Het gebruik van een speedlight op bruiloften en evenementen brengt me terug in de herinnering naar mijn allereerste betaalde bruiloft. Ik had de meest eenvoudige digitale camera, mijn vertrouwde Nikon D40, de 18-55 mm kitlens, een telefoto die ik apart kocht 55-200 mm f/4-5.6 en een 50 mm 1.8D. Wat wist ik over bruiloften? Nauwelijks iets technischs zeker, maar ik had veel creativiteit waardoor ik aangenomen werd. We moeten ergens beginnen. Maar voordat iemand me veroordeelt over het aanprijzen van mijn huwelijksfotografie als een professional, nou dat was ik niet. Ik werd aanbevolen aan iemand die op zoek was naar een trouwfotograaf. Ik had geen portfolio, dus de persoon die me aanraadde nam enkele van mijn familiefoto's om aan haar vriendin te laten zien.
Wat wist ik over bruiloften? Nauwelijks iets technischs zeker, maar ik had veel creativiteit waardoor ik aangenomen werd. We moeten ergens beginnen. Maar voordat iemand me veroordeelt over het aanprijzen van mijn huwelijksfotografie als een professional, nou dat was ik niet. Ik werd aanbevolen aan iemand die op zoek was naar een trouwfotograaf. Ik had geen portfolio, dus de persoon die me aanraadde nam enkele van mijn familiefoto's om aan haar vriendin te laten zien.
Mijn eerste speedlight
Tot dan toe had ik alleen bruiloften van vrienden gefotografeerd omdat ik ervan genoot en ze gaven me een andere oefening dan het fotograferen van mijn eigen kinderen en andere families. Dit was dus mijn eerste betaalde onderneming buiten familiefotografie. Maar zelfs als een superhuwelijksbeginner wist ik dat ik een speedlight (flitser) nodig had en durfde niet zonder te gaan. Ik heb ook een achteruitrijcamera geleend voor het geval dat.
Ik kocht de super betaalbare Nikon SB-400, een handige kleine flitser die in je zak past met een kop die boven je hoofd kan worden gekanteld (en alleen dat) voor weerkaatsend licht. Het was beter dan helemaal geen speedlight te hebben. Ik was klaar om te rollen, althans dat dacht ik.
Onderzoek de locatie van tevoren
Toen ik me realiseerde dat de locatie een zeer hoog plafond had, totaal onbereikbaar voor licht dat terugkaatste, en met balken die de muren overspanden, was ik stomverbaasd. Ik kon het licht op geen enkele manier weerkaatsen omdat mijn kleine SB-400 niet zijwaarts zwenkte om van de muren te worden weerkaatst. Gelukkig kwam ik hier achter bij het uitzoeken van de locatie, niet tijdens de trouwdag. Ik McGyvered mijn speedlight door er een witte foamkaart achter te binden, zodat het licht enigszins in voorwaartse richting weerkaatste. DIY ja, maar het deed zijn werk, en ik heb sowieso altijd al een hekel gehad aan directe flits, dus voor mij was stuiteren de enige manier om vooruit te komen in die tijd.
Ik McGyvered mijn speedlight door er een witte foamkaart achter te binden, zodat deze het licht enigszins naar voren kaatste. DIY ja, maar het deed zijn werk. Ik heb sowieso altijd al een hekel gehad aan directe flits, dus voor mij was stuiteren de enige manier om vooruit te komen op dat moment.
Alstublieft de klanten
Om het lange verhaal kort te maken, ik fotografeerde de bruiloft en de pasgetrouwden waren blij met het resultaat. Er waren tijden dat de flits niet sterk genoeg was in de donkere ruimte, maar ik kon de foto's enigszins verbeteren door middel van Photoshop. Gelukkig is dat vele jaren geleden. Als ik nu naar die foto's terugkijk, realiseer ik me hoeveel ik niet wist en hoeveel ik heb geleerd. De foto's waren zeker creatief, maar technisch gezien waren ze de moeite waard! Er werden te zware Photoshop-acties gebruikt, te veel styling zoals desaturatie of oververzadiging, gemiste focus, overbelichting, onderbelichting, ik zou maar door kunnen gaan. Ik probeerde mijn creativiteit te gebruiken om te verbergen dat ik technisch zwak was.
De pasgetrouwden waren er dol op en bestelden zelfs albums en een canvas! Gelukkig voor hen had ik geen idee hoe ik mijn trouwdiensten moest prijzen, dus verkocht ik de producten tegen kostprijs aan hen, zelfs niet voor de tijd die ik nodig had om de albums te maken! Ik bedoel, welke verstandige professional zou dat doen?
Dus begon ik aan een reis die me zou doen beseffen hoeveel technische kennis en fysiek werk een bruiloft vereist en hoe we moeten leren om dienovereenkomstig te prijzen of in een eeuwige wrok tegen het bedrijf leven en een afgrond onder ogen zien die het verlies is van alle eigenwaarde.
Hier zijn drie manieren waarop je een speedlight kunt gebruiken bij evenementen of bruiloften recepties
Verderop, dit artikel gaat helemaal over hoe ik speedlights nu gebruik bij huwelijksrecepties en evenementen, en enkele tips voor jou om dit ook te doen. Gelukkig heb ik nu een arsenaal aan professionele uitrusting waarvan ik zeker genoeg ben om ze te gebruiken en waarvan ik weet wat ik ervan kan verwachten. Ik vertrouw ook niet meer op Photoshop en probeer in plaats daarvan mijn belichting correct te krijgen in de camera, zelfs met het gebruik van externe verlichting, waarvan ik de verhoudingsberekeningen nog steeds super verwarrend vind, als ik eerlijk ben!
#1 – Speedlight op de camera
Op een trouwdag gebruik ik liever geen speedlight tijdens de ceremonie, maar op alle andere momenten heb ik hem vrijwel op mijn camera staan voor het geval ik een beetje invullicht nodig heb. Ik heb nu ook de Nikon SB-900 / SB-910 speedlights, die onder alle hoeken kunnen worden gedraaid, niet alleen naar boven, waardoor ik het licht overal kan weerkaatsen waar dat nodig is.
Ik gebruik altijd een flitser op de camera voor al mijn groepsportretten, omdat ze meestal gebeuren terwijl er nog natuurlijk licht buiten is en ik alleen een invullicht nodig heb. Na de huwelijksceremonie en portretten begint de receptie meestal met welkomstdrankjes en hapjes in afwachting van de komst van het pasgetrouwde stel. In deze tijd fotografeer ik zowel gasten als details zoals bloemen, de taart en kamerdecoraties.
Kandidaten fotograferen
Ik heb altijd mijn speedlight aan voor dit stukje als ik door de kamer loop om gasten te fotograferen die zich vermengen en kletsen. Mijn flitskop is altijd iets zijwaarts gekanteld in een hoek van 45 graden om een directionele bounce te krijgen. Als het gebied behoorlijk donker is en er geen licht uit de ramen komt, kan ik het licht naar boven kaatsen om een meer gelijkmatige verspreiding van het licht te creëren. Er is echter een kanttekening bij deze:er is een grotere kans op diepe schaduwen onder de ogen en kin.
Als er overal voldoende licht is, maar ik nog steeds het gevoel heb dat ik een beetje vulling voor het gezicht nodig heb, zou ik mijn flitskop naar achteren richten. De enige keer dat ik mijn flitskop recht op het gezicht/onderwerp richt, is wanneer de scène volledig tegenlicht is, tenzij ik op zoek ben naar een silhouet. Dus ja, het is veel draaien en aanpassen aan de flitskop, maar het is de moeite waard.
Het enige dat u echt moet onthouden, is dat de flitser NIET naar beneden wijst. Dit kan zo gemakkelijk en onbedoeld worden gedaan wanneer u de oriëntatie van uw camera verandert van landschap (horizontaal fotograferen) waarbij de flitser momenteel in een zijwaartse hoek is gericht, naar portret (verticaal), waarbij de flitskop dan naar de grond wijst. Dat is een absolute no-no, omdat je in dat geval "horrorverlichting" zou krijgen. Je weet wel, de suspense-thrillerverlichting waarbij zaklampen van onder de neuzen van mensen worden gericht en je donkere zware schaduwen naar boven krijgt (groeien met de minuut wachtend om de fotograaf te verslinden). Dat soort verlichting willen we niet in huwelijksfotografie!
#2 – Off-camera flitser
Op bruiloften heb ik meestal 3-4 speedlights bij me en 4-6 transceivers. Tranceivers of zenders/ontvangers zijn apparaten waarmee u uw flitser op afstand kunt activeren zonder dat deze aan uw camera is bevestigd. Het werkt met behulp van radiogolven, zodat u (en uw camera) vrij ver van de flitser kunnen zijn. Je kunt zelfs mensen of een muur direct tussen je camera en de flitser hebben en je kunt hem nog steeds activeren. Meestal heb je twee apparaten nodig; een zender die aan uw camera is bevestigd en een ontvanger die aan de flitser is bevestigd. Tegenwoordig zijn transceivers populairder omdat ze beide kunnen doen, zenden en ontvangen, dus het maakt niet uit welke je op de flitser of camera zet, want deze apparaten zullen het werk doen.
Er zijn naar mijn mening twee fantastische dingen aan deze transceivers. Ten eerste kunt u zoveel flitsers activeren als u wilt, zolang ze maar een zendontvanger hebben. Het tweede ding, dat voor mij een game changer is geweest, is het feit dat ik een transceiver op de flitsschoen van mijn camera kan plaatsen en er vervolgens een flitser op kan plaatsen. Dat stelt me in staat om te fotograferen met een externe flitser rechts van mijn onderwerp en als ik een invullicht van de voorkant nodig heb, doet de flitser op mijn camera bovenop de transceiver het werk. Het is helemaal geweldig!
Geweldig voor detailfoto's
Ik doe dit vaak voor details, ringenfoto's, kamerfoto's, taarten, bloemen, enz. Het is alsof ik een assistent aan me heb zonder dat ik ze hoef te vertellen waar ze heen moeten en wat ze moeten doen. Vóór deze transceivers was er een beugelarm die aan de flitsschoen van de camera was bevestigd en je flitser zat op het uiteinde van de beugelarm. Het voordeel hiervan is dat je geen direct licht op je onderwerp hebt gehad, maar net iets eraf aan de zijkant. Met de verbazingwekkende terugkaatsing van de flitsers nu, kun je het licht echter op meer manieren manoeuvreren dan in het verleden.
Met een assistent
Ik neig naar meer dramatische foto's, dus als ik een assistent of een tweede schutter heb, geef ik er persoonlijk de voorkeur aan dat ze de tweede externe flitser op een armlengte afstand van me houden (net als de beugelarm maar iets verder weg), vooral wanneer Ik maak de eerste dans.
Ik heb altijd ten minste twee lichten, een kicker-licht dat een kale lamp is (geen diffusie) die in een hoek van 90 graden op de pasgetrouwden wijst en een achtergrondverlichting creëert, en een ander licht dat door mijn assistent aan de zijkant wordt vastgehouden voor wat gerichte vulling. Soms doe ik dit zijlicht echter weg bij het fotograferen van een silhouet of als ik een dramatisch randlicht wil. Ik hou van licht en schaduwen in mijn ontvangstfoto's, vooral als de schaduwen op de juiste plaatsen vallen.
Toespraken
Tijdens toespraken heb ik de neiging om een off-camera lamp ergens op een afstand op een standaard te plaatsen, met een paraplu of bounced, om gericht licht te geven. Ik heb ook een flitser op mijn camera om te vullen, maar gebruik deze alleen als ik voel dat het nodig is, en niet voor alle opnamen. Als ik echter drie of vier flitsers in verschillende delen van de kamer heb voor verlichting buiten de camera, heb ik meestal geen last van invullicht van mijn camera. Ik zou mezelf gewoon positioneren ten opzichte van de lichten buiten de camera om het beste gerichte licht voor mijn onderwerp te krijgen.
De voorbeelden direct hieronder laten zien waar ik twee speedlights aan weerszijden van de kamer heb geplaatst. Dit kwam doordat de zaal had besloten het stel achterin naast de taart te zetten waar helemaal geen licht was. Je kunt op de foto de balken zien waar de lichten zijn geplaatst, één naar camera-links direct in lijn met waar het paar zat, en één op camera-rechts iets schuin op ongeveer 45 graden naar mij toe om de taart aan te steken en zorgen voor invullicht voor het paar.
Sparklers
Sparkler-opnamen zijn lastig omdat het afhangt van de locatie, de ruimte, het seizoen, enzovoort. Ik heb op allerlei manieren sterretjes gemaakt; met alleen een flitser op de camera die zowel omhoog stuiterde als naar voren gericht, een assistent die een licht van de zijkant vasthoudt, een diffuse flitser op 90 graden, een kicker-licht erachter met een flitser op mijn camera om te vullen, en een opname zonder licht helemaal niet omdat de flitser niet op tijd recycleerde, maar het was de beste foto van het paar waar ze er allebei prachtig uitzagen (geen oogkleppen of grappige uitdrukkingen).
Hoe voorbereid je ook bent, bij huwelijksfotografie moet je voorbereid zijn op het onverwachte. Het belangrijkste om te onthouden, dat ik in de snelheid en de drukte van de gebeurtenissen toegeef dat ik mezelf soms vergeet, is om de sluitertijd op een vrij lage instelling te houden om meer omgevingslicht binnen te laten. De vonken en rokerige sfeer van de sterretjes zorgen voor die subtiele en dromerige verlichtingslook.
#3 – De sluiter slepen
Het slepen van de sluiter is een techniek waarbij je opnamen maakt met een zeer lage sluitertijd, zeg 1/10e van een seconde, om het omgevingslicht vast te leggen, maar je flitser direct op het onderwerp richt om de beweging ervan te bevriezen. Terwijl de sluiter open is, moet je ook overdreven bewegingen maken met de camera om de funky beweging van de lichten op de achtergrond te krijgen. Dit is vooral nodig als de lichten op de achtergrond niet bewegen, dus je moet compenseren door de beweging zelf te maken in plaats van autolichtsporen op de achtergrond te fotograferen waar de auto's met hoge snelheid rijden en daarom worden de koplampensporen vastgelegd in beweging.
De flitser die op één punt afgaat, houdt het onderwerp scherp, zodat u zich geen zorgen hoeft te maken over wazige gezichten. Dit werkt goed in een erg donkere kamer of ruimte met dramatische achtergrondverlichting zoals kerstverlichting, verlichte architectuur zoals de Tower Bridge in Londen, funky DJ-verlichting of discobalreflecties en dergelijke.
Conclusie
Ik heb hierboven nogal wat voorbeelden laten zien van verschillende gevallen die ik heb gebruikt met verlichting op en buiten de camera met behulp van flitsers. Als je goed kijkt, denk ik dat je gemakkelijk kunt zien welk type belichtingscombinatie ik op elk van de foto's heb gebruikt, of dat nu off-camera belichting was of een combinatie van alles, evenals het aantal gebruikte flitsers.
Ik heb ook verwezen naar mijn leerreis als fotograaf en ik weet dat er nog zoveel te leren is; Ik raak slechts het topje van de ijsberg aan. Als je meer tips en voorbeelden hebt, deel ze dan in de reacties hieronder.
