruikt doorgaans 1 TB per project, waarbij zijn gemiddelde project één tot twee minuten duurt.
“Je wilt altijd extra ruimte voor het geval je duplicaten nodig hebt … of om ProRes-versies van die bestanden te maken. Ik heb 8 TB die ik meeneem omdat ik ze snel moet hebben en het is belangrijk om meer dan genoeg te hebben", zegt Kirchhoff.
Bij het werken aan een nieuw project schaft Kirchhoff drie externe harde schijven aan. Volgens hem koopt hij "... een om aan te werken, een duplicaat en een om aan klanten te leveren." Door deze methode te gebruiken, heeft hij een behoorlijke verzameling harde schijven. Bij het afleveren van zijn harde schijf aan de klant, neemt Kirchhoff alle middelen voor het project mee, inclusief een volledig gerenderde versie van de uiteindelijke video.
4. Publiceren
Een andere uitdaging bij het overstappen naar 4K is het publiceren van je werk. Kirchhoff zegt:"YouTube kan op dit moment amper 720p aan omdat ze zoveel verkeer krijgen." Hij vervolgt:"Hoewel er 4K-video's op YouTube staan ... is het onmogelijk om te bekijken omdat YouTube geen goed algoritme heeft gevonden om deze beelden om te zetten in iets dat kan worden bekeken."
Hoewel er veel streamingopties beschikbaar zijn voor het publiceren van uw 4K-video's, is Kirchhoff hoopvol voor de toekomst van glasvezeltechnologie. Hij zegt:"Aangezien de internetsnelheden hoger worden nu Google en AT&T hun glasvezeltechnologie aankondigen, zal het niet lang meer duren voordat we overal 4K-content zien verschijnen, alleen maar omdat het een [4K]-gegevenssnelheid aankan."
5. Problemen op het scherm
4K-video is geweldig omdat je veel details in je foto krijgt, maar soms kan dat ook het probleem zijn. Kirchhoff herinnert zich dat hij naar een late night talkshow keek toen de verschuiving naar HD voor het eerst plaatsvond, ... sommige delen van de set, waar [de presentator] hun gasten zou interviewen, je kon zien dat ze ducttape hadden die alles bij elkaar hield. In standaarddefinitie kon je het niet zien. Toen ze de overstap naar de ZvH maakten, zeiden ze waarschijnlijk tegen zichzelf:'Oh nee, mensen kunnen dit echt zien.'
Het goede nieuws is dat je deze problemen achteraf kunt verfijnen, maar de snelste oplossing is misschien om te kijken of de standaardinstelling van je camera is geprogrammeerd om je afbeelding extra te verscherpen. Kirchhoff merkt op dat sommige van de 4K-camera's verscherping hebben ingebouwd. Die verscherping zal de onvolkomenheden van acteurs versterken en ze echt prominent maken. Dat is een nadeel van dat natuurlijke verscherpingsfilter op die camera's.
Aan de andere kant is een van de problemen op het scherm die 4K-camera's verlichten, het moiré-probleem. Kirchhoff zegt dat de meeste DSLR's niet de hele sensor gebruiken. "Als je naar een video kijkt die uit een DSLR komt, zul je zien dat de randen van de meeste dingen er niet zo geweldig uitzien. Dus als je ooit iemand hebt gefotografeerd met een gestreept shirt met een spiegelreflexcamera, dan zal dat een verschrikkelijk moiré-effect hebben.”
Met 4K-camera's zegt Kirchhoff echter:"... ze hebben allemaal gigantische sensoren. Dus als je een resolutiegrafiek maakt om moiré te testen … wordt de grafiek een reeks cirkels die exponentieel in omvang groeien, en dat is wat je wilt zien.
6. Het formaat verkopen
Als je eenmaal voorbij bent aan de technische aspecten van het overschakelen naar 4K, zegt Kirchhoff dat de grootste hoofdpijn die je tegenkomt het verkopen van het formaat aan klanten is. Hij zegt:"Het moeilijkste bij het overstappen naar 4K was om klanten de mogelijkheden en voordelen van het formaat te laten weten. Als je ze vertelt:'Hé, we fotograferen in een formaat dat 4 tot 5 keer groter is dan HD', kunnen ze er hun gedachten niet eens omheen draaien.'
“De enorme onderneming is dat deze bedrijven gewoon willen dat [hun video] goed genoeg is. 1080p is goed genoeg voor mensen. Net zoals standaarddefinitie goed genoeg was in de jaren '80 en '90, maar toen de ZvH uitkwam, dachten mensen:'Wauw, we zouden dit moeten begrijpen.'
Kirchhoff adviseert dat als je de overstap maakt, standvastig blijft bij je keuze om in 4K te fotograferen. Op de vraag of hij ooit te maken heeft gehad met klanten die willen dat hij een HD-video opneemt in plaats van 4K-video, antwoordde hij:"Ik denk niet dat ik ooit dat gesprek met een van mijn klanten heb gehad, omdat ik ze altijd zeg:'Dit is waar we op fotograferen, en we doen niets minder.' HD is misschien hoe het eindproduct wordt afgeleverd, maar we fotograferen het in 4K."
Conclusie
Overstappen op een nieuwe technologie zal prijzig zijn. Als u echter uw onderzoek doet, kunt u een goede 4K-configuratie krijgen voor ongeveer $ 10.000. Als je al een tijdje met een Full HD-setup werkt, hoef je misschien alleen maar je grafische kaart te upgraden en flink te investeren in opslag voor je bestanden.
Als je nog steeds op het hek zit, geeft Kirchhoff dit laatste advies:"Kijk naar de aard van waar technologie naartoe gaat. Als je merkt dat bedrijven, niet één, maar meerdere bedrijven, massaal formats adopteren, is dat een goed teken dat het tijd is om over te stappen.”
Zijbalk 1
Wacht of wissel
Het gebruik en de mogelijkheden voor 4K zijn talrijk. 4K-video is echter nog steeds een zeer nichebestandsformaat. Hoewel 4K groeit in gebruik en beschikbaarheid, is het moeilijk om te zien dat het de standaard wordt zoals HD heeft. Op dit moment lijkt 4K bijna een videoluxe. 4K vindt misschien zijn thuis onder filmmakers, filmliefhebbers en zelfs enthousiaste videogamers. Wat denk je?
Zijbalk 2
Justin Kirchhoff Filmografie
Kirchhoff begon Digital Shakedown in januari 2008 met één doel voor ogen:professionele commerciële en zakelijke videoproducties leveren aan klanten als een medium om te slagen in het bedrijfsleven. Meer dan vijf jaar later heeft hij het genoegen gehad om commerciële en zakelijke spots te regisseren en te fotograferen voor Coors Light, Doritos, Ducati, Fuddruckers, Home Depot, Logitech, University of North Texas, University of Texas at Austin, The Airport Valet en Onder andere Verizon Wireless. Kirchhoff regisseerde talloze bekroonde korte films en is vereerd dat hij de afgelopen twee jaar de muziekvideo's van Quiet Company heeft geregisseerd, waaronder de veelgeprezen Fear and Fallacy en In een boom zitten . Andere regisseurs van muziekvideo's zijn onder meer Tanner Patrick's "Merry Go Round ", Courrier's "Love Is A Fire ", Jason Poe's "Looking For You ", The Soldier Thread's "In Schoppen " en "Pretty Bones ".
Ricky Anderson II, ook wel bekend als "stewdippin" online, maakt sinds 2006 internetvideo's. Hij is schrijver, komiek en video-editor.