Groothoek- en telelenzen geven afbeeldingen weer op een andere manier dan we van nature zien. Ervaren videografen kunnen deze verschillen benutten om effectieve opnamen te maken.
Veel mensen gebruiken groothoeklensinstellingen alleen om 'weg van onderwerpen' te gaan en telefoto-instellingen om 'dichterbij te komen'. Meer ervaren videografen maken gebruik van de verschillende kwaliteiten van groothoek- en telelensinstellingen om het perspectief te bepalen, de compositie te verbeteren, de scherpstelling en achtergrond te regelen en beweging binnen het frame te beïnvloeden.
Laten we dus de kwaliteiten van WA- en TP-lenzen bekijken en vervolgens enkele manieren voorstellen om hun mogelijkheden te benutten en hun beperkingen te omzeilen. (Aangezien brandpuntsafstanden met een normaal bereik zich gedragen, is er normaal gesproken niet veel over te zeggen.) Voor de eenvoud bespreken we WA- en TP-lenzen, terwijl we eigenlijk verschillende brandpuntsafstanden bedoelen op een enkele lens die kan van het ene uiterste naar het andere zoomen.
Verschillende brandpuntsafstanden
Zoals elke optische ingenieur fel zal beweren, verschillen verschillende brandpuntsafstanden alleen optisch in de gezichtshoeken die ze bestrijken. Groothoeklenzen kunnen tot ongeveer 90 graden opnemen, terwijl telefoto's slechts vijf graden of minder "zien". In het middenbereik lijken lenzen met een dekking van ongeveer 48 graden "normaal" omdat ze ongeveer overeenkomen met de kenmerken van het menselijk zicht (Figuur 1).
In feite vertonen lenzen doorgaans andere optische verschillen. Groothoekinstellingen zijn meestal "sneller" dan telefoto's, wat betekent dat ze tot twee f-stops meer licht kunnen toelaten. Daarom hebben lenzen labels als 'f2 — f4', wat betekent dat het maximale diafragma f2 is bij een extreme groothoek, maar alleen f4 bij volledige tele.
Ook wanneer WA- en TP-lenzen op dezelfde f-stop staan en op dezelfde afstand scherpgesteld worden, zullen de telefoto's minder scherptediepte leveren (de afstanden die zowel voor als achter het onderwerp scherp blijven).
De meest dramatische verschillen tussen brandpuntsafstanden zijn echter niet optisch maar picturaal:het uiterlijk van het beeld dat door de lens wordt weergegeven. Deze verschillen omvatten schijnbare ruimtelijke diepte, onderwerpgrootte en beweging.
Het meest dramatische contrast zit in de schijnbare diepte ("schijnbaar" omdat platte videobeelden geen echte derde dimensie hebben). Groothoekinstellingen overdrijven de diepte, waardoor alles ruimtelijker lijkt. Telelenzen comprimeren diepte, voorgrond en achtergrond samenknijpen (Figuur 2).
Een nauw verwant verschil is de schijnbare grootte. Merk op dat de achtergrondfiguur in de WA-opname (Figuur 2a) er veel kleiner uitziet dan in de TP-opname (Figuur 2b), hoewel de twee figuren in beide opstellingen op dezelfde afstand van elkaar staan.
Het laatste grote verschil is de schijnbare bewegingssnelheid. Omdat WA-diepte zo groot lijkt en figuren zo snel krimpen of groeien als ze vooruit of achteruit gaan, lijkt WA-beweging in diepte erg snel en dramatisch.
Onderwerpen in telefoto's daarentegen kunnen naar de camera toe bewegen en bewegen en bewegen en bewegen en lijken nooit ergens te komen, omdat ze de samengeperste diepte van het TP-perspectief bedekken.
Verschillende eigenschappen, verschillende toepassingen
Groothoeklenzen worden vaak gekozen omdat ze door hun grotere maximale diafragma beter bruikbaar zijn in situaties met weinig licht. Soms laat een groothoekinstelling voldoende licht toe voor een goede belichting, terwijl een langzamere telefoto-instelling de camcorder zou dwingen de hoeveelheid versterking (en daarmee korreligheid en ruis) te vergroten. Groothoekinstellingen zijn ook beter voor bewegende opnamen, omdat ze het effect van cameratrilling minimaliseren, terwijl telefoto-instellingen dit overdrijven.
Ten slotte leveren groothoeklenzen dynamische actie wanneer onderwerpen naar de camera toe of van de camera af bewegen. Gevechten en achtervolgingen zien er dubbel spannend uit omdat ze door zoveel schijnbare ruimte razen. Natuurlijk krijg je niet hetzelfde effect als de actie heen en weer beweegt, omdat lenzen alleen de derde dimensie ("Z-as") beïnvloeden.
Anders hebben WA- en TP-lenzen ongeveer gelijke en tegengestelde voordelen en problemen. Telelenzen krijgen de knipoog wanneer u onderwerpen op afstand dichterbij wilt brengen, zoals dieren in het wild of sport. Als je een shot van een honkbalveld van achter de werper bekijkt, bedenk dan dat de videocamera honderden meters naar achteren staat, aan de andere kant van het middenveld, en is uitgerust met een monsterlijke telelens.
Daarentegen zijn groothoeken goud waard in kleine kamers en andere krappe ruimtes, omdat je de kijker kunt oriënteren door opnamen te maken die met langere lenzen onmogelijk zouden zijn.
Daarbij laten WA-lenzen die kleine kamers groter lijken - soms veel groter. Kijk naar infomercials voor campers, resorthotels of cruiseschepen als je wilt dat de camera 8 x 10 kasten in ruime suites verandert.
Aan de andere kant, als je redactioneel commentaar wilt geven over stedelijke claustrofobie, zoom dan gewoon in op telefoto en train je camcorder langs een lange, rechte, drukke boulevard. Je TP-lens verplettert een kilometerslange reeks auto's, lichtmasten en voetgangers in 100 meter overvolle, smogige chaos.
Je kunt dezelfde trucs met afstand gebruiken om achtergronden te besturen. Als je een onderwerp moet fotograferen tegen een onaantrekkelijke achtergrond, zal een groothoeklens het zo ver weg en onduidelijk weergeven.
Maar stel dat je de relatie met de achtergrond achter het onderwerp wilt benadrukken? Een verslaggever mag haar stand-up doen buiten het hek en honderden meters van het Witte Huis; maar een lange telefoto brengt het Executive Mansion dichtbij genoeg om achter haar op te rijzen.
WA- en TP-lenzen hebben duidelijk verschillende effecten op close-ups. Door de diepte te minimaliseren, maken milde TP-instellingen vaak mooiere portretten van vrouwen. Omgekeerd kunnen gematigde groothoekinstellingen wat macho-ruigheid toevoegen aan mannelijke close-ups. Pas op voor beide extremen:te veel TP verandert gezichten in klodders, terwijl overmatige WA gelaatstrekken vervormt en neuzen verandert in toekanbiljetten.
Componeren met brandpuntsafstanden
Als je je lens op groothoek zet, ga je voor diepte, dus maak composities die die illusie versterken. Zoek naar convergerende lijnen van horizontale en verticale objecten zoals straten en lichtmasten. Lage hoeken benadrukken deze convergerende lijnen, terwijl bewegingen naar en van de camera af worden gedramatiseerd.
Componeren met tele-instellingen is lastiger, totdat je het rangschikken van elementen op het beeldvlak (oftewel het scherm) onder de knie hebt. Begin met het onderdrukken van het idee dat je door de lens kijkt en herinner jezelf eraan dat je naar de platte zoeker kijkt (het werken met het externe LCD-scherm is vooral handig).
Probeer je nu voor te stellen dat je een prikbord ontwerpt, waarbij je verschillende vormen in verschillende delen van de rechthoek opspelt om een effectieve twee-
dimensionale opstelling te maken.
Als je er eenmaal goed in bent, zul je merken dat je alle composities behandelt als combinaties van vaste stoffen in de virtuele ruimte. Vraag me niet hoe het werkt — maar ik veronderstel dat je het zou kunnen zien als hoe de linker- en rechterhand totaal verschillende dingen kunnen doen op het toetsenbord van een piano om op de een of andere manier een grootse, uniforme compositie te spelen.
Bijdragende redacteur Jim Stinson's boek, Video; Digitale communicatie en productie, is net uit in een tweede, bijgewerkte editie.
Zijbalk één:brandpuntsafstand en focus
Als andere factoren gelijk zijn, hebben groothoeklenzen een grotere scherptediepte dan telefoto's, dus mensen schakelen soms over naar een bredere lens om achtergronden scherper te maken, of naar een langere lens om ze onscherp te maken.
Geen van beide oplossingen zal werken.
Hoe dichter een lens bij het onderwerp staat, hoe kleiner de scherptediepte; hoe verder weg, hoe groter de scherptediepte. Dus als je een close-up maakt met een groothoeklens en besluit dat je de lelijke achtergrond niet mooi vindt, kun je deze niet onscherp maken door over te schakelen naar een telelens.
Zie je, om dezelfde close-up te kadreren met een telefoto, moet je de lens verder van het onderwerp af bewegen, zodat je meer scherptediepte krijgt bij elke stap achteruit. Tegen de tijd dat het onderwerp identiek is ingekaderd, levert de verder verwijderde TP-lens evenveel scherptediepte als de veel dichterbij gelegen groothoek, en is de door papa gestraalde achtergrond net zo scherp als altijd.
Zijbalk twee:brandpuntsafstand en chipgrootte
Hoe kort is je groothoek? Hoe lang is je telefoto? Het hangt af van de grootte van uw beeldchip. "Normaal" lensperspectief gebeurt bij een brandpuntsafstand die net iets langer is dan je chip, diagonaal gemeten. Camcorderchips zijn er in verschillende maten, dus een lensinstelling met een groothoek op een kleine chip kan een normale instelling zijn op een grotere.
Raadpleeg, voordat u een camcorder kiest, de functiematrices op de website van Videomaker, waarop voor elk model zowel het zoombereik als de chipgrootte worden vermeld. De JVC GR-HD1 en de Sony DCR-PC350 hebben bijvoorbeeld beide ongeveer 8,5 mm-chips, dus je weet dat de 4,5 mm breedste lensinstelling van Sony iets breder is dan de 5,1 mm van de JVC. Aan de andere kant lijkt het Sony-model DCR-DVD201 een nog breder breed uiteinde (3,2 mm) te hebben; maar wacht:de chip is slechts 5 mm in plaats van 8,5, dus het is eigenlijk minder groothoek dan zijn broer met de 8,5 mm-chip.
Het moraal? Zorg ervoor dat je appels met appels vergelijkt.