SCHILDERIJ
Voor het in L.A. gevestigde fotoduo van Cory Johnson en Neil Kremer (kremerjohnson.com) is de beslissing voor het belichten van een locatieportret vaak een tweeledige vergelijking. Eerst doen ze een stap achteruit en bestuderen het licht dat al in de scène is om te bepalen of ze het kunnen gebruiken en, zo ja, hoe. “We zoeken uit waar het licht van nature vandaan komt en zullen dat soms als startpunt gebruiken. Als het mooi is, kunnen we het versterken door flitsers toe te voegen in de buurt van de omgevingslichtbronnen, zodat ze dezelfde richting en kwaliteit aannemen als het natuurlijke licht”, zegt Johnson.
Ze zorgen er ook voor dat het licht dient om belangrijke kwaliteiten van de locatie naar voren te brengen. "Voor ons moet locatieverlichting passen bij de toon en sfeer van de scène die we fotograferen", zegt Kremer. Als het omgevingslicht die stemming bestrijdt of vijandig is, proberen ze het te versterken of anderszins aan te passen om belangrijke locatiekenmerken naar voren te brengen.
Ze schoten het portret hierboven in de studio van Carson, Californië, van de in Rusland geboren schilder Alexey Steele, die poseerde met zijn vrouw Olga. "De studio had een ouderwetse kwaliteit", herinnert Johnson zich. "Dat dicteerde dat onze lichten misschien uit een raam of zelfs een nabijgelegen lantaarn moeten lijken te komen - iets richtinggevends met een vorm."
De fotografen besloten dat raamlicht, de klassiek zachte en omhullende verlichting die veel oude meesters gebruikten voor portretten en stillevens, voor deze scène zou werken. Hun plan voor het repliceren van raamlicht "begint met het plaatsen van een softbox uit het frame waar we vinden dat het 'raam' zou moeten zijn. Dan openen we de schaduwen vaak een beetje door een invullicht toe te voegen dat uit de tegenovergestelde richting van ons 'raam' komt", zegt Johnson. Ze kunnen ook het hoofdlicht naar voren en naar achteren van het onderwerp bewegen totdat het de zachte, raamverlichting-look het meest nauwkeurig nabootst.
Zodra het licht goed lijkt, raadt Kremer aan een testopname te maken en deze te bestuderen. "Misschien wil je een accentlicht toevoegen, misschien twee, om wat scheiding te creëren tussen je voorgrondonderwerp(en) en de achtergrond of om iets specifieks in de scène te benadrukken." (Zie het diagram hierboven voor hoe Johnson en Kremer hun hoofd- en accentverlichting hebben geplaatst.)
Als de verlichting niet werkt, experimenteer dan. "Probeer je reflectoren een beetje aan te passen - soms kan een paar centimeter een dramatisch verschil maken. Speel dan met de lichtverhoudingen door het hoofdlicht feller en de invuldimmer te maken, of andersom. Je kunt ook verschillende modifiers proberen", zegt Johnson. “Verwijder bijvoorbeeld het buitenste diffusiepaneel van je softbox, zoals we hier voor een van de lampen hebben gedaan.” Werk langzaam en doelbewust, en uiteindelijk zul je de raam-licht-look bereiken.
“Houd er altijd rekening mee dat het algemene doel is om de verlichting interessant te maken zonder al te veel aandacht op zichzelf te vestigen”, adviseert Johnson.
GEREEDSCHAPSTIPS
GEREEDSCHAPSTIPS
GEREEDSCHAPSTIPS