Is de nieuwste Komodo-camera van RED volkomen zinloos?

Is de nieuwe RED Komodo-camera van het punt op de overvolle middenklasse camera-markt? Voor wie is deze camera bedoeld? Laten we de nieuwe camera eens onder de loep nemen.

In 2012, na te zijn gebombardeerd met posts op sociale media van blogs over het maken van films en de industrie dat RED de prijs van de RED ONE MX had verlaagd tot $ 4.000 (en dat je nu 4k voor $ 4k kon krijgen), haalde ik haastig de creditcard tevoorschijn en kocht mijn eerste bioscoopcamera voordat de beschikbare voorraad op was.

Achteraf gezien was het een slecht doordachte investering van een impulsieve 22-jarige man. Ik kon het camerabrein zelf niet goed financieren, laat staan ​​de randapparatuur die nodig was om ermee te fotograferen. Toen ik eindelijk de benodigde componenten had, ontbrak het me aan de juiste rigging-apparatuur. In de meeste scenario's koos ik uiteindelijk voor mijn DSLR. Hoewel $ 4k voor 4k een losse marketingterm was, was het nooit slechts $ 4k voor 4k. Er waren nog steeds extra componenten nodig, en als zelfs de LCD-voedingskabel $ 150 kost, wordt die $ 4k al snel een veel groter aantal.

Ondanks dat alles hield ik van de kleuren en afbeeldingen die de camera produceerde. Tot op heden heeft geen enkele camera die ik heb gehad, nooit in de buurt gekomen van die mystieke RODE kleurenwetenschap.

Het cameralandschap anno 2020 is heel anders dan in 2010-2012. Het is geen $ 4k voor 4k - het is $ 1.295 zonder extra componenten. Terwijl in het begin van de jaren 2010 de meeste low-budget filmmakers streefden naar een RED, is de keuze voor camera's van bioscoopkwaliteit tegenwoordig enorm. En deze keuzes vallen niet eens in de middenklasse van $ 5- $ 10.000 camera's. In feite is de middenklasse camera's in de vergetelheid geraakt, omdat we meer van de functies beginnen te zien die je op de C300 en FX9 zou vinden op goedkopere camera's. Het is interessant om te zien dat het nieuwste model van RED, de Komodo, in het middensegment van de cameraprijs valt, maar het ontwerp en de functies van de markt van minder dan $ 5.000 weerspiegelt.

Introductie van Komodo

Ondanks talloze Instagram-berichten, forumberichten en YouTube-video's, zijn we nog steeds niet 100% zeker van de volledige specificaties van de RED Komodo. Ze moeten nog formeel worden aangekondigd. Maar als we de aanwijzingen uit die berichten en eerdere rapporten samenvoegen, weten we dat de camera het volgende zal bevatten:

• Super 35-sensor
• 6K-resolutie (6144×3240)
• 6K FF bij 40 fps, 6K WS bij 50 fps, 4k bij 60 fps.
• R3D-bestanden (REDCODE RAW-codec)
• Neemt op naar CFAST 2.0 en gebruikt Canon BP-batterijen.
• Geïntegreerde Canon RF-lensvatting (maar blijkbaar kun je op dit moment geen native RF-lenzen gebruiken)
• Anamorfe opties (na lancering)
• Ingebouwd LCD-scherm met touchscreenbediening
• Globale sluitermodus

Er zullen waarschijnlijk extra functies zijn gekoppeld aan sommige van de hierboven genoemde specificaties, maar dit is waar we mee werken totdat we de volledige lijst hebben.

De belangrijkste verandering aan deze camera ten opzichte van de andere modellen van RED is dat hij tot op zekere hoogte direct uit de doos schiet. Hoewel het onhandig geplaatste geïntegreerde aanraakscherm een ​​monitor van een derde partij vereist, zou je in theorie zonder een kunnen fotograferen. Als gevolg hiervan heeft de camera alleen media en stroom nodig om operationeel te worden. Een verre schreeuw van het formaat van elk ander RED-systeem.

Daarnaast bevat de camera ook autofocus met fasedetectie. Deze functie wordt meestal niet gevonden in bioscoopcamera's, maar meer traditioneel in spiegelloze camera's en DSLR's. Hoewel de grens tussen wat een amateur- en professionele filmmaker maakt, steeds vager wordt, is autofocus een onderdeel. Voor solo-fotografen kan autofocus een integraal onderdeel zijn. Voor professionele sets heb je een toegewijde persoon om de focus te trekken, of op zijn minst een camerasysteem met een solo-focustrekker. Daarom is het merkwaardig dat RED deze functie opneemt in een camera die schijnbaar (met zijn prijs) is gericht op werkende professionals.

Buiten de R3D-codec en global shutter zijn de Komodo-specificaties niet significant nieuw voor camera's die iets boven de marge van $ 4.000 liggen. Aangezien het basispakket $ 6.000 is (of $ 7.000 als je een witte editie wilt), begin ik me af te vragen:voor wie is deze camera?

Voor wie is de camera bedoeld?

Vorige maand begonnen we beelden te zien die online zijn vrijgegeven van de vroege Komodo-gebruikers, en de reactie was teleurstellend. Voordat je de beelden gaat bekijken, is het belangrijk op te merken dat al het huidige materiaal afkomstig is van een bètatestcamera. De camera's zijn ingesteld om vóór de algemene release een flinke firmware-update te ontvangen. Als er echter één ding is dat deze pre-releasevideo's gemeen hebben, is het het aantal dislikes.

In de afgelopen vijf jaar, eerst met de Hydrogen One-telefoon en vervolgens de aanhoudende controverse over mediaopslag, zijn sommige mensen kritisch geworden over RED. Wanneer er een artikel over het bedrijf wordt gepubliceerd, duurt het niet lang voordat er negatieve reacties komen. Maar ik denk niet dat de algemene afkeer van ROOD de drijvende kracht is achter de reactie van de KOMODO-testbeelden. Nee, ik denk dat mensen gewoon niet onder de indruk zijn van de beeldkwaliteit.

Van de RED ONE MX tot de RED Helium, er is een onderscheidend RED-beeldmateriaal dat onmiskenbaar prachtig is. Hoewel we niet dezelfde kwaliteit mogen verwachten in een model dat 2/3e minder kost dan het volgende beschikbare systeem, is het gewoon niet de verwachte merkkwaliteit waar mensen op hoopten. En ik ben het ermee eens.

Zoals een YouTube-commentator het zegt:

"Ben ik de enige die nog steeds niet onder de indruk is van deze camera? Ik gebruik de hele tijd RODE camera's, maar ik heb moeite om de waarde hiervan te vinden."

Zelfs met de video's die een geweldig beeld promoten, zoals de onderstaande, lijkt de kwaliteit niet te wedijveren met die van een goedkopere camera zoals de BMPCC6k of de S1H.

Misschien kijken we in het verkeerde licht naar de camera?

Een Crash Cam?

Met de toename van hybride foto- en videocamera's en de onverzadigbare behoefte om een ​​beroep te doen op de moderne maker van inhoud, proberen nieuw uitgebrachte camera's vaak om het allemaal te doen. En als ze dat niet kunnen, krijg je fabrikanten die hun lijnen opsplitsen in identificeerbare eenheden die zich specifiek richten op video, foto's of het beste van beide. Denk aan Sony A7, A7R, A7s en Lumix S1, S1H en SHR. Maar wanneer de filmgemeenschap een camera wordt gepresenteerd die maar één ding doet, is er onvermijdelijk een gesprek over waarom het niet ook andere dingen kan doen. Het is grappig, tot op zekere hoogte. Niemand zou een hamer kopen en boos worden als hij geen schroeven kan losdraaien.

Dankzij het discrete karakter van de KOMODO heeft deze ideologie de eenheid geplaagd. Niemand weet echt of het bedoeld is voor de moderne maker van inhoud, A-cam voor een indieproductie of een gratis B-cam voor de Helium. Verschillende eigenaren van RED KOMODO presenteerden onlangs een livestream waarin ze vragen over de camera beantwoordden, en Jarred Land (CEO van Red) sloot zich later bij hen aan. Hij noemt iets dat zou kunnen onthullen voor wie deze camera echt bedoeld is.

Hij merkt op dat de KOMODO al enkele jaren in ontwikkeling is als het antwoord van RED op crash cams. Het bedrijf wilde met de kleurwetenschap van RED een beeld van hoge kwaliteit leveren aan deze achtergestelde sector. Nu beginnen dingen logisch te worden. Hoewel DSLR's en spiegelloze camera's in verschillende producties als crashcamera's zijn gebruikt (de 5D Mk II werd gebruikt in de miljarden dollars verdienende Avengers), kan het soms schokkend zijn als je die kwaliteitsverschuiving ziet.

Als eigenaar van Pocket 4k vind ik het heerlijk om de draak te steken met het feit dat het allesbehalve zakformaat is. Zelfs als je met de barebones filmt, is het nog steeds groter dan de meeste grote spiegelloze camera's. De KOMODO daarentegen is extreem klein. Het is 4 "x 4" (10,16 cm x 10,16 cm) en weegt ongeveer 2 pond (900 g). Dit is de ideale camera om in kleine ruimtes te komen, op lichte drones en cardanische ophangingen te monteren en toch filmische beelden te krijgen binnen die R3D-codec.

Hoewel de camera misschien geëvolueerd is van het oorspronkelijke concept (de modulariteit kan het tot iets groters maken dan het is), blijft het nog steeds een compacte krachtpatser binnen zijn specificaties. Is het nog steeds een crashcam? Is het de moeite waard voor makers van inhoud? Is dit het nieuwe werkpaard voor indieproductie? We zullen het niet weten totdat RED het officieel aankondigt, maar het blijft dat we die typische RED-excellentie gewoon niet zien met de huidige beelden die op internet circuleren. Het zal interessant zijn om te zien waar deze camera staat als hij uit bètatests is en vrijgegeven voor algemene bestelling.