De complete eerlijke hands-on review van Panasonic EVA1

Topfoto:Colin Elves

Ik ben in het bezit van de Panasonic EVA1 sinds de eerste release in oktober 2018.

Bovendien heb ik behoorlijk wat tijd besteed aan het graven in de diepten van zijn mogelijkheden en het vergelijken met zijn directe concurrenten.

Dus ik denk dat het redelijk is om te zeggen dat ik de camera goed ken en weet hoe hij past in een druk veld.

Hoewel er een gevaar is, zal ik, als eigenaar met een gevestigd belang in de camera, mijn best doen om de valkuilen van fanboyisme te vermijden en proberen de sterke en zwakke punten ervan op een zo objectief mogelijke manier te schetsen.

Hier is een online videocommercial die ik heb gemaakt voor Esoteric Pro Audio:

De perfecte camera bestaat niet

Ten eerste wil ik erop wijzen dat, net als alle camera's, de EVA1 een reeks keuzes en compromissen is in termen van grootte, prijs, capaciteit en kwaliteit.

In tegenstelling tot, zo lijkt het, elke ademloze man op een vaag cameragerichte Facebook-groep, moet ik de 'perfecte' camera nog tegenkomen.

Geen enkele camera heeft naar mijn mening tegelijkertijd alle functies die een cameraman zou willen hebben, terwijl hij een geweldig beeld levert voor een prijs die de bankmanager niet zal laten zweten (of welke prijs dan ook).

Ik ben dat zeldzame type van iemand die een camera bezit die niet "de beste camera ter wereld is, eigenlijk een mini-Alexa, maar goedkoper dan een echte mini-Alexa - maar nog steeds beter."

De EVA1 is klein, lichtgewicht en ongelooflijk veelzijdig

Waar ik denk dat de EVA1 levert, is als een kleine, lichtgewicht, veelzijdige camera met het volledige scala aan functies die je van een professionele camera mag verwachten:

• Een geweldige afbeelding met mooie huidtinten.
• Verbazingwekkende levensduur van de batterij (geen grote VLOCK- of Gold Mount-batterijen nodig - er is een Panasonic AG-VBR-serie voor nodig).
• Lage ruis/dubbele ISO.
• 14 stops dynamisch bereik.
• 4K 10-bits interne opname tot 60 fps.
• Interne opname met hoge snelheid tot 2K 240fps.
• Interne ND's.
• Ingebouwde tijdcodesynchronisatie.
• Ingebouwde XLR-audio-ingangen.
• 5,7K-opname.

Voor zover ik weet is er geen camera in dezelfde prijsklasse die zo klein is en toch dat exacte biedt balans.

Door veelzijdig Ik bedoel precies dat:

• Het heeft alle functies van een standaard camera voor schoudermontage (bijv. ND's en XLR's)
• Hij is klein en licht genoeg om op lichtgewicht cardanische ophangingen te dragen (indien uitgebalanceerd op een Ronin-S met een lichte lens en Nucleus Nano draadloze focus en eenheid)
• Het kan in kleine ruimtes worden geperst waar grotere bioscoopcamera's zoals de Varicam niet kunnen komen.

De kleine vormfactor betekent ook dat het geweldig is voor reizen in vliegtuigen en naar afgelegen gebieden.

Als u de Wifi-dongle . krijgt je kunt instellingen wijzigen en op afstand activeren (hoewel je geen liveweergave krijgt, heb je daarvoor een aparte draadloze videozender nodig)

En de slow-motion mogelijkheden betekent dat je die 'filmische' 240 fps . kunt pakken schoten en als je het combineert met een Atomos Shogun Inferno je kunt zelfs 5,7K leveren voor greenscreen- en VFX-opnamen.

Geschikt voor veel verschillende soorten projecten

Als zodanig is de camera zeer geschikt voor een breed scala aan projecten, van documentaires tot commercials en high-end tv-drama's - en dit wordt weerspiegeld in het gebruik ervan in shows zoals Discovery's 'The Deadliest Catch' en NBC's 'The vijand binnen' ( zij het als B-camera's)

Er zijn camera's van hetzelfde formaat of kleiner, maar ze hebben de neiging om de ND's en XLR te missen en hebben een minder dynamisch bereik, ondanks wat de marketingmanager van je favoriete cameramerk je misschien vertelt.

Ze hebben ook de neiging om de resolutie te missen en hebben vaak beperkte framesnelheden (denk aan de Kinecamera's en BlackMagic Pockets).

Er zijn camera's die vergelijkbare functies bieden (en meer op andere gebieden), maar ze zijn meestal groter, zwaarder en/of duurder, b.v. de Blackmagic Ursa en de Sony FX9.

De EVA1 vergeleken met andere camera's

Dus laten we eens kijken hoe goed de EVA1 zich verhoudt tot andere camera's. Ik zal je door enkele voor- en nadelen van de EVA1 leiden in vergelijking met de concurrenten.

Laten we beginnen met de...

Mooie huidtinten

Dit is volgens mij onomstreden:het deelt de hoog aangeschreven kleurwetenschap die te vinden is in de toplijn Varicam-camera's van Panasonic (EVA1 ='Evolution VAricam').

In de blinde huidskleurtest heb ik een tijdje terug de EVA1 in het midden van het veld geplaatst.

Zoals je kunt zien, kwamen de huidtinten iets warmer uit dan de favorieten (de winnaar was de Blackmagic Ursa Mini Pro) met de standaard kleurruimteconversies, dus het kan iets van smaak zijn, maar gemakkelijk te veranderen in de post als je weet wat je doet.

Sommige mensen hebben ook gemeld dat de camera iets meer IR binnenlaat dan ze zouden willen, waardoor de zwarten vervuilen.

Er is mij verteld dat dit gedeeltelijk te wijten is aan het feit dat de EVA1-filterstapel een beetje nabij-infrarood passeert om te helpen met die huidtinten.

Lage ruis/dubbele ISO

Ik denk dat sommige mensen de dubbele ISO een beetje tegenvallen op de EVA1.

Zeker, de tweede ISO van 2500 is niet zo indrukwekkend als de ISO 5000 die je krijgt op haar grote broer de Varicam (persoonlijk had ik het geweldig gevonden als de EVA1 dezelfde 4K-sensor had gebruikt in plaats van een nieuw 5.7K-ontwerp).

De mogelijkheden bij weinig licht zijn ook niet zo goed in vergelijking met sommige nieuwere concurrenten, zoals de Sony FX9 of Panasonic GH5s of S1H.

Minimale ruisonderdrukking in de camera

Echter… je moet er rekening mee houden dat de EVA1 standaard zeer minimale ruisonderdrukking in de camera toepast.

Als zodanig bevat het beeld wel fijnkorrelige ruis (het is een beetje rood-achtig in dat opzicht), maar vermijdt het ook papperige video-achtige details die je krijgt met camera's die hoge ISO's leveren door standaard veel NR toe te passen (ik ben kijk nu naar jou Panasonic S1H).

De gedachte hierachter lijkt te zijn dat de EVA1 een bioscoopcamera is die een volledige postroute zal doorlopen.

Dus als ruisonderdrukking moet worden toegepast, kan dat achteraf worden gedaan met behulp van een processorintensief proces dat meer details behoudt - en betere resultaten oplevert - dan je zou krijgen door het in de camera toe te passen of zelfs te proberen om post-NR er bovenop toe te voegen van interne NR van camera.

Maar als je echt als je het in de camera nodig hebt, kun je goede resultaten behalen met de 'vloeiende' instelling voor ruisonderdrukking. Ik heb ontdekt dat het heldere beelden levert bij ISO 5000 en iets hoger.

Hoewel wanneer er veel is van ruis lijkt de instelling een beetje te worstelen en kan ghosting veroorzaken wanneer er snelle beweging in het frame is.

Gebruik persoonlijk Nette video in de post als ik de afbeelding wil opschonen en ik merk dat ik geweldige resultaten krijg (dat kan zijn omdat ik in alle opzichten geweldig ben - en ook omdat ik persoonlijk veel dunner en minder kaal ben dan op foto's) .

14 stops dynamisch bereik

Dit is de beoordeling van de fabrikant - helaas zijn niet alle beoordelingen van de fabrikant gelijk, dus terwijl sommigen misschien 14 stops zeggen, zeggen anderen misschien 16 (of 16+, ja, je weet over wie ik het heb).

In de echte wereld heb ik ontdekt dat de EVA1 DR redelijk goed overeenkomt met de DR van de Sony FS7, Canon C200 en Blackmagic Ursa. Zoiets als een stop minder dan de Alexa/Amira en een stop meer dan de GH5s/Blackmagic pocket 4K en Zcam E2.

Veel verschillende framerates

Dus hoe zit het met framerates en slow-motion? Hoe verhoudt de EVA1 zich tot camera's met vergelijkbare prijzen?

4K 10bit interne opname tot 60 fps

Met de EVA1 kun je tot 30 fps opnemen met 422 kleurensubsampling in All-Intra of Long GoP h.264-varianten.

Voor 50 of 60 fps moet EVA1 naar 10bit gaan met 420 kleursubsampling in HEVC of (huivering) 8bit 420 LongGoP H.264

U kunt 4K 50/60p 10bit 422 echter extern opnemen via HDMI, b.v. naar een Atomos Shogun-recorder.

SDI is beperkt tot het leveren van 4K 30p, 2K 60p of 4K 60p via Raw-uitvoer.

Houd er rekening mee dat de 4K Raw 60fps-uitvoer het bijsnijden van de sensor tot 4K van 5.7K inhoudt en dat de Raw sowieso 10bit-log is, dus de 4K 10-bit HDMI wordt uiteindelijk een hogere kwaliteit omdat het supersampled is (ik zal deze beperking aanpakken later).

Interne opname met hoge snelheid tot 2K 240fps

Met de 120 fps kun je 10 bit 422 All-Intra h.264-opnames gebruiken die worden gesupersampled van een pixel-binned 2.8K die van de S35mm 5.7K-sensor afleest.

Met andere woorden, de EVA1 heeft iets minder problemen met aliasing dan je hebt met camera's die op dezelfde manier de resolutie verlagen voor hoge snelheid zonder de sensor bij te snijden - ik vind de 120 fps over het algemeen erg goed.

Als je echter naar 240 fps wilt gaan, veranderen dingen.

• Ten eerste snijd je de sensor bij van S35mm tot Micro 4/3rds.
• Ten tweede is het nog steeds pixel-binned (intern is het pixel-binned van 4,4K naar 2,2K en vervolgens supersampled naar 2K, extern is het straight pixel binned van 4K naar 2K).
• Ten derde verlies je 1 stop dynamisch bereik en gevoeligheid (native ISO's in Vlog en Scènebestand 1/Scènebestand 2 daalt van 800/2500 naar 400/1250, DR daalt van 14 stops naar 13 stops) en intern ben je beperkt tot 8bit 420 h.264 Long GoP.

U kunt echter 10bit 2K 240fps extern opnemen op een Atomos Shogun Inferno als Apple ProRes, Apple ProRes Raw of Avid DnX via de Raw-out (maar interne opname is uitgeschakeld, hierover later meer!)

Dus hoewel het geweldig is om een ​​240 fps-optie te hebben – en interne opname niet minder – is er een kwaliteitsdaling ten opzichte van 120 fps.

En als je intern opneemt, raad ik aan om de kleurinstellingen over te schakelen van log naar broadcast-gamma (scènebestanden 3 en 4) en te proberen ervoor te zorgen dat je WB en belichting perfect zijn genageld om problemen in de kwaliteit te voorkomen.

Interne ND's tot 6 stops

De ND's gaan maar tot 6 stops (ND 1.8), wat 'oké' is, maar in heldere buitenkanten kun je merken dat je er nog een paar wenst. 10 haltes zou leuk geweest zijn!

Ingebouwde tijdcodesynchronisatie

U kunt tijdcode invoeren of uitvoeren via de SDI-connector op de EVA1, maar het is bekend dat de interne klok afwijkt - dus als u de hele dag door wilt synchroniseren, kunt u de camera het beste aan de lijn houden of een externe klok gebruiken zoals een set Tentacle-synchronisaties.

Ingebouwde XLR-audio-ingangen

Dit is niet echt mijn expertisegebied, maar er is mij verteld dat de voorversterkers 'oké' zijn op de EVA1, niet geweldig.

Een 'probleem' dat veel mensen heeft geknoeid, is dat de 'standaard'-instelling voor de audioversterking vrij hoog is en over het algemeen zal leiden tot het knippen van het kanaal.

Ook beschrijft de instelling van het audio-ingangsniveau het niveau dat het verwacht te ontvangen, wat velen contra-intuïtief vinden, aangezien '-40dB' betekent dat er meer versterking wordt toegepast dan '-50dB'. '-50dB' wordt over het algemeen aanbevolen.

5.7K opname

5.7K opnemen is een optie, maar alleen via een externe recorder.

Intern kun je de volledige 5,7K-sensor gebruiken en deze opnemen als supersampled 4K tot 60 fps, maar als je de volledige 5,7K wilt, moet je deze extern opnemen.

Maar dit is alleen tot 30 fps en momenteel is de alleen manier om het op te nemen is met een Atomos Shogun Inferno en alleen opgenomen als Apple ProRes Raw, wat voor veel kopzorgen zorgt, tenzij je hele workflow gebaseerd is op FCPX.

Wanneer een onbewerkt signaal wordt uitgevoerd, is de interne opname ook uitgeschakeld (dit omvat de 2K Raw-uitvoer voor 240 fps, de 4K bijgesneden onbewerkte uitvoer voor 60 fps en de 5,7K Raw-uitvoer).

Dus als u enige vorm van recordredundantie wilt hebben, bent u genoodzaakt een seconde . te gebruiken externe recorder en neem de HD-feed van de HMDI van de camera en neem dat op (omdat de HDMI-uitvoer wordt beperkt tot HD en de Shogun helemaal niet wordt uitgevoerd bij het opnemen van 5,7K).

'Bonus'-functies

Er zijn een paar extra functies die uniek zijn voor de EVA1 en waar de meerderheid van de gebruikers niet om zal schreeuwen, maar die ik soms toch leuk vind om te hebben:

IR Cinematografie

Als eerste is er de mogelijkheid om met een druk op de knop het IR-filter uit te trekken. In staat zijn om IR-opnamen te maken, is over het algemeen niet iets dat u het grootste deel van de tijd wilt doen, maar er zijn enkele gelegenheden waar u dat misschien wel zou willen.

De IR-filmmodus combineren met een IR-doorlaatfilter (ik heb een goedkope zoals deze van Fotga.

Hiermee kun je behoorlijk unieke afbeeldingen maken (zie hieronder) - wat geweldig is om te hebben als je op zoek bent naar een 'buitenaards' gevoel.

Evenzo, als je voor een 'nachtzicht'-look gaat, of zelfs echt nachtzichtcamerawerk doet met IR-lampen voor een natuurdocumentaire of een verborgen camerashow, is het geweldig dat je geen gespecialiseerde camera hoeft in te huren.

4K digitale zoom

Omdat de EVA1 een native 5.7K S35mm-sensor heeft, heb je de mogelijkheid om de volledige sensor bij te snijden tot native 4K en toch een 4K-beeld op te nemen (zij het niet langer supersampled).

Toevallig is deze middelste uitsnede ongeveer Micro 4/3e, waardoor je een 1,4x digitale zoom van hoge kwaliteit krijgt met minimaal waarneembaar resolutieverlies bij 4K.

Voor degenen onder ons die de onstuimige dagen van 2/3e-inch broadcast-camera's en 21x broadcast-zoomlens missen, is het fijn om de mogelijkheid te hebben om de lichtgewicht 4x S35mm-zoomlenzen te nemen die we momenteel gebruiken en de middelste crop te gebruiken om het bereik uit te breiden tot een 6x zoomlens .

Oké, 6x is niet precies 21x, maar 6 is nog steeds groter dan 4 verdomme!

Elektronische beeldstabilisatie

Toevallig is de sensor op de EVA1 eigenlijk iets groter dan 5,7K S35mm – en deze extra ruimte werd ingebracht om de camera in staat te stellen beelden te stabiliseren zonder de volledige resolutie te verliezen door het actieve pixelgebied rond te laten zweven.

De bonus hiervan is dat je nu in-camera stabilisatie kunt gebruiken op niet-gestabiliseerde lenzen zoals cinema prime-lenzen of vintage fotolenzen.

Ik ga niet liegen:dit systeem is niet zo goed als Optical IS dat je krijgt met gestabiliseerde lenzen voor foto's, en het is ook niet zo goed als de IBIS-sensorstabilisatie die je krijgt met DSLR's zoals de Sony A7s of Panasonic S1H.

Bovendien is het eigenlijk alleen effectief bij brandpuntsafstanden van 35 mm of breder - langer dan dit en je begint een aantal echt slechte beeldartefacten te zien die op rollende sluitereffecten lijken (en als de beweging ook extreem is bij bredere lenzen).

En als uw lens oud is en geen brandpuntsafstandgegevens naar de camera verzendt, moet u de brandpuntsafstand handmatig invoeren om correct te werken.

Met andere woorden, het is een optie, maar gebruik het voorzichtig!

Dus waarom niet gewoon IBIS opnemen?

Welnu, ik heb begrepen dat de losse sensor die bij IBIS wordt gebruikt problemen kan veroorzaken wanneer een camera is bevestigd aan iets dat veel trilt, b.v. wanneer hij aan een auto wordt vastgemaakt.

Omdat de EVA1 gedeeltelijk was ontworpen als een kleine B-camera voor de Varicam, was het logisch om het ontwerp prioriteit te geven voor situaties waarin je een kleine B-camera wilt gebruiken:dat wil zeggen wanneer je hem aan de buitenkant van je stunt bevestigt auto!

De Panasonic ROP (Remote Operation Panel)

Dit is de 'afstandsbediening'-app die ik eerder noemde:het is een mobiele app, ontworpen voor tablets (bruikbaar op telefoons... zo ongeveer) waarmee je de camera op afstand kunt bedienen.

Het is hier beschikbaar voor Android-telefoons en hier voor iPhones.

U kunt op afstand starten en stoppen, bepaalde brede aanpassingen maken - zoals sluitertijd, ISO, WB, enz. Op het hoofdscherm plus 'toegang' tot de gebruikersknoppen en zelfs de focus instellen in de hoofdapp.

Je kunt ook vanuit de app door het menu navigeren. Hoewel de app het menu niet toont, moet je nog steeds naar het LCD-scherm van de camera kijken om te zien wat je aan het doen bent.

Zoals ik hierboven al zei, is er geen livestream zoals je krijgt met mobiele apps op DSLR's en dergelijke.

Je moet ook een extra USB-dongle of een bedrade adapter kopen om deze met de camera te gebruiken.

Ik merk dat ik het nog steeds zo nu en dan gebruik, meestal wanneer ik macro-opnamen maak, waarbij het fysiek aanraken van de opnameknop van de camera ervoor zorgt dat de camera gaat trillen.

Of wanneer ik de camera ergens stom heb opgesteld, zoals aan de buitenkant van een auto of hoog in een verlichtingsportaal voor een opname van bovenaf.

Quick Switch-presets

Met Quick Switch kunt u camera-instellingen opslaan als een reeks individuele presets die snel kunnen worden geopend en gewijzigd via een toegewezen knop.

Deze zijn enigszins nodig omdat, in tegenstelling tot de FS7, de verschillende stappen die je moet doorlopen om te wisselen tussen, laten we zeggen 24 fps 4K-opnamen en 120 fps 2K-opnamen, behoorlijk omslachtig zijn (verandering sensormodus, wijzig codec, wijzig framesnelheid...!)

Echter, zoals altijd is er een waarschuwing!

Eerste , de voorinstellingen kunnen niet in de camera worden opgeslagen, maar moeten op een SD-kaart worden opgeslagen.

Dit betekent ofwel een extra stap bij het maken van een back-up van uw gegevens en het opnieuw formatteren (het kopiëren van uw vooraf ingestelde bestand naar de computer, formatteren in de camera en vervolgens terug naar de computer om de voorinstellingen terug te zetten op de pas geformatteerde kaart) of het gebruik van een van de SD-kaarten slots voor een speciale installatiekaart.

Tweede , de presets registreren elke instelling op de camera ... en ik bedoel ELKE instelling op de camera! ISO, witbalans, toewijsbare knoppen, audio-instellingen, uitvoerinstellingen, peaking, markeringen ... het hele ding!

Persoonlijk gebruik ik het wel. Ik heb een goedkope waardeloze SD-kaart die ik in een van de slots voor mijn presets laat en ik maak nieuwe voor elke taak, zodat de presets de huidige basisinstellingen weerspiegelen.

De eerste keer dat ik voor elke taak een nieuwe 'modus' invoer (bijvoorbeeld van 4K 24p naar 2K 120p), voer ik de wijzigingen handmatig uit en maak ik een nieuwe voorinstelling zodat ik de volgende keer sneller terug kan wisselen.

En als ik een belangrijke wijziging aanbreng (zoals een nieuwe WB voor een nieuwe locatie of scène), zal ik de bestaande voorinstelling bijwerken (als ik het me herinner!)

Goedkoop lichaam? Niet echt!

Veel mensen merken op dat het lichaam 'goedkoop en plakkerig' aanvoelt, wat volgens mij redelijk is.

Ik weet niet zeker of dit betekent dat het 'zwak' is, omdat ik vermoed dat het plasticachtige gevoel meer te maken had met het lichtgewicht houden van de materialen dan goedkoop.

Nadat ik de camera zelf in stukken heb gehakt (om een ​​PL-vatting te installeren – hierover later meer), zien de binnenkanten er zeker robuust uit – de hoofdbehuizing is een enkele klomp machinaal bewerkt metaal.

In feite lijkt het redelijk ongevoelig voor schade, gezien hoe ik mijn camera rondgooi. Het leven is te kort om op camera's te passen - mijn filosofie is om me zorgen te maken over het maken van de foto, niet om vuil op mijn spullen te krijgen.

Wat zijn de nadelen?

Zoals ik in het begin al zei:geen enkele camera is perfect – en hetzelfde geldt voor de EVA1.

Het lijkt mij dat sommige van de beslissingen die tijdens het ontwerp zijn genomen in een poging om de camera klein, lichtgewicht, goedkoop (ish) en laag vermogen te houden, gevolgen hebben gehad die weinig ergernissen veroorzaken.

Ik had de Varicam-sensor in de EVA1 geweldig gevonden

Zoals ik aan het begin al zei, had ik graag gezien dat de EVA1 dezelfde 4K Dual ISO-sensor zou gebruiken als in de Varicam. Ik heb liever dubbele ISO 5000 dan 5,7K!

Maar ik heb begrepen dat deze sensor erg duur is om te produceren en dat de EVA1-sensor een beetje goedkoper is.

Het is nog steeds niet ‘goedkoop’ denk ik – zoals blijkt uit de hoogwaardige kleurwetenschap, dubbele ISO-mogelijkheden en 5,7K-resolutie verpakt in een S35mm-frame dat DR vergelijkbaar houdt met zijn 4K S35mm-concurrenten.

Maar je krijgt wel de indruk dat de hoge kosten van de sensor ertoe hebben geleid dat elders kostenbesparingen zijn doorgevoerd.

Geen EVF en een waardeloos LCD-scherm

Het LCD-scherm is een beetje waardeloos!

Nogmaals, dit kan een kostenbesparende beslissing zijn.

Mij ​​is verteld dat het ook deels komt omdat het een zeer laag stroomverbruik heeft.

Dus de batterijduur is goed - Ik kan meestal 1 dag continu fotograferen op 2 grote batterijen en een Vlock gaat langer mee dan jij).

Maar eigenlijk is het op zichzelf vrijwel nutteloos - deels omdat het om de een of andere reden zo verdomd glanzend is?! Veel gebruikers verwijzen (liefdevol?) naar het LCD-scherm als 'de spiegel'.

Nogmaals, de noodzaak om gewicht te besparen heeft ertoe geleid dat de camera niet wordt geleverd met een aparte EVF zoals de C200 of DSLR's, en ook niet wordt geleverd met een eigen speciaal ontworpen loep a-la de Sony FS.

U moet rekening houden met een loep of EVF van derden

U moet dus echt rekening houden met de aanschafkosten van een loep of EVF van derden met de camera (ervan uitgaande dat u er nog geen hebt).

Persoonlijk heb ik de Zacuto EVA1 Z-Finder loep. Het is niet goedkoop of licht zoals, b.v. de Kinotehnik LCDVF BM optische zoeker.

Maar het is solide, heeft een anti-condensfilter en is focusseerbaar en compatibel met extra dioptrieën voor de oude mistige mensen onder ons met slecht gezichtsvermogen.

Bovendien gebruik ik liever geen extra batterijbronnen en een van de externe videofeeds om een ​​EVF te laten werken.

Het feit dat de camera slechts één SDI-uitgang en één HDMI heeft, is een ander probleem van mij, omdat het je dwingt keuzes te maken als je te maken hebt met de volledige reeks EVF, monitor, draadloze monitor en externe recorder!

Zoals je zou verwachten, maakt de loep het LCD-scherm niet beter - en de resolutie is een beetje laag

Verwacht dus niet dat je kunt scherpstellen zonder gebruik te maken van peaking of focus squares.

Scherpstelvlakken zijn niet geweldig

Over piek- en focusvierkanten gesproken, deze zijn ook niet geweldig.

Wanneer naar hoge ISO's wordt gepusht, kan de peaking de fijne ruis oppikken als 'in focus'-gebieden (zelfs bij lage), wat vervelend kan zijn.

Evenzo vind ik de focusvierkanten inefficiënt met zachtere vintage lenzen, omdat het denkt dat niets scherp is. Deze problemen worden verergerd in de hogesnelheidsmodi met een lagere resolutie, maar over het algemeen lukt het me!

Wiebele handgreep

Evenzo is de handgreep enigszins onvolmaakt.

Persoonlijk vind ik het geweldig dat ik het met één hand kan draaien (druk op een knop met je duim en draai).

Maar het ontwerp laat altijd wat beweging achter die velen vervelend vinden. Bovendien kan het worden opgepikt op microfoons die aan het lichaam zijn bevestigd.

Ook zijn er regelmatig klachten dat de handgreep blokkeert.

Zoals ik al zei:ik vind het leuk - en in combinatie met een Laneparte Arri Rosette-adapter naar EVA1-grip en een Zacuto Recoil EVA1-arm heb je een superlichtgewicht schouderopstelling (als je van dat soort dingen houdt) die heel snel aan te passen is als je gooi het over.

SD-kaarten voor opname – goed of slecht?

Een andere beslissing over de kostengrootte lijkt te hebben geleid tot de keuze voor SD-kaarten voor opname.

Aan de ene kant is het geweldig, dit betekent dat je in twee slots kunt proppen voor dubbele opname in een kleine body.

Aan de andere kant betekent dit dat je SD-kaarten gebruikt die niet bijzonder robuust zijn en zelfs de snelle zijn niet zo snel (noch zijn ze zo veel goedkoper dan, laten we zeggen, een gewone snelle Cfast).

Ze zijn echter direct beschikbaar als je geen media meer hebt in het midden van een oliestad in de Amazone (grote kans dat je een SD-kaart te koop vindt, waarschijnlijk geen Cfast-kaart!)

Ik vermoed dat de snelheidsbeperkingen van de snelste SD-kaarten ook hebben bijgedragen aan de beperkingen op codec-keuzes.

Maar dit kan ook te maken hebben met de keuze van ASIC-encoderkaarten die worden gebruikt om het stroomverbruik en de warmte te verminderen) waardoor afhankelijkheid van AVC-varianten wordt afgedwongen - geen ProRes en geen 'Raw'-opties (niet dat Panasonic enige vorm van interne Raw heeft ontwikkeld voor een van zijn camera's toch).

Bovendien waren er al vroeg meldingen van SD-kaartstoringen. Het was nooit duidelijk of de problemen werden veroorzaakt door de camera of de SD-kaarten zelf, hoewel de rapporten na een paar firmware-updates van de camera zijn verdwenen - waarvan er tenminste één een SD-kaartprobleem had.

Persoonlijk heb ik de camera twee keer in paniek laten raken tijdens het opnemen in twee en een half jaar.

De eerste keer dat de fabrikant van de SD-kaart zijn handen omhoog hield en vervangingen stuurde, de tweede keer kreeg ik het advies om de firmware van de camera bij te werken.

Maar deze rapporten hebben ertoe geleid dat mensen voorzichtig zijn.

Onlangs heb ik een paar van de nieuwe Manfrotto Rugged V90-kaarten gekocht en getest en ze lijken me erg snel en solide - dus ik zou ze graag aanbevelen om het risico op recordfouten te verkleinen.

Codecs

Ik krijg de indruk dat een van de grootste problemen voor nieuwe gebruikers van de camera de talloze codec-keuzes zijn die de camera heeft - en de beperkingen van elk waar je tussen schakelt terwijl je door de framesnelheden fietst, maar de hoogste kwaliteit wilt behouden gedurende.

Je hebt eigenlijk een grafiek nodig om te bepalen in welke codec je wilt zitten. En zoals ik al eerder zei, tenzij je Quick Switch gebruikt, betekent dit vaak nog meer klikken op de knop om de nodige wijzigingen aan te brengen.

Om u te helpen, hier is de grafiek:

Hoewel de interne codecs erg efficiënt zijn, kan de ondersteuning in NLE's een beetje waardeloos zijn.

Bijvoorbeeld, ondanks dat All-I zogenaamd licht zou moeten zijn op de processor, betekent de waardeloze ondersteuning voor 10bit h.264s in het Apple OS dat je gespecialiseerde software nodig hebt om het af te spelen en het afspelen is schokkerig binnen FCPX en Premiere.

Het betekent ook dat je de bestanden in de gratis versie van Davinci Resolve niet kunt gebruiken!

Hoewel het duidelijk is dat dit een codec-probleem is in het besturingssysteem zelf sinds de betaalde versie van Resolve, gebruikt Resolve Studio BMD's eigen h.264-decoder en die speelt de bestanden prachtig af.

Maar de slechte ondersteuning betekent dat je waarschijnlijk proxy's gaat maken voor de All-I-bestanden - wat behoorlijk in tegenspraak is met het idee met deze codec.

Evenzo, hoewel de HEVC-bestanden erg klein en redelijk goed zijn, kunnen ze er bij extreme vergroting een beetje meer digitaal uitzien. En ze schoppen de shit uit je CPU!

Aan de positieve kant zijn Intel i9-processors ervoor geoptimaliseerd en Apple heeft besloten dat ze HEVC leuk vinden, dus ondersteuning in Catalina is echt goed.

Dus vreemd genoeg spelen de superprocessor-intensieve HEVC-bestanden eigenlijk beter op Apple-machines dan de zogenaamd processorlichte All-I-bestanden.

Dat leidt me naar de onvolkomenheden van de Raw-uitvoer van de camera ...

10-bits Logboek Raw

Ten eerste:10-bits Raw is niet zo slecht als het klinkt – het is log-gecodeerd (zoals Arriraw is log-gecodeerd), wat een vorm van verliesvrije codering is, dus het is eigenlijk beter dan de 12-bits Linear die je had met de Sony FS700, FS5, en FS7.

Het is niet zo goed in de 16-bits lineaire die je krijgt met de Sony F5/F55, Venice of Red-camera's, noch de 12-bits log (denk ik) die je krijgt met de Canon C200- en Blackmagic-camera's.

Met "niet zo goed" bedoel ik dat er minder gegevens zijn en meer risico op strepen of artefacten met extreme grading.

Aan de positieve kant, je moet echt de beoordeling extreem maken om het verschil te voelen.

Maar het is nog steeds niet zoals goed als deze andere opties.

Een van de belangrijkste voordelen die je normaal gesproken zou verwachten van een Raw-uitvoer, is de kans om de bitdiepte van je opnamen te verbeteren. Het is dus teleurstellend dat de EVA1 je helemaal geen optie biedt voor 12- of 16-bits opname.

Onbewerkte bitdiepte beperkt door 6G SDI

Een van de belangrijkste redenen waarom ik vermoed dat het 10 bit is, is omdat de camera slechts één 6G SDI-uitgang heeft, wat de hoeveelheid gegevensuitvoer beperkt tot 6 Gbps.

Dus:de maximale output is 30fps in 5.7K (als we weten dat de sensor minimaal 60fps kan doen in 5.7K), 60fps in 4K en 240fps in 2K.

Dit is ook de reden waarom 4K 60p-video (niet onbewerkt) alleen kan worden uitgevoerd via de HDMI-poort, aangezien de 6G SDI-videostandaard maximaal 4K 30p is.

ISO en witbalans zijn ingebakken in het signaal =minder ruimte in de post bij het fotograferen van RAW

Het andere om in gedachten te houden is dat de ISO- en witbalansinstellingen beide in het signaal zijn ingebakken.

De ISO omdat ISO-instellingen op of boven de oorspronkelijke ISO's worden bereikt met analoge versterking (waardoor een lichte verbetering van de ruis mogelijk is) en niet met digitale versterking (zoals bij Red of Arri – de Red Gemini uitgezonderd).

De Witbalans Ik vermoed dat dit komt omdat er een selectieve ruisonderdrukkingsschakeling is die werkt op afzonderlijke kleurkanalen die ergens in de beeldverwerkingsketen zijn betrokken en die de witbalansinstelling gebruikt om uit te zoeken hoeveel en op welk kanaal moet worden toegepast (dit is pure speculatie van mijn kant , echter).

You can, of course, make adjustments in post based upon relative changes to these ISO and White Balance settings, but settings are more fixed than with other raw cameras.

Limited amount of external recorders supporting RAW

And, finally, as it stands the only recorders supporting the Raw output from the camera are from Atomos.

This means you are tied to recording in ProRes Raw when outputting 5.7K – which is currently only supported by FCPX, Scratch and a couple of other NLEs.

I keep hearing about PRR coming to Adobe and Resolve ‘soon’ but I’ve yet to have any firm dates.

BMD has promised to support EVA1 raw output for recording to BM Raw via firmware to the new Blackmagic video assist 12G – but they’ve been known to drop promises in the past.

Also, at one time Convergent Design said they would support the Raw output on their Odyssey 7Q+ recorders but that project seems to have been long since abandoned.

2K 240 fps and RAW

Finally… If you decide you want to record 2K 240fps on the Atomos shogun and you decide to record it as Vanilla Apple ProRes (and not ProRes Raw).

Also, you have to contend with the fact that the Log-encoded Raw output uses a different log curve from Vlog!

It does this because Vlog is supposed to be matched across multiple cameras with different dynamic ranges (including some hypothetical camera with over 16 stops of DR by the looks of it) and as such doesn’t use the full range of bits in 10bit.

In comparison, the Raw log does use pretty much the full range of bits and spreads them across the cameras full 14 stops (and a bit) of dynamic range.

This is good as it gives you the most data range it can get down that 6G SDI pipe. But unfortunately, Atomos don’t bother converting that ‘Raw log’ gamma into ‘Vlog gamma’ so the ProRes files appear to have more contrast than the camera internal files.

Additional steps for dealing with RAW-footage in post

This means that you need a couple more additional steps to your post pathway if you want these files to match your camera internal files.

First, you need to change the QuickTime files from legal to extended range data range. You do this using a special LUT in FCPX or Premiere like this one:https://sellfy.com/p/AAmX/

…or by changing the data levels on all the ProRes clips in clip attributes from ‘auto’ to ‘full’).

Then you need to apply one of these LUTs after that change http://firmware.atomos.com/panaRAW_to_Vlog_Vgamut_LUTs.zip

Then you can (finally) use whatever LUTs or color space conversions you are used to that expect proper Vlog going in.

If none this makes sense to you then never fear! I have made a very long and very tedious video explaining it all for you (the sound is terrible so turn on the subtitles):

Native Canon EF mount

The final slight disappointment is the lens mount – it’s Native EF.

Again this seems to be another victim of the drive for weight and cost savings. I’ve heard that a multi-mount like on the Varicam would’ve necessitated a bigger and tougher body.

The S35mm sensor precluded a Micro 4/3rds sensor and I guess no one thought of using the L-mount you have on the S1H.

Maybe the licensing of other short flange depth mounts were too expensive.

Or maybe the overly-cautious Panasonic engineers didn’t like the idea of people relying on adaptors hanging off the front of the camera and they figured that the dominance of Canon lenses in the market (both stills and lower end cinema) made it the natural choice.

Still, I do miss having a speed booster. I sort of feel if they had gone with the Varicam sensor and a short flange depth lens mount the EVA1 would truly have been the lowlight king. Oh and ‘full-frame depth of field’ yadda yadda.

On the plus side, you can convert it to PL mount via a relatively cheap conversion kit from Wooden camera which you can do at home… if you have nerves of steel.

Honestly, it’s not that bad.

If you’re fairly handy with a screwdriver and a YouTube ‘how-to’ video it’s completely doable at home.

It takes a good 20-30mins the first time (you can get it down to 10mins with practice) and only has one really bum-clenching moment when you decouple the fragile data ribbon for the EF data contacts.

Ideally, you’d want to check the back focus on a bench collimator afterward – although I’ve found the mounts are pretty accurate straight from the factory.

Still… it’s a bit more work than sliding on a Metabones adapter.

Basically non-existent auto-focus

Forget about it, it’s shit.

No. Honestly, don’t even think about it, like that creepy uncle at your cousin’s wedding:just pretend it’s not there.

For a start, it’s ‘one push’ and not continuous, so you can’t use it on a gimbal or whatever as you have to hold the button down.

Secondly, it’s shit even if you do try it – slow and searching.

Thirdly, it doesn’t do anything useful like face or point tracking.

If you find AF super useful don’t get this camera. Get a C200 or an S1H or something. Or an FX9 with a Sony lens because this camera isn’t the one for you.

Conclusions

So… that’s it. My experience with the EVA1 condensed down into one short *checks notes* 6,000-word essay.

I’ve tried to be fair and honest as best I could.

I pretty much already gave my conclusions at the start:It’s a great little camera:great image, great price, the design, and features make it very versatile and suited to a lot of different productions.

But like all cameras, it has a couple of annoying features and disappointments. It works well for my needs, it could work well for yours too, although maybe other cameras would do as well.

If I was looking to buy now I’d still seriously consider the EVA1.

Check the current price for the EVA1 here on Adorama.

You can also get a great bundle deal that includes the EVA1, a Shogun Inferno, a hard flight-case and more.