Afbeelding met dank aan alex-buono.com
Veteraan filmmaker Alex Buono heeft meegewerkt aan Saturday Night Live voor meer dan een decennium, momenteel werkzaam als Director of Photography van de langlopende late-night-nietje. Tijdens de zomervakantie van SNL , besloot Buono een reeks workshops van een hele dag door het hele land te lanceren, waarin hij samenwerkt met beginnende filmmakers om hen te leren over visuele verhalen. (Je kunt zijn Visual Storytelling Tour volgen via updates op blog en op zijn Twitter.) We spraken Buono tijdens de tour om een idee te krijgen van hoe het gaat.
Shutterstock:hoe gaat het tot nu toe op de weg?
Buono :Ik zou niet gelukkiger kunnen zijn met hoe de tour verloopt. Ik heb hiervoor nog nooit een workshop gedaan, dus ik had geen idee wat ik kon verwachten. Een deel van mij was nerveus dat niemand zou komen opdagen! De opkomst was geweldig, en de aanwezigen zelf waren zo enthousiast. Het was eigenlijk veel leuker dan ik had verwacht.
Hoe ben je bij Saturday Night Live terechtgekomen ?
Buono: Ik ben begonnen bij SNL in 1999, na een zeer gelukkige connectie met een producer genaamd Lisa Ruffler die daar op dat moment werkte. Ik werd die zomer ingehuurd om een low-budget indiefilm op te nemen in North Carolina, die Lisa toevallig produceerde. We konden het goed met elkaar vinden en aan het einde van de shoot vroeg ze of ik een commerciële parodie wilde maken op SNL . Een zeer gelukkige vakantie, maar ook een geweldige demonstratie over hoe dit bedrijf draait om persoonlijke relaties.
Wat is jouw mening over visueel ontwerp? Waarom is het zo belangrijk om het onder de knie te krijgen?
Buono: Het type visueel ontwerp dat ik in mijn workshop geef, gaat helemaal over het creëren van een visuele structuur die parallel loopt met de verhaalstructuur. Films zijn een visueel medium voor het vertellen van verhalen en het is zo belangrijk om te begrijpen hoe je het verhaal met afbeeldingen kunt ondersteunen. Visual storytelling gaat over zoveel meer dan alleen het vastleggen van de dialoog en actie zoals die in het script staat. Het gaat erom het verhalende ritme van het script te begrijpen en vervolgens een manier te vinden om dat ritme met beelden te ondersteunen. Dit is de meest essentiële functie van ons werk als visuele verhalenvertellers:het verhaal ondersteunen!
Je hebt een eclectisch bereik getoond in je werk. Wat is het voordeel om aan zo'n verscheidenheid aan projecten te werken?
Buono: Werken voor de Saturday Night Live Film Unit heeft me een ongelooflijke kans gegeven om te experimenteren met verschillende stijlen. Elke week is er iets nieuws - een romantische Hollywood-komedie, een farmaceutische commercial, een duistere komische korte film, een documentaire. Terwijl andere tv-programma's allemaal gaan over het creëren van een uiterlijk en het vervolgens elke week onderhouden, heb ik de visuele stijl van veel verschillende genres en formaten kunnen verkennen. Tegelijkertijd zijn onze doorloopschema's zo ongelooflijk strak dat het me heeft geholpen het vermogen te ontwikkelen om in een zeer korte tijd veel verschillende looks te identificeren en te creëren - wat alleen mijn persoonlijke projecten buiten SNL helpt. em> .
Hoe kies je welke persoonlijke projecten je wilt filmen als de show pauze heeft?
Buono: De afgelopen jaren ben ik in mijn projecten meer een producer/DP-rol geworden; en, nog recenter, tot schrijver/producent/DP. Dus de projecten die ik tijdens mijn vrije tijd kies, zijn projecten die ik vanaf het begin heb geleid - mijn eigen projecten die ik heb gevonden of ontwikkeld met mijn partner, Tamsin Rawady, via ons productiebedrijf, Third Person. We zijn momenteel bezig met het ontwikkelen van een nieuwe documentaire!
Zoals u weet, heeft Shutterstock meer dan een miljoen stock footage clips. Hoe heb je in je professionele carrière gebruik gemaakt van stock footage?
Buono: Voorraadbeelden zijn een hoofdbestanddeel van veel van de projecten waar ik aan heb gewerkt, beide bij SNL en in mijn persoonlijke werk. Mijn documentaire Bigger Stronger Faster bevatte meer dan 1.500 archiefopnamen! Het komt erop neer dat we onmogelijk elk beeld kunnen produceren in elk project dat we maken. Bij SNL , de schema's zijn letterlijk maar een paar dagen, en uiteraard beperkt tot locaties in New York, dus als een script een eerste opname van Londen vereist, hebben we geen andere keuze dan stock footage te gebruiken. Aan de andere kant heb ik bij een documentaire misschien meer tijd, maar ook beperktere middelen. De kwaliteit van de stockbeelden bij Shutterstock is zo hoog dat het vaak geen zin heeft om te proberen te recreëren wat al zo vakkundig is uitgevoerd.
Visuele verhalen vertellen is tegenwoordig een hot topic. Is er een reden waarom iedereen er plotseling naar verwijst?
Buono: Visuele verhalen vertellen is zo oud als de mensheid - het bestaat al zolang we afbeeldingen op grotmuren hebben gekrast. Ik denk dat zeer visuele regisseurs, zoals Kubrick, Fincher en Mann, instinctief de regels van visuele verhalen gebruiken. Hun natuurlijke gave voor visuele structuur maakte hen in de eerste plaats tot geweldige regisseurs. Voor de rest van ons, voor wie het misschien niet zo instinctief komt, kan visuele verhalen absoluut worden geformaliseerd en geleerd. Ik denk dat het een van de belangrijkste lessen is in het maken van films.
Wat hoop je dat deelnemers zullen winnen door de dag met jou door te brengen?
Buono: Ik hoop dat de basisconcepten die ik gebruik om mijn eigen werk te benaderen, resoneren met mijn deelnemers. We hebben zoveel gulle sponsors die ons zoveel ongelooflijke apparatuur hebben geleend, maar ik ben er zeker van dat geen van hen ooit zou suggereren dat het maken van films alleen maar draait om het hebben van de beste nieuwe uitrusting. Dit zijn allemaal prachtige gereedschappen - die je moet beheersen, net als de gereedschappen van elke kunstvorm - maar uiteindelijk gaat filmmaken over het vertalen van een verhaal in beelden. Dus voor mij is het hart van deze tour om mijn deelnemers kennis te laten maken met de basisconcepten van visuele structuur.