Landschapsfotografie is het domein van de groothoeklens. Rechts? Is het niet? Ik weet zeker dat ik dat ergens gelezen heb. "Gebruik bij het fotograferen van het landschap een groothoeklens." Ik weet dat ik dat heb gehoord. Dat hebben we waarschijnlijk allemaal. Maar het is gewoon niet waar. Daarom geef ik je in dit artikel enkele tips voor het fotograferen van landschappen met een telelens of lange lens.
Denk verder dan de brede weergave
Natuurlijk, groothoeklenzen zijn geweldig voor het landschap, ik gebruik ze vaak. Maar ze zouden niet het enige gereedschap in je doos moeten zijn als je het landschap fotografeert. Terwijl ik door mijn afbeeldingencatalogus bladerde op zoek naar afbeeldingen voor dit artikel, ontdekte ik dat veel van mijn favoriete landschapsfoto's zijn gemaakt met een andere lens dan een groothoeklens. Velen waren in het bereik van 70-200 mm en een paar werden zelfs gemaakt met supertelefoto's van 500 mm of 600 mm.
Als je veel tijd besteedt aan het fotograferen van landschappen, dan weet je dat er situaties zijn waarin een groothoek tekort schiet. Hier zijn enkele gedachten en voorbeelden van wanneer u telelenzen van verschillende lengtes moet toepassen op uw landschapsfotografie.
50-100 mm korte telelens
Net een stap boven de "normale" lens ligt de korte tele. Veel veelgebruikte zoomlenzen, zoals de populaire 24-70mm en 24-105mm lengtes vallen in deze categorie. Aangezien afbeeldingen die in dit bereik zijn gemaakt niet veel beter zijn dan een standaardlens, hebben ze veel van dezelfde kenmerken.
Er blijft een aanzienlijke scherptediepte behouden, zelfs bij vrij grote openingen, en het gezichtsveld is breed genoeg om grote landschapselementen te bevatten, zoals hele bergen of brede bochten van een rivier.
Hoewel ze vasthouden aan enkele voordelen van een groothoeklens of standaardlens, behouden korte telefoto's ook enkele van de uitdagingen. Dit bereik is niet alleen voor landschapsdetails, er worden vaak substantiële elementen van de lucht of de voorgrond gebruikt, die doen denken aan de klassieke landschapscompositie.
Net als in een groothoeklandschap moet je rekening houden met de vele verschillende lagen van een afbeelding (voorgrond, middengrond, achtergrond, onderwerp, enz.). In tegenstelling tot een brede opname wordt de scherptediepte echter gecomprimeerd, dus gebruik indien mogelijk een hoge f-stop (zoals f/11 of f/16).
Beschouw dit bereik (50-100 mm) als een hulpmiddel om uw compositie te vereenvoudigen, maar dat betekent niet dat het gemakkelijk is om een afbeelding te laten werken.
100-200mm bereik
Terwijl ik door mijn Lightroom-catalogus bladerde op zoek naar afbeeldingen, ontdekte ik tot mijn verbazing dat dit bereik van brandpuntsafstanden (100-200 mm) eigenlijk een van mijn meest gebruikte is. Ik verwachtte veel portretten en actiefoto's te vinden, maar was verrast om te zien hoeveel landschappen er verschenen.
Een paar jaar geleden was ik met een groep klanten aan het wandelen op een afgelegen berghelling in het uiterste noordwesten van Alaska. Het was laat in de herfst, mijn laatste reis van het seizoen. De toendra eronder was een mozaïek van rood, geel en oranje. We hadden een kleine piek bereikt en waren op weg naar beneden toen onheilspellende wolken verschenen aan de andere kant van de vallei. Aan de manier waarop de neerslag blies, kon ik zien dat die wolken geen regen vasthielden, maar sneeuw en veel ervan.
Mijn geest ging tegelijkertijd twee kanten op. De gids in mij, veiligheidsgericht en risicomijdend, vertelde me dat ik met mijn klanten de berg af moest, en wel snel. We moesten nog een paar duizend voet afdalen, plus drie of vier mijl te lopen om de veiligheid van het kamp te bereiken.
De fotograaf in mij wilde echter mijn rugzak laten vallen, de camera tevoorschijn halen en aan het werk gaan. Ik sloot een compromis en pauzeerde regelmatig om te schieten terwijl we voorzichtig naar beneden gingen. Ik vertrouwde zwaar op een telelens uit het middenbereik en reikte met mijn lens naar de patronen in de toendra, de rollende storm en het zwiepen van de rivier.
Omdat die brandpuntsafstand te lang was om een breed gezichtsveld weer te geven, isoleerde ik de componenten die het verhaal vertelden. Ik negeerde de voorgrond en knipte deze (in de camera) volledig uit de compositie. Vanaf mijn plek hoog boven de rivier was alles in het beeld ver weg, waardoor de scherptediepte werd gemaximaliseerd en het niet meer nodig was om een brandpunt te kiezen. EEN
Dat is waar deze reeks telefoto's gedijt:verre landschapselementen kunnen in context worden weergegeven, scherp van voor naar achter.
200-400 mm lange telelens
Hoog in de Himalaya van Bhutan stond ik voor zonsopgang op en liep een kwart mijl naar een heuvel in het midden van de vallei. Op 15.000 voet windde zelfs die kleine inspanning me op. Ik herstelde me naar adem snakkend en zag een dichte mistbank voorbij rollen in het grijze licht.
Bij het aanbreken van de ochtend begon de mist te breken, waarbij afwisselend smalle uitzichten op de omliggende toppen werden onthuld en verborgen. De rotsen en gletsjers van de bergen hoog boven de mistlaag werden verlicht door de felle ochtendzon, terwijl ik rilde in vochtige mist.
Door de 24mm lens op mijn camera zag ik weinig dan grijs. Gefrustreerd trok ik de lens eraf en verving hem door een lange telezoom. Toen er in de mist een raam openging, volgde ik het met mijn camera, wachtend tot er iets zou verschijnen. Ik liet de wolken mijn compositie voor me doen en maakte foto's:een gletsjer, een grillige bergkam, een puntige piek.
Als de omstandigheden goed zijn, kan een lange telefoto een hulpmiddel zijn voor het redden van reizen voor een landschapsfotograaf. De hierboven beschreven ochtend was de enige kans die ik had om beelden te maken van dat kamp hoog in de bergen. Zonder een lange lens zou dat zoete licht dat de bergen erboven aanraakt, zijn verschenen als een klein stipje in een zee van grijs.
Zelden is er veel diepte in beelden gemaakt in dit brandpuntsbereik. De scherptediepte is bij de meeste diafragma's ondiep en het kan moeilijk of onmogelijk zijn om de focus in alle lagen van de afbeelding vast te houden. Kies dus zorgvuldig uw focuspunt en stel vervolgens uw afbeelding samen die past bij het verhaal dat u wilt vertellen. De brandpuntsafstand kan het landschap tot kleinere delen knippen, maar dat maakt je compositie niet minder belangrijk.
Super-Telephotos van 400 mm en hoger
Er zijn niet veel fotografen die duizenden dollars uitgeven aan een 500 mm of 600 mm f/4 lens om het landschap vast te leggen. En toch zijn supertelefoto's in staat om verrassende en unieke landschappen vast te leggen.
Ik zal eerlijk zijn. Mijn grote glas blijft thuis, tenzij ik wildlife verwacht te zien. In de backcountry, waar ik veel fotografeer, is mijn 500mm f/4 gewoon te groot om mee te sjouwen. Bij een aantal gelegenheden is het echter nuttig gebleken om atypische afbeeldingen van het landschap te maken.
Enkele jaren geleden leidde ik enkele vogelfotografen op een reis naar de kustvlakte van het Arctic National Wildlife Refuge. We kampeerden vlakbij de kust, in een rivierdelta op slechts spuwende afstand van de Noordelijke IJszee. We hadden met plezier de toendra verkend, de overvloedige vogels gefotografeerd en zelden aandacht besteed aan het landschap.
Maar op een avond (eigenlijk laat in de nacht) was de nooit ondergaande zon op zijn laagst en wierp gouden licht over de uitgestrekte toendra tussen ons en de bergen. Het was glashelder, elk detail zichtbaar in de verre toppen. De op een statief gemonteerde 500 mm die bovenop mijn gekneusde schouder leunde, was het perfecte hulpmiddel.
Door de grote afstand tot de bergen konden grote delen van de kustvlakte en uitlopers de focus behouden. Alles was gecomprimeerd, waardoor elementen die mijlenver van elkaar verwijderd waren, dicht bij elkaar leken. Ik speelde met het licht op de bergen en verkende de Brooks Range met mijn camera op 80 kilometer afstand.
De volgende ochtend was het nog steeds duidelijk toen een kudde kariboes (meer dan) zo'n tienduizend man sterk, een paar honderd meter van ons kamp passeerde. Het lange glas in combinatie met de dieren was de perfecte combinatie om te laten zien wat een dramatische en wilde plek de Arctic Refuge is. Door het gecomprimeerde veld kwamen de verre bergen dichterbij, wat meer context bood voor de kariboe op de voorgrond.
Bij supertelefoto's draait alles om compressie en isolatie. Het landschap door lang glas lijkt in niets op het menselijk oog. Verre elementen komen dichterbij, en tenzij je brandpunt in de verte ligt, wordt de scherptediepte gecomprimeerd tot een paar voet. Deze lenzen zijn een hulpmiddel voor het isoleren van patronen, het comprimeren van afstanden en het vergroten van afmetingen.
Conclusie
Als het om landschapsfotografie gaat, worden telelenzen vaak vergeten. Ze glijden naar de bodem van verpakkingen of worden gewoon thuis gelaten.
Je tas of kast is een slechte plek voor telelenzen. Ze moeten toegankelijk zijn, klaar om u te helpen uw landschap op een nieuwe en creativiteit-inspirerende manier te zien. Dus trek je lange lens eruit, klik hem op je camera en ontdek hoe de lens je perspectief op het landschap verandert.