Bij cinematografie draait alles om licht, maar filmmakers leren al snel dat niet al het licht gelijk is. Het menselijk oog is enorm veelzijdig in het aanpassen tussen verschillende lichtbronnen - als je iemand met een wit t-shirt van daglicht volgt naar een huis dat verlicht is met wolfraamlampen, lijkt zijn shirt nog steeds wit voor je. Als je diezelfde persoon had gefilmd, waren de resultaten heel anders geweest. Door noodzaak begrijpen filmmakers snel de noodzaak om de juiste lichtbronnen te kleuren met behulp van gels en filters om de verschillen, de zogenaamde kleurtemperatuur, tussen daglicht en traditioneel kunstlicht te compenseren - maar soms is dat niet genoeg.
Volledige en kapotte spectrumlichten
Daglicht en kunstlicht zoals wolfraamgloeilampen zijn lichtbronnen met een volledig spectrum. Hoewel de intensiteit van het licht kan variëren tussen de rode en blauwe uiteinden van het spectrum dat door deze lichtbronnen wordt geproduceerd, is deze ononderbroken. Fluorescerende en led-lichtbronnen produceren echter een onderbroken spectrum dat alleen uit bepaalde kleuren bestaat. De hiaten in het kleurenspectrum van deze lichtbronnen kunnen niet worden gecompenseerd of gecorrigeerd met filters of gels. In de praktijk betekent dit dat hoewel een kunstmatige lichtbron bijvoorbeeld blauw- en groentinten in een onderwerp correct kan reproduceren, roodtinten er anders uit kunnen zien dan bij daglicht.
Kleurnauwkeurigheid meten
De International Commission on Illumination (CIE) definieert kleurweergave als "het effect van een lichtbron op de kleurweergave van objecten door bewuste of onbewuste vergelijking met hun kleurweergave onder een referentielichtbron". Om een zinvolle vergelijking tussen verschillende kunstmatige lichtbronnen mogelijk te maken, heeft de CIE in 1964 de Color Rendering Index (CRI) opgesteld. De CRI-score geeft niet de kleurtemperatuur van de te testen lichtbron weer, maar de nauwkeurigheid waarmee deze wordt weergegeven. het volledige kleurenpalet in een onderwerp.
De CRI wordt berekend door het uiterlijk van een reeks monsterkleuren bij daglicht - of een gestandaardiseerde kunstmatige bron - te vergelijken met het licht dat wordt getest. De resultaten van de monsterkleuren worden gemiddeld om één enkele score te geven, waarbij 100 wordt gegeven aan een lamp die kleuren even nauwkeurig weergeeft als de gestandaardiseerde bron. Hoe lager de CRI-score, hoe minder nauwkeurig een lichtbron alle kleuren in een onderwerp zal weergeven. Voor een nauwkeurige kleurweergave bij het maken van films, vooral bij huidtinten, is een CRI van 90-95 of hoger wenselijk.
Er zijn echter enkele tekortkomingen met de CRI-beoordelingen. De CRI geeft een score voor kleurweergave zoals deze met het blote oog lijkt en de beeldsensoren in televisie- en videocamera's kunnen licht heel anders waarnemen. Visueel is het mogelijk om wit licht te creëren met alleen een mix van rood en blauw, maar voor een camera zou dit heel anders lijken. Bovendien waren sommige van de testkleuren die werden gebruikt om de CRI te bepalen, zeer verzadigd en buiten de toegestane toleranties voor televisie-uitzendingen.
Een nieuwe methode
Als resultaat ontwikkelde Alan Roberts, een voormalig televisie-ingenieur uit het Verenigd Koninkrijk, de Television Lighting Consistency Index (TLCI). Het proces om de TLCI voor een lamp te berekenen is vergelijkbaar met die voor CRI:een set kleurmonsters wordt vergeleken onder een gestandaardiseerde lichtbron en het te testen licht. In plaats van een menselijke waarnemer te gebruiken, gebruikt de TLCI echter software om de kleurrespons te berekenen die zou ontstaan bij gebruik van een videocamera.
De TLCI-test levert opnieuw een enkele gemiddelde score op tot 100 voor een lichtbron. Scores in het bereik van 85-100 zouden geen kleurcorrectie nodig hebben, 70-85 zou eenvoudig te corrigeren zijn en 50-70 geeft aan dat uw beeldmateriaal complexe kleurcorrectie nodig heeft. Scores van 25-50 vereisen het gebruik van matten om je beeldmateriaal te corrigeren, maar zullen er nog steeds niet goed uitzien en scores onder de 25 zouden onmogelijk te corrigeren zijn.
Wat betekent het allemaal?
Zowel CRI- als TLCI-classificaties zijn een goede gids voor de kwaliteit van lichtbronnen, waarbij de laatste relevanter is bij digitale opnamen in plaats van op film. Wanneer u lampen huurt of koopt, moet u die met een hoge rating kiezen:95+ voor CRI of 90+ voor TLCI. Aangezien beide beoordelingen echter een gemiddelde zijn van de meetwaarden voor een reeks kleuren, is het goed mogelijk om twee lampen te vinden die dezelfde score hebben, maar bij gebruik verschillende resultaten geven. Dit gebeurt meestal alleen wanneer de twee lampen door verschillende fabrikanten zijn gemaakt.
Idealiter zou je altijd voorafgaand aan een opname tests moeten uitvoeren om de compatibiliteit van lampen en hun prestaties te controleren, vooral wanneer je lampen van meer dan één fabrikant gebruikt. Door alleen lampen van één type en van één fabrikant te gebruiken, wordt het risico op een mismatch in verlichtingsbronnen verminderd. Wees ook voorzichtig bij het gebruik van gemengde bronnen, bijvoorbeeld daglicht- of wolfraamlampen in combinatie met led- of fluorescentielampen.
Hoge CRI / TLCI-lampen hebben vaak premium prijzen, wat een probleem kan zijn voor onafhankelijke producties die met beperkte budgetten werken. Het is de moeite waard om te onthouden dat veel guerrillafilmers geweldige beelden hebben gemaakt met lampen die zijn gemaakt van werklampen of led-panelen.
Het is ook relevant om rekening te houden met het project waarvoor de lampen worden gebruikt. Voor een verhalende film is er in de pre-productie tijd om lichttesten uit te voeren op de te gebruiken apparatuur. Het beeldmateriaal wordt echter waarschijnlijk ook beoordeeld, zodat sommige onvolkomenheden in de belichting tijdens het bewerken kunnen worden gecorrigeerd. Voor nieuwsbeelden die zijn opgenomen, bewerkt en uitgezonden met zeer strakke deadlines, is er minder tijd om beeldmateriaal te beoordelen, maar de directheid van de gebeurtenissen die worden gemeld, betekent dat problemen met de beeldkwaliteit vaak over het hoofd worden gezien.
Als een cameraman zich echter bewust is van de implicaties van CRI en TLCI, kan hij sommige problemen met zijn beeldmateriaal van tevoren voorkomen en voorbereid zijn om andere tijdens de postproductie te corrigeren.
Pete Tomkies is een freelance cameraman en cameraman uit Manchester, VK. Hij produceert en regisseert ook korte films als Duck66 Films.