Bekijk de uitrusting en het glas achter de Academy Award-genomineerde films van dit jaar en krijg een kijkje achter de schermen van de filmmakers zelf.
Bovenste afbeelding:Rodrigo Prieto op de set van Silence via Kodak
Als het gaat om filmmaken, het maakt niet echt uit welke uitrusting je hebt - als je maar een geweldig verhaal hebt. Dat gezegd hebbende, als je een verhaal hebt dat zo goed is dat de Academie het leuk vindt, kan het zeker geen kwaad om ook mooie apparatuur te hebben.
Dit zijn de camera's en lenzen achter veel van de meest populaire Oscar-genomineerden van 2017
La La Land
Afbeelding:Damien Chazelle via Summit Entertainment
Oscar-nominaties: 14, waaronder Beste Film, Beste Regisseur, Beste Cinematografie, Beste Filmmontage
Regie: Damien Chazelle
Directeur Fotografie: Linus Sandgren
Camera: Panavision Panaflex Millennium XL2
Lenzen: Panavision Anamorphic (C-serie, E-serie), aangepaste Panavision 40 mm Anamorphic
Formaat: Film — 35 mm (Kodak Vision3 500T 5219, Kodak Vision3 250D 5207), 16 mm (Kodak Vision3 500T 7219)
Beeldverhouding: 2.55 :1
In een interview met MovieMaker, Linus Sandgren, vertelt FSF over op film schieten met anamorfe lenzen.
Lees het hele Sandgren-interview op MovieMaker.
Maanlicht
Oscar-nominaties: 8, waaronder Beste Film, Beste Regisseur, Beste Cinematografie, Beste Filmmontage
Regie: Barry Jenkins
Directeur Fotografie: James Laxton
Camera: ARRI ALEXA XT Plus
Lenzen: Hawk V-Lite, Angenieux Optimo A2S
Formaat: Digitaal — ProRes
Beeldverhouding: 2.35 :1
Cinematograaf James Laxton, ASC sprak met Filmmaker Magazine over zijn eenvoudige camera-opstelling.
Laxton en colorist Alex Bickel spraken met IndieWire over het uiterlijk en de LUT's van de film.
Wat betreft het controleren van de kleur, vertelde Laxton aan Filmmaker Magazine:
Lees meer over de cinematografie en kleur op IndieWire en interview op Filmmaker Magazine.
Aankomst
Afbeelding:Bradford Young via Paramount Pictures
Oscar-nominaties: 8, waaronder Beste Film, Beste Regisseur, Beste Cinematografie, Beste Filmmontage
Regie: Denis Villeneuve
Directeur Fotografie: Bradford Young
Camera's: ARRI ALEXA XT M, ARRI ALEXA XT Plus, ARRI ALEXA SXT
Lenzen: Camtech Vintage Ultra Prime, Kowa Cine Prominar, Zeiss Super Speed
Formaat: Digitaal — ARRIRAW
Beeldverhouding: 2.35 :1
Bradford Young, ASC wendde zich tot ARRI's ALEXA-lijn voor Aankomst . Hier is een fragment uit zijn interview met No Film School.
IndieWire dook in het proces van Young:
Met betrekking tot de beweging van de camera in de film vertelde Young aan No Film School:
Lees meer over Youngs werk op IndieWire en lees zijn interview met No Film School
Leeuw
Afbeelding:Greig Fraser, Rita Roy, Sunny Pawar en Garth Davis via Movies Film Bioscoop
Oscar-nominaties: 6, waaronder Beste Film, Beste Cinematografie
Regie: Garth Davis
Directeur Fotografie: Greig Fraser
Camera's: ARRI ALEXA XT, ARRI ALEXA XT M, RED EPIC DRAGON
Lenzen: Onbekend
Formaat: Digitaal
Beeldverhouding: 2.35 :1
Greig Fraser, ASC, ACS geïnterviewd met No Film School, waar de DP sprak over zijn ondersteunende uitrusting op locatie in India.
Lees het hele interview op No Film School.
Hell of High Water
Afbeelding:Chris Pine en David Mackenzie via Empire
Oscar-nominaties: 4, waaronder Beste film, beste filmmontage
Regie: David Mackenzie
Directeur Fotografie: Giles Nuttgens
Camera: ARRI ALEXA XT Studio
Lenzen: Hawk V-Lite, Angenieux Optimo A2S
Formaat: Digitaal — ARRIRAW
Beeldverhouding: 2.35 :1
Giles Nuttgens, BSC sprak met Studio Daily over zijn shoots op de set van Hell or High Water .
Lees het hele stuk op Studio Daily.
Verborgen figuren
Afbeelding:Mandy Walker via ICG Magazine
Oscar-nominaties: 3, inclusief Beste Film
Regie: Theodore Melfi
Directeur Fotografie: Mandy Walker
Camera: ARRIFLEX 416, Panavision Panaflex Millennium XL2
Lenzen: Panavision Ultra Speed MKII, Panavision Primo (E-Series, T-Series ATZ), Unknown Canon
Formaat: Film — 35 mm en 16 mm (Kodak 100D, 250D, 500T)
Beeldverhouding: 2.35 :1
Over de Verborgen figuren camerabeweging, vertelde A-Camera en Steadicam Operator Jason Elson aan ICG Magazine:
Mandy Walker, ASC, ACS spraken verder over de kleuropname:
Lees meer over Walker en haar crew op de site van International Cinematographers Guild Magazine.
Manchester aan zee
Afbeelding:Kenneth Lonergan via postperspectief
Oscar-nominaties: 6, waaronder Beste Film, Beste Regisseur
Regie: Kenneth Lonergan
Directeur Fotografie: Jody Lee Lipes
Camera: ARRI ALEXA XT
Lenzen: Canon K35, Angenieux Optimo
Formaat: Digitaal — ARRIRAW
Beeldverhouding: 1.85 :1
Regisseur/schrijver Kenneth Lonergan sprak met Filmmaker Magazine over zijn proces van het schrijven van deze film voor John Krasinski en Matt Damon, totdat hij de film uiteindelijk jaren later zelf regisseerde.
Lees het hele interview op Filmmaker Magazine.
Hacksaw Ridge
Afbeelding:Simon Duggan via Panavision
Oscar-nominaties: 6, waaronder Beste Film, Beste Regisseur, Beste Filmmontage
Regie: Mel Gibson
Directeur Fotografie: Simon Duggan
Camera: ARRI ALEXA XT Plus, RED EPIC DRAGON, Blackmagic Pocket Cinema-camera
Lenzen: Panavision Primo, Primo V, Leica Summilux-C, Angenieux Optimo
Formaat: Digitaal — ARRIRAW
Beeldverhouding: 2.35 :1
Simon Duggan, ASC, ACS sprak met IndieWire over het filmen van het oorlogsepos.
Om de strakke intensiteit te creëren, plaatste de tweede eenheid Blackmagic pocketcinemacamera's op stuntmannen door explosies rennen.
Wat betreft de drie hoofdgevechten, Duggan zegt
Lees het hele interview op IndieWire.
Hekken
Afbeelding:Charlotte Bruus Christensen en Denzel Washington via MovieMaker
Oscar-nominaties: 4, waaronder Beste Film
Regie: Denzel Washington
Directeur Fotografie: Charlotte Bruus Christensen
Camera: Panavision Panaflex Millennium XL2
Lenzen: Panavision C-Series, ATZ en AWZ2
Formaat: Film — 35 mm (Kodak Vision3 50D 5203, Vision3 250D 5207, Vision3 200T 5213, Vision3 500T 5219)
Beeldverhouding: 2.35 :1
In haar interview met MovieMaker Magazine vertelde Chartlotte Bruus Christensen over haar keuze om op film te schieten.
Wat betreft alle camerabewegingen aan het begin van de film, zegt Christensen,
Lees het hele interview op MovieMaker Magazine.
Stilte
Afbeelding:Martin Scorsese, Rodrigo Prieto en crew via The Playlist
Oscar-nominaties: Beste Cinematografie
Regie: Martin Scorsese
Directeur Fotografie: Rodrigo Prieto
Camera's: ARRI ALEXA Studio, ARRICAM Lite
Lenzen: Zeiss Master Anamorphic, Angenieux Optimo Lenzen
Formaat: Digitaal — ARRIRAW, Film — 35 mm (Kodak Vision3 250D 5207, Vision3 200T 5213, Vision3 500T 5219)
Beeldverhouding: 2.35 :1
Rodrigo Prieto, ASC, AMC gingen zitten met No Film School om zijn werk aan Silence te bespreken .
Lees het hele interview op No Film School.
Nachtdieren
Afbeelding:Tom Ford en Seamus McGarvey via Screen Daily
Oscar-nominaties: Beste Mannelijke Bijrol
Regie: Tom Ford
Directeur Fotografie: Seamus McGarvey
Camera: Panavision Panaflex Millennium XL2
Lenzen: Panavision Primo-lenzen
Formaat: Film — 35 mm (Kodak Vision3 200T 5213, Vision3 500T 5219)
Beeldverhouding: 2.35 :1
Seamus McGarvey, ASC, BSC sprak met IndieWire over zijn werk aan beide Nocturnal Animals en De accountant.
Nachtdieren bevat een ingebeeld verhaal in een van de hoofden van het personage.
Lees meer van McGarvey's interview op IndieWire.
Academy Awards voor wetenschappelijke en technische prestaties
De Academy of Motion Picture Arts and Sciences heeft al Scientific and Engineering Academy Plaques toegekend aan ARRI, RED Digital Cinema en Sony.
ARRI ALEXA
RED EPIC
Sony F65 CineAlta
Lees de rest van de winnaars van de wetenschappelijke en technische prestatie van de Oscars
Hier is een deelbare infographic dat duikt in de versnelling achter de Beste Cinematografie Oscar-genomineerden van 2017
De Oscars® en Academy Awards® zijn gedeponeerde handelsmerken van de ©Academy of Motion Picture Arts and Sciences® – ©A.M.P.A.S.®