We ontmoetten Sony's paar nieuwe portretlenzen voor het eerst op WPPI, waar we een snelle kans kregen om ze op de beursvloer te bekijken. Gisteravond in New York City kregen we echter een echte kans om met enkele productieversies te schieten en een idee te krijgen van hoe ze presteren. Hier zijn enkele eerste indrukken en voorbeeldafbeeldingen.
Sony EF 85mm f/1.8
We beginnen met de 85mm f/1.8 omdat het een veel eenvoudiger objectief is. Het is een portretgeoriënteerde lens van $ 600 die bedoeld is als een meer betaalbare optie in vergelijking met de geweldige, maar dure 85 mm f/1.4 G Master.
Het diafragma van f/1.8 geeft een mooie, geringe scherptediepte in een beeldvlak met zeer weinig vervorming. Je krijgt nog steeds de vorm van een kattenoog-bokeh bij de randen van het frame, maar dat is te verwachten, tenzij je wilt overstappen naar de G Master.
Qua scherpte lijkt hij het ook erg goed te doen, zelfs wanneer u wijd open fotografeert. We fotografeerden op de A7R Mark II, die een nogal veeleisende 42,4-megapixel resolutie heeft en de 85 mm f/1.8 leek helemaal geen moeite te hebben om al die pixels op te vangen. Natuurlijk zullen we een beter idee krijgen van hoe scherp het is zodra het zijn weg vindt naar het testlab.
Wat de bediening betreft, vind ik hem eigenlijk een beetje beter dan de G Master, omdat hij een beetje kleiner en evenwichtiger aanvoelt, maar dat is te verwachten. Ik heb het op zowel de A7R Mark II als de A6500 geprobeerd en ondanks het verschil in grootte voelt het op beide gebalanceerd aan. De kap voelt eenvoudig aan, maar hij doet zijn werk en blijft stevig vastzitten, zelfs als je een beetje tegen de camera slaat als hij aan een riem hangt.
Sony FE 100mm f/2.8 STF GM OSS
Nu komen we bij de merkwaardige 100mm f/2.8 G Master. Sony's evenement begon eigenlijk met een gedetailleerde beschrijving van het anodisatie-element in deze lens, omdat het een beetje verwarrend kan zijn. Kortom, er is een element in de lens met een gevederd neutraal dichtheidseffect dat meer uitgesproken wordt naarmate het de randen nadert. Het uiteindelijke doel is om de kwaliteit van de bokeh te verbeteren, waardoor de overgang van scherp naar onscherp verloopt, en een consistente bokeh-vorm te behouden wanneer je de hoeken van het beeld nadert.
Die verbeterde onscherpte heeft echter een prijs, aangezien het ND-effect rechtstreeks van invloed is op de hoeveelheid licht die de lens doorlaat naar de sensor. Technisch gezien heeft de lens een maximaal diafragma van f/2.8, maar de snelste instelling op de diafragmaring (die elektronisch is, niet mechanisch en met of zonder klikken kan werken) wordt aangeduid als T/5.6. Dus ook al is je diafragma ver genoeg open om een f-getal van 2,8 te krijgen (een getal dat is afgeleid van het delen van de brandpuntsafstand van de lens door de diameter van de werkelijke iris), je krijgt dezelfde hoeveelheid licht als je zou als je fotografeerde met f/5.6.
We begonnen voor het eerst de heropleving van anodisatieglas te zien met de Fujifilm XF56mm f/ 1.2 R APD, waarvan het bedrijf beweert dat het de eerste autofocuslens was met een anodisatiefilter. Het is een gewenst effect voor portretlenzen omdat het de overgangen in focus verzacht, die anders afbreuk zouden doen aan het eigenlijke onderwerp van het portret.
Nu we de technische dingen hebben doorstaan, gaan we naar de daadwerkelijke eerste indrukken. Net als de rest van de G Master-reeks is de 100 mm f/2.8 een behoorlijk forse lens. Hij voelt niet uit balans met de bodystijl van de A7, maar voelt ook aan als een DSLR-lens. Dat is gewoon natuurkunde.
Als het gaat om beeldprestaties, is de lens op zijn zachtst gezegd interessant. Zodra je de lens voor je oog houdt en je het eigenlijke beeld ziet, voelt het aan als een langere brandpuntsafstand, niet in termen van gezichtsveld, maar in termen van waargenomen compressie en bokeh. Zelfs de overstap van de 85 mm f/1.8 voelde een beetje schokkend met een brandpuntsafstand van slechts 15 mm.
Eén ding dat me meteen opviel, was hoe subtiel de bokeh leek te zijn in een veel situaties. Terwijl een f/1.8 of snellere lens wijd open kan gaan en enorme bokeh-blobs over het frame kan creëren, zorgde de 100 mm f/2.8 G Master ervoor dat spiegelende highlights er in de meeste gevallen meer ingetogen uitzien. Zodra je echt dichtbij komt, beginnen de bokeh-blobs naar voren te komen, maar het krijgt niet die "dromerige" look die mensen vaak associëren met supersnelle prime-lenzen. Dat is niet bedoeld als negatieve kritiek, want die blik kan vrij snel overgaan in cheeseball-territorium, maar het is een beetje een afwijking als je gewend bent aan schreeuwende snelle portretlenzen.
Qua scherpte mag het geen verrassing zijn dat een G Master-lens - in ieder geval op het eerste gezicht - waanzinnig scherp lijkt. Fotograferen met t/5.6 heeft echter zijn nadelen als je niet in fel licht bent. Een portretsessie buitenshuis zou geen probleem zijn, maar als je voor iets donkers en humeurigs gaat, zou je kunnen merken dat je met een hogere ISO fotografeert dan je had verwacht. De OSS helpt, vooral in combinatie met de ingebouwde beeldstabilisatie, maar als je te maken hebt met 42,4-megapixels die uit de A7R Mark II komen, wordt scherpte behoorlijk belangrijk.
Uiteindelijk is de 100 mm f/2.8 G Master een zeer interessante lens en Ik kijk er naar uit om de zon in te gaan en hem echt zijn ding te laten doen in zijn natuurlijke omgeving. Het wordt steeds moeilijker om op te vallen in termen van portretten, wat het idee van een lens met een unieke look die niet helemaal cheesy is, erg aantrekkelijk maakt.
Scroll naar beneden voor een selectie van voorbeeldafbeeldingen van beide lenzen.
