Terwijl de eerste 100 jaar werden besteed aan het verminderen of elimineren van ruis die door het opnamemedium (band, filmfilm, grammofoonschijf, enz.) werd geïntroduceerd met de komst van digitale opname, kwamen we op een punt waarop we ons konden concentreren op het verminderen van of het elimineren van ruis die eigenlijk deel uitmaakte van de opgenomen omgeving, in plaats van het opnamemedium.
Hoewel digitale audio een dramatische verbetering vertegenwoordigt in de mogelijkheid om geluid op te nemen via grotere signaal-ruisverhoudingen, lagere vervorming, groter dynamisch bereik, frequentierespons en meer, zijn er nog steeds ruisproblemen in de digitale wereld. Gelukkig zijn deze miniem vergeleken met de dagen van analoog.
Geluidstypen Er zijn in wezen twee soorten ruis waar we als recorders mee te maken hebben, en onthoud:u bent de recorder - de machine is de recorder. De eerste is "natuurlijke" ruis - het geluid dat inherent is aan de omgeving waarin we opnemen, of het nu het geluid van een airconditioner is, het gezoem van een gitaarversterker of de wind die door de bomen waait, het maakt niet uit of het door mensen gemaakt of door de natuur gemaakt - als het geluid is dat we niet willen, is het geluid. 
Ten tweede is ruis die wordt geïntroduceerd door het opnamemedium:voor analoge tape was het het gesis van de tape, of vervorming geïntroduceerd door de opnamekoppen of een versterkingstrap buiten zijn limieten te brengen. Voor grammofoonplaten was het de onderkant van het ruisspectrum waar het eigenlijke geluid van het vinyl te horen was als de naald over het oppervlak sleepte (aangeduid als "gerommel"), of het ploffen of klikken van vreemde materie terwijl het zijn weg in de groove van de plaat. Tegenwoordig komt ruis voornamelijk van de opnamelocatie, die wordt opgenomen terwijl we productiegeluid vastleggen. Meestal geldt:hoe minder geavanceerd uw audio-installatie is voor een bepaalde opname, hoe meer ruis u samen met uw productiegeluid vastlegt. Moet je omgaan met het lawaai? In de loop der jaren werd elk van deze ruisproblemen uiteindelijk aangepakt, met wisselende resultaten:ruis van opname tot band of film werd aangepakt door systemen zoals Dolby en DBX (een compressor-expander voor het vergroten van het dynamisch bereik) ruisonderdrukking. Dit waren in wezen "closed-end"-systemen, in die zin dat je het materiaal moest coderen terwijl je het opnam, en het vervolgens decoderen bij het afspelen. Het vertrouwde erop dat het cassettedeck op een bepaalde manier werd gekalibreerd, maar als het deck niet goed was gekalibreerd, had dit soms rampzalige resultaten. (Voor enig inzicht in wat er gebeurt als er dingen mis gaan met analoge ruisonderdrukkingssystemen, schreef Denny Diaz, van Steely Dan, wat achter de schermen inzicht in wat er gebeurde met het deuntje van de band, Katy Lied - www.steelydan.com/dennys3.html , een album dat DBX een beetje schande bezorgde.) Terwijl analoge tape-ruisonderdrukkingssystemen evolueerden met steeds spectaculaire resultaten, kregen pogingen om ruis op grammofoonplaten te verminderen minder dan bevredigende en soms zelfs rampzalige resultaten, van bedrijven als SAE en dbx . Tegenwoordig zijn er nog steeds een paar apparaten en applicaties van bedrijven zoals CEDAR, die zich specifiek bezighouden met ruis van grammofoonplaten, variërend van freeware tot zeer dure hardware en software voor de professionele markt, gezien de beperkte focus van de applicatie. Gelukkig voor ons is dat allemaal vrijwel verleden tijd, tenzij je te maken hebt met verouderd materiaal van tape, optische soundtracks of grammofoonplaten, en zelfs dan zijn er veel keuzes met meer nuchtere prijzen. 
De ruis verminderen De hedendaagse ruisonderdrukkingstoepassingen zijn ontworpen om single-ended of open-end te zijn, in die zin dat ze niet hoeven te worden gecodeerd tijdens het opnameproces om te profiteren van hun mogelijkheden. Waar het ooit een behoorlijke productie was om te proberen iets eenvoudigs als een 60-cyclus grondgebrom te elimineren (meestal met een notch-filter en gemengde resultaten), is het een eenvoudige zaak om een filter op te blazen, hetzij door middel van equalizer (EQ) of door middel van digitale ruisonderdrukking, om het storende geluid te verminderen of praktisch te elimineren. Voor de meeste videografen komt geluid meestal als een bijzaak, meestal alleen als er "een probleem met het geluid" is - anders zijn de meeste fotografen best tevreden met de audio, of het talent nu on-mic of off-mic is. Die houding is langzaam aan het veranderen, nu videografen ontdekken dat geluid van hogere kwaliteit net zo belangrijk is als dat beeld van hoge kwaliteit. Leer het geluid horen Hoewel je muzikant en audiovrienden waarschijnlijk meer zijn blootgesteld aan toepassingen voor ruisonderdrukking, is het omgaan met de kwaliteit van de soundtrack misschien vrij nieuw voor de meeste videografen, omdat ze de ploppen, pings, klikken, zoemen en zoemen ontdekken die gepaard gaan met fotograferen. overal behalve op een geluidsbeeld. Waar ooit de kunst van het verminderen of elimineren van ruis in het domein van "de grote jongens" lag omdat ruisonderdrukkingstoepassingen zo duur waren, zijn ze in prijs gedaald, terwijl ze geweldige vooruitgang hebben geboekt in het vermogen om je soundtrack op te schonen. Ze zijn niet alleen in prijs gedaald, ze zijn ook gemakkelijker te leren geworden. Voor de meeste mensen is het al moeilijk genoeg om geluid te bewerken, laat staan het geluid schoon te maken. Zie het als het gebruik van een toepassing voor intra-frame-effecten. U bewerkt binnen de golfvorm, net zoals u uw video-effecten binnen elk frame bewerkt. Dus vandaag is de dag dat je je meer bewust wordt van geluid, en de geluiden die daarbij horen. Vrijwel iedereen kan foto's knippen, maar een echte editor zorgt ook voor een onberispelijke soundtrack. Mark Speer is een videodocent die gespecialiseerd is in audioproductie.