Wanneer is wit niet echt wit? Wanneer het op weg is naar een onvoorbereide camerasensor. Het begrijpen van de witbalans en het kleurverschil tussen lichtbronnen is van cruciaal belang om de beste uitstraling van uw camera te krijgen, waardoor het ook een cruciaal onderdeel is van de cinematografie, waarbij alles in het frame er perfect uit moet zien.
Verschillende lichtbronnen produceren verschillende kleurtemperaturen
Een avondwandeling door uw buurt kan enkele belangrijke verschillen in kleurtemperatuur tussen kunstmatige lichtbronnen aan het licht brengen. Terwijl je ogen zich aanpassen aan het donker, observeer je de verschillende kleuren licht om je heen. Die kleine lampjes op zonne-energie in de tuin lijken blauwer. Het licht dat uit de armaturen in huis komt, oogt meer oranje. Dat keukenraam lijkt bijna groen. Die straatlantaarns zien er bijna roze uit. Je hersenen vertellen je echter dat ze allemaal wit licht zijn.
De wetenschap vertelt ons dat licht een enorm spectrum is dat varieert van wat we zien tot het onzichtbare - infrarood en ultraviolet licht. Daartussenin bevindt zich de hele regenboog van kleuren, gesorteerd op kleurtemperatuur op de Kelvin-schaal.
Op deze schaal zit gloeilamp- of wolfraamlicht op ongeveer 3200 kelvin (of kortweg 3200 K). Zonlicht varieert terwijl het door de lucht reist, maar wordt over het algemeen geplaatst op 5600 K. Bij zonsopgang en zonsondergang is het eigenlijk warmer of meer roodachtig. Dit betekent, contra-intuïtief, dat het een lagere kleurtemperatuur heeft. Op een bewolkte dag heeft daglicht een hogere kleurtemperatuur, waardoor we het als koeler of blauwer ervaren.
- Hogere kleurtemperatuur ="koeler", blauwer licht
- Lagere kleurtemperatuur ="warmer", roder licht
Terwijl je hersenen deze verschillen in kleurtemperatuur automatisch corrigeren, uw camera niet.
Je camera registreert eenvoudig de kleur die de lens binnenkomt. Ja, digitale camera's hebben een automatische witbalansinstelling, maar als uw locatie meerdere lichtbronnen heeft, kunt u vreemde resultaten krijgen. In deze tijden leer je op de harde manier dat je het niet altijd 'in de post' kunt oplossen.
Witbalans goed krijgen
De eerste stap is leren hoe uw camera witbalansen. Voor een typische digitale camera is er een instelling in je menu of een aparte knop. Bij DSLR's en spiegelloze camera's kan witbalans iets gecompliceerder zijn. Raadpleeg uw gebruikershandleiding voor de details.
Vervolgens moet je iets vinden dat wit of op zijn minst neutraal is, zoals een stuk papier, en dit voor je camera plaatsen. De sleutel is om ervoor te zorgen dat uw wit wordt verlicht door de hoofdlichtbron. Richt je camera bijvoorbeeld niet op een witte muur die niet hetzelfde licht krijgt als je onderwerp.
Het is een goed idee om in verschillende situaties met je camera te experimenteren. U moet een comfortabele witbalans hebben en weten welke resultaten u krijgt. Probeer een keuken binnen te gaan en een onderwerp te fotograferen in de volgende omstandigheden:
- Doe alle lichten uit en open alle raambekleding rond het middaguur. Witbalans de camera en neem een paar seconden op.
- Probeer het opnieuw in de schemering.
- Schakel een of twee plafondlampen in en probeer het opnieuw.
- Sluit alle gordijnen of wacht tot het donker is en gebruik alle beschikbare lichten.
Als je klaar bent, speel je je video af en noteer je de verschillen.
Enig deskundig advies
We interviewden John Turner, de Technical Services Manager voor KLAS-TV in Las Vegas, Nevada. Hij ging naar de USC School of Cinematographic Arts en is sinds 1985 te zien op de televisie. Hij heeft in allerlei situaties geproduceerd, van oorlogen en natuurrampen tot rechtszaken en presidentiële inauguraties.
John vertelt ons dat zijn meest uitdagende lichtsituaties theaters zijn.
“Normaal gesproken brandt toneelverlichting me elke keer weer. Podiumverlichting kan een combinatie zijn van alle temperaturen gecombineerd in één scène. Dus wat ga je instellen als primaire temperatuur?”
De meeste podiumlichten zijn van wolfraam, maar niet allemaal. Sommige theaters hebben schijnwerpers die HMI (Hydrargyrum medium-arc jodide) zijn. Dit zijn dezelfde temperaturen als daglicht. Mogelijk vindt u ook nieuwere LED-lampen die kunnen worden gewijzigd om een groot deel van het spectrum te bestrijken. Daarnaast kan theaterverlichting ook worden gekleurd met dun, hittebestendig plastic, gels genaamd. Dit alles kan grote schade aanrichten aan digitale camera's.
Dus wat raadt Turner aan in een theater?
"Balanceren en balanceren zal vaak moeten plaatsvinden, aangezien de uitzendkrachten zeker zullen veranderen."
De juiste look
John Turner vertelt ons dat de witbalans uiteindelijk gebaseerd zal zijn op de "look" die je wilt bereiken. “Stel jezelf de vraag wat belangrijk is bij dit beeld? Wat probeer ik te zeggen? Zo weet je wat het belangrijkste is aan verlichting.”
Hij vertelt ons dat in de journalistiek de keuzes misschien anders zijn dan in de cinematografie. “Nieuwsfotografen hebben de neiging om hun fotografie zo puur en natuurlijk mogelijk te houden. 'Houd het puur' betekent gaan met wat je hebt en niets kunstmatigs toevoegen. Dus, wat is het object dat je fotografeert en wat is de heersende temperatuur.”
Kijk goed waar je op focust en merk op welk licht het onderwerp raakt. Wat is de meest dominante lichtbron?
Laten we zeggen dat je fotografeert in een kantoor met een gigantisch raam aan de kant van je onderwerp. Er zijn ook tl-lampen boven het hoofd en een bureaulamp van wolfraam. De dominante lichtbron is waarschijnlijk het grote raam. Probeer de plafondlampen en de bureaulamp uit te doen als dat mogelijk is en de witbalans uit het daglicht van het raam.
Een kleine correctie gaat een lange weg
Hoe zou John Tuner omgaan met die kantooropname?
"Ik gebruik een lamp met een 5600-graden filter of gel en dan witbalans voor een belichting buitenshuis." Hij zegt dat kleurcorrectie de sleutel is.
U kunt de lichtkleur corrigeren met enkele eenvoudige hulpmiddelen. Een hulpmiddel is de lamp of lamp in uw verlichtingsarmaturen. Een bezoek aan uw plaatselijke ijzerhandel zal een breed scala aan keuzes in tl-buizen en zelfs gewone gloeilampen onthullen. Als je een meer geavanceerde lichtset hebt, zijn er waarschijnlijk verschillende kleurtemperatuurlampen beschikbaar. Zorg ervoor dat je in ieder geval 3200K en 5600K opties bij de hand hebt.
Een andere basiscorrectie is de gel. Een paar vellen gel bij de hand kunnen een game-changer zijn. Plaats deze dunne vellen voor je lamp om de kleurtemperatuur direct te veranderen. Als je een lamp hebt die erg heet wordt, zorg er dan voor dat de gel uit de buurt is van directe hitte - ze zullen smelten. Er zijn grote vellen gel beschikbaar om een heel raam te bedekken als dat is wat je nodig hebt.
Dankzij de komst van de led-verlichting zijn er enkele nieuwe lampen met instelbare temperatuurinstellingen. Turner zegt:"Ze zijn klein, krachtig, verbruiken minder stroom, kleurcorrigeerbaar met een draai aan de knop en ze worden niet heet. Een klein LED-lampje kan het verschil maken in de wereld als die problemen met gemengd licht zich voordoen.”
Leer de basis
Ten slotte zegt John dat oplettend zijn en altijd leren essentiële gewoonten zijn. Hij biedt ook een uniek perspectief:“Leer de grondbeginselen van natuurlijke audio, belichting, compositie, kadrering en montage. Wat hebben audio, compositie en kadrering met belichting te maken? ALLES. Audio heeft net zoveel te maken met je verlichting als het kijken naar een hete toffeesijscoupe te maken heeft met hoe het smaakt. Wat er wordt gezegd en hoe het klinkt, heeft invloed op je verlichtingsontwerp, concept en zet de toon voor de situatie.”
Houd dus rekening met het licht om je heen en leer van je verlichtingsfouten.