De reis naar de maan fascineerde filmmakers lang voordat het, als je NASA mag geloven, landde op de prachtige klassieker van Georges Méliès uit 1902 A Trip to the Moon , via Ralphs dreigement/belofte aan Alice in the Honeymooners tot aan Stanley Kubricks meesterwerk 2001:A Space Odyssey .
En daar hield de fascinatie niet op. James Bond's Moonraker , Ron Howard's 1995 Apollo 13 en Duncan Jones' 2009 Maan zijn slechts enkele voorbeelden van de aantrekkingskracht van de industrie op die witachtige bol in de lucht.
De maan inspireerde ook onze nieuwste Artgrid-commercial. En voordat u in detail duikt in de achtergrond en productie van de advertentie, is het alleen maar passend dat u deze bekijkt. Tot ziens aan de andere kant:
Als onderdeel van de maanlandingscampagne lanceerde Artgrid een beeldmateriaalcollectie met ruimtethema en Artlist hebben samengestelde muziek uitgebracht en geluidseffecten collecties die perfect zijn voor video's over de ruimte of de maan.
Space Odyssey en het vervalsen van de maanlanding
Zoals samenzweringstheorieën gaan, beweert een van de klassieke en meer vermakelijke - zeker vanuit een filmisch oogpunt - dat de Apollo 11-maanlanding in 1969 werd opgevoerd. Het zou in een studio zijn opgenomen en geregisseerd door niemand minder dan Stanley Kubrick. Gelovigen gaan verder door te zeggen dat Kubrick's meesterwerk uit 1968, 2001:A Space Odyssey, slechts diende als een onderzoeks- en ontwikkelingsproject om de maanlanding in scène te zetten, of misschien zelfs als een dekmantel om de aandacht van dit geheime project af te houden.
De aanwijzingen
Hier is een gedeeltelijke lijst met tekens waarvan maanlandingssceptici beweerden dat ze niet pasten bij het filmen van iets op de maan:
- Vanwege het vacuüm van de maan had de Amerikaanse vlag die door de astronauten op de maan was geplant los moeten zitten. In plaats daarvan was het aan het afzien.
- Hoewel de zon de enige lichtbron was, zijn de schaduwen van de astronauten in verschillende richtingen, wat suggereert dat er meerdere lichtbronnen waren.
- De ontploffingscirkel van de maanlanding had markeringen op de maan moeten vertonen. In plaats daarvan vertonen NASA-foto's geen markeringen.
- Ze bevonden zich in de ruimte, maar je ziet geen sterren op de foto's.
- Als Neil Armstrong de eerste persoon op de maan was, wie filmde hem dan van buitenaf terwijl hij de ladder afdaalde?
Hoe komt het dat de vlag in de ruimte beweegt?
Hoewel elk "bewijsstuk" kon worden verklaard, nam de scepsis over de authenticiteit van de maanlanding niet af. Sommigen beweren dat de Amerikaanse regering, na miljarden uitgegeven te hebben, besloot het maanproject stop te zetten, maar een grote finale nodig had om de publieke steun terug te krijgen.
Ervan uitgaande dat de maanlanding in scène was gezet, was de voor de hand liggende vraag, wie zou de vaardigheid en knowhow hebben gehad om zo'n geloofwaardige hoax te creëren?
Kubrick zou het voor elkaar kunnen krijgen
Hier begint de theorie interessant te worden voor ons filmmakers. Volgens twijfelaars was Kubrick's 2001:Space Odyssey zo goed gedaan dat het er realistischer uitzag dan de werkelijke NASA-beelden, met de "juiste" schaduwen en de bewegingen van de astronauten. Kubrick gebruikte fysieke modellen van de planeten en het ruimtestation, waardoor het er geloofwaardig uitzag.
Het feit dat Kubrick ook banden had met NASA droeg bij aan de aannemelijkheid van zijn betrokkenheid. Een van die connecties was de beroemde sciencefictionschrijver Arthur C. Clarke, die meeschreef aan het scenario voor 2001:A space odyssey. Het werk van Clarke en de ruimtevaartprestaties van NASA lopen door de jaren heen parallel en er was wederzijdse bewondering tussen het ruimteagentschap en de auteur.
Er was ook een cinematografische connectie. Kubricks cameralenzen voor het filmen van zijn film Barry Lyndon uit 1975 – Carl Zeiss AG Planar 50mm f/0.7 – werden oorspronkelijk in opdracht van NASA gemaakt om stilstaande foto's te maken van de donkere kant van de maan. 
Was dit slechts een proefvlucht voor het organiseren van de maanlanding? Genomen uit 2001:A Space Odyssey
Een ander element dat de theorie versterkte, was Kubricks beheersing van het frontprojectie-effect, een techniek die wordt gebruikt om een achtergrond met velddiepte te creëren. Oorspronkelijk uitgevonden voor fotografisch gebruik in 1955, hield de techniek in dat het onderwerp voor een reflecterend oppervlak moest optreden en er vooraf gefilmde beelden vanaf de voorkant op werden geprojecteerd met een spiegel ertussen. Kubrick was eigenlijk een van de pioniers die voorschermprojectie toepaste bij het maken van films.
Sceptici "merkten" op dat in de Apollo-beelden de onderkant van het scherm verborgen is in elke scène met ruimteachtergrond en dat de scheidingslijn tussen decor en scherm te zien is, en beweerden dat dit het bewijs is dat de maanlanding werd gefilmd met projectie op het voorscherm.
De bekentenis
En hier wordt het spannend. Om meer te krijgen dan alleen indirect bewijs voor zijn betrokkenheid bij het vervalsen van de maanlanding, hadden de twijfelaars iets nodig dat alles zou binden en het verhaal heel zou maken. Ze moesten 11 jaar wachten tot Kubrick's The Shining om het te krijgen.
De plot van The Shining heeft niets te maken met de maan en vertelt het verhaal van een schrijver die met zijn vrouw en kind komt om in een hotel te zitten dat voor de winter gesloten is in de hoop zijn writer's block te doorbreken. Onder de talloze theorieën rond de horrorklassieker, die je kunt zien in de uitstekende documentaire Room 237, beschouwen sceptici het als Kubricks bekentenis dat hij verantwoordelijk was voor het in scène zetten van de maanlanding door middel van verschillende hints en eigenaardigheden. 
Waarom draagt het kind een Apollo 11-sweater? Genomen uit The Shining.
Ik zal niet ingaan op alle tekens die in de film verborgen zijn, maar een zogenaamd sterke aanwijzing voor Kubricks schuldbekentenis was dat hij in zijn filmische bewerking van de roman van Stephen King het nummer van 'de enge kamer' veranderde van 217 in 237. In duizenden mijlen is dat aantal de gemiddelde afstand tussen de aarde en de maan (hoewel het in werkelijkheid 238.900 mijl is).
Nu terug naar onze productie...
Hoe we de maanlanding vanuit huis hebben nagebootst
Afgezien van het aanboren van die hele 'Kubrick staged the moon landing'-theorie, haalt de advertentie inspiratie uit 'Mad Men' met de scène waarin het creatieve / marketingteam de beste manier probeert te bedenken om de maanlanding te faken. Omdat ze niet op een goed genoeg idee komen, wenden ze zich tot Stanley (Kubrick), die de ultieme oplossing presenteert - met behulp van Artgrid-opnames.
Op afstand werken
Nadat het script klaar was, hebben we een behandeling samengesteld met daarin een storyboard met veel verwijzingen naar de look die we voor deze advertentie wilden. Dit was van cruciaal belang, vooral omdat we op afstand werkten met een extern productiebedrijf in een andere provincie. We moesten elk detail op de best mogelijke manier communiceren.
De eerste dia van de behandeling was een geanimeerd storyboard, een belangrijk onderdeel in de meeste van onze pre-producties. Het geeft een vrij nauwkeurige visualisatie van hoe de uiteindelijke video eruit zou moeten zien. Als iedereen in dat opzicht op dezelfde lijn zit, wordt je werk veel gemakkelijker.
In dit specifieke project hebben we eigenlijk in twee fasen een storyboard gemaakt. De eerste was een soort ruwe schets die bedoeld was om de algehele look en feel van de advertentie aan het New Yorkse productieteam te geven. Vervolgens deden ze een eerste locatieverkenning volgens dat ruwe ontwerp en stuurden ons een paar opties voor elke set. Onze regisseur en producer gingen vervolgens op afstand met de NY-crew via hun telefoons op verkenning om de geschiktheid van de gekozen locaties te bepalen. Nadat we de locaties hadden bepaald, hebben we een veel gedetailleerdere en nauwkeurigere versie gemaakt.
Dit lijkt misschien voor de hand liggend, maar ik zeg het toch; wanneer je pre-productie op afstand doet, is een cruciaal element om ervoor te zorgen dat alles klaar is voor de draaidag, een goede communicatie tussen de teams op de verschillende locaties.
Art direction
De rest van de behandeling gaf aan hoe we wilden dat de acteurs, garderobe, locaties en kunstwerken eruit zouden zien. Omdat het geheel een jaren 60-look moest hebben, hebben we ervoor gezorgd dat we veel relevante referenties hebben opgenomen. Onze hoofdset was het kantoor, waar het team brainstormt over hoe de maanlanding kan worden nagebootst. We zochten een van die oude, klassieke ruimtes die bestaan uit houten wanden, zware kasten, warme tinten en misschien een vleugje groene of blauwe elementen.
Onze art direction-referenties bevatten alle lagen die nodig zijn om de look van de jaren 60 te creëren, inclusief kledingkast, tafelrekwisieten, muurschilderingen, lampen, meubels en zelfs oude storyboards en ruimteminiaturen.
En als je ons al een tijdje volgt, weet je misschien dat een van onze hobby's het plaatsen van paaseieren in onze commercials is. Meestal verwijzen ze naar onze albumhoezen, waar we erg trots op zijn, maar de twee hints die we hier verborgen hebben, verwijzen naar de films van Stanley Kubrick. Een daarvan is het glas melk, het favoriete drankje van Alex van A Clockwork Orange. De tweede is het rode oog, een verwijzing naar Hal de supercomputer in 2001:A Space Odyssey.
Casting
Onze behandeling omvatte ook castingreferenties voor de 4 personages die in de kantoorscène verschijnen. De kandidaten stuurden ons een video-auditie en we mixten en matchten ze in een bewerking om de beste match te vinden.
Een castingkeuze die perfect moest zijn, was de Kubrick-look-a-like. Op backstage.com – een website waar je op basis van locatie acteurs voor je projecten kunt casten – hebben we bijna de hele lijst met acteurs doorgenomen, totdat we de juiste man vonden. Onze eerste keuze was in Israël, maar vanwege de COVID-19-situatie konden we hem niet naar New York vliegen.
We hebben twee opties overwogen; ofwel om hem voor een groen scherm te fotograferen en het samen te voegen in de postproductie, of om diepe neptechnologie te gebruiken zoals we deden in onze "Forever"-productie. Geen van beide keuzes was naar onze mening optimaal, en gelukkig kwamen we een week voordat de opnames begonnen, onze perfecte Stanley tegen op backstage.com. Hij bevond zich in New York, wat ons behoedde voor tonnen postproductiewerk.
Om de fysieke eigenschappen die uniek zijn voor Kubrick, zoals de vorm van zijn baard en wenkbrauwen, te versterken, hebben we een special effects visagist ingeschakeld. Toen we de laatste opname zagen waarop Stanley naar zijn creatie op het tv-scherm kijkt, was er een moment waarop we dachten dat hij het echt was, en we kregen er kippenvel van.
De tweede set bevatte de klassieke volledig Amerikaanse familie die in hun woonkamer naar de historische gebeurtenis op tv keek. Om het belang van deze gelegenheid te benadrukken, speelt de scène zich 's nachts af, wat inhoudt dat het hele gezin alleen daarvoor laat opblijft. De kinderen zijn gekleed in pyjama's en de jonge jongen draagt ook een astronautenhelm, wat de opwinding en verwachting van dit iconische evenement laat zien.
Een kleine stap voor voorraad
Alle beelden van de raketlancering, het ruimteschip en de maanlanding zijn volledig gemaakt met CGI.
De scènes op kantoor en in de woonkamer waren op technisch vlak vrij eenvoudig te filmen. We filmden het grootste deel van de advertentie met een Panasonic Varicam op een Dana Dolly en voor onze verlichtingsopstelling gebruikten we een Arri SkyPannel en een paar Aputure-lampen.
Op de dag van de opnames gaf onze in Israël gevestigde regisseur en producent aanwijzingen en hield alles vanuit huis in de gaten. Ze keken van een afstand toe hoe de actie zich in New York afspeelde, een beetje zoals hoe NASA's missiecontrolecentrum de (zogenaamd) echte maanlanding deed.
Als u een project op afstand regisseert, zijn er een paar dingen die we u aanraden:De meest elementaire is natuurlijk live-feed van de camera. Je moet precies zien hoe het frame eruitziet in elke opname of scène. Als je film dialogen heeft, zorg er dan voor dat je ook een goed audiosignaal hebt.
Een ander handig element is het hebben van een tweede camera met een grotere hoek die de hele set laat zien en je een compleet beeld geeft van alles wat er op de set gebeurt. Overweeg ook om een aangewezen persoon op de set te hebben wiens enige taak het is om je instructies door te geven aan de productieploeg.
Andere dingen om in gedachten te houden zijn ervoor te zorgen dat je een hoge internetsnelheid hebt en een rustige locatie om te werken van waaruit je je kunt concentreren op wat er op de set gebeurt. Regisseren via een externe monitor kan na een paar uur frustrerend en vermoeiend worden en het is heel anders dan met iedereen op de set te zijn. Zorg ervoor dat je de nodige pauzes neemt om fris te blijven en alles te hebben wat je nodig hebt om gefocust te blijven.
En dat is het waargebeurde verhaal van hoe we het (mogelijk) nepverhaal vertelden van hoe ze het (waarschijnlijk) waargebeurde verhaal van de maanlanding vervalsten.