"Dag-voor-nacht" fotograferen betekent natuurlijk dat u nachtscènes bij daglicht opneemt. Het wordt altijd gedaan omdat casts en crews 's middags minder chagrijnig zijn dan om middernacht en omdat het verlichten van een grote nachtelijke buitenkant een vrachtwagen vol lichten, een toeterende generator en meer geld kost dan je hebt voor je hele show. In de hectische dagen van zwart-witfilms was dag-voor-nacht eenvoudig omdat een rood filter op de lens het contrast opvoerde en de blauwe lucht als gitzwart vastlegde. Onderbelicht een halve stop en je was in business. Het is wat lastiger qua kleur, maar nog steeds eenvoudig genoeg om zeer overtuigende nachteffecten te creëren.
Maar wil je dat? Camcorders hebben voldoende gevoeligheid om 's nachts in stedelijke straten te fotograferen en de echte lichten die in de opnamen zichtbaar zijn, zorgen voor een sfeer die u niet zonder kunt dupliceren. Dus als je genoeg omgevingslicht hebt om nacht-voor-nacht opnamen te maken (en je wilt de authentiek korrelige look van een grotere videoversterking), dan wil je misschien je cast en crew overhalen om laat op te blijven. Lees anders verder.
Het basisrecept:exterieur
Succesvolle dag-voor-nacht-opnamen zijn afhankelijk van het puur conventionele idee dat nachtlicht blauwer is dan daglicht (het is niet noodzakelijk zo). Zoals u waarschijnlijk weet, wordt alles blauw als u buiten videot met de witbalans van de camcorder ingesteld op binnenshuis, dus de eerste stap is om dat te doen.
Om de truc overtuigend te maken, moet je de grap verkopen, dat wil zeggen, extra bewijs leveren dat de illusie echt werkelijkheid is. Dus de volgende stap is om maanlicht toe te voegen. Bij normaal buiten fotograferen, zou je de zon je belangrijkste licht maken, en dan vul- en tegenlicht toevoegen met reflectoren. Maar als u dag-voor-nacht fotografeert, doet u precies het tegenovergestelde:in plaats van de zon uw belangrijkste licht te maken, gebruikt u deze uitsluitend voor randverlichting door artiesten te positioneren met de zon achter hen. Dit zal hun schouders met licht bestrooien en hun gezichten in de schaduw werpen (Figuur 1).
Om die gezichten zichtbaar te maken, gebruikt u reflectoren als sleutel- en invullichten. Breng uw lichten zo in evenwicht dat de achtergrondverlichting (de zon) het helderst is, het hoofdlicht heet genoeg is om gezichtsdetails weer te geven en het vullicht zwak is (of zelfs weggelaten) om diepe schaduwen achter te laten aan de opvulzijde. Laat de opname echter niet te contrastrijk worden. Het is beter om een goed, uitgebalanceerd beeld op tape te krijgen en dan te spelen met het contrast in de postproductie.
Plaats die reflectoren laag, misschien zelfs onder ooghoogte, zodat het licht over de artiesten valt in plaats van erop te vallen. Hoewel deze reflectoren vermoedelijk echte lichten vertegenwoordigen, stelt conventie ze in staat om de algehele blauwachtige gloed van het maanlicht te delen. Probeer de volgende keer dat je naar een Hollywood-nachtscène kijkt te bedenken waar in godsnaam al dat gereflecteerde maanlicht vandaan komt.
Probeer ten slotte wat gloeilampen in je frame te krijgen en, indien mogelijk, op je artiesten. Het kan licht zijn door een raam van een gebouw, een straatlantaarn, autokoplampen of misschien een zaklamp (Figuur 3). Bij de instelling voor de witbalans binnenshuis nemen deze lampen hun juiste witte kleur aan, waardoor het idee wordt ondersteund dat het blauwere buitenlicht maanlicht is.
Om licht uit een raam te werpen, plaats je er een lamp achter en opzij, zodat deze door het glas schijnt. Omdat het daglicht buiten zo sterk is, moet u mogelijk meerdere halogeenlampen combineren om het raam helderder te maken dan de buitenkant. Probeer de actie te blokkeren zodat deze in en uit deze witte lichtaccenten beweegt. Voor close-ups kun je lampen buiten het scherm dichtbij genoeg plaatsen om goed te kunnen lezen (maar pas op voor hitte bij de acteurs).
Nog een ding:zorg ervoor dat je uit de lucht kadert, want de lichte kleur zal je elke keer verraden. Oude spaghettiwesterns staan bekend om hun nep-dag-voor-nacht-opnamen. Als je een brede opname met lucht wilt hebben, maak deze dan op een onbewolkte dag met een blauwe lucht, gebruik een polarisatiefilter om de lucht zo donker mogelijk te maken en plan de opname heel kort te houden, zodat kijkers niet echt kunnen leer het. Kies wat onderbelichting in de post en je kunt er waarschijnlijk mee wegkomen.
Tot nu toe waren we afhankelijk van direct zonlicht voor een volle maan look, maar wat als je in de schaduw of op een bewolkte dag moet fotograferen? Het antwoord is hoe dan ook tape, met behulp van de reflectoren en gloeilampen zoals we hebben voorgesteld. Zet reflectoren van hard aluminium dicht bij de artiesten. Het indirecte licht zal heet genoeg zijn om ze effectief te maken, maar niet genoeg om hun gebruikelijke pijnlijke schittering af te geven. Het resultaat ziet er perfect overtuigend uit nadat je het in de post hebt aangepast, zoals uitgelegd in de zijbalk.
Dag-voor-nacht interieur
Je hebt het in honderd shows gezien:het personage legt haar boek neer, trekt de dekens omhoog en doet de bedlamp uit, terwijl alleen het zachte licht door het raam achterblijft om de gedachten te onthullen die over haar welsprekende gezicht jagen. Camcorders zijn gevoelig genoeg om in echt kamerlicht te werken, dus waarom zou u het niet realistisch verlichten:plaats een halogeenlamp met schroefbasis in de praktische bedlamp, stel uw belichtingsinstelling in en vergrendel deze.
Juist, en laat je frame zwart worden wanneer de bedlamp uitgaat omdat het omgevingslicht vier stops lager is. Maar we willen nog steeds in deze kamer zien, dus we verminderen de verlichting en verkopen het dan als maanlicht.
Stel opnieuw de witbalans zo in dat de halogeen bedlamp als wit wordt weergegeven. Aangezien je misschien geen daglichtbron hebt, bedek je de lampen van een of meer softlights met blauwe gels en gebruik je ze voor sfeerverlichting. Plaats de lampen zo dat ze de off-camera kant van het gezicht van het onderwerp raken (ze wikkelen zich voldoende rond om wat vulling te geven) en ongeveer 15 graden boven ooghoogte. Let op uw monitor terwijl u deze naar voren en naar achteren beweegt totdat u details in het gezicht van het onderwerp kunt zien, maar het algehele beeld is donker.
Als je inbrekers hebt die inbreken in een museum, hebben ze zaklampen. Verlicht de hele scène met halogeenlampen met blauwe gel en zet die zaklampen op het scherm. Gebruik voor close-ups een kleine schijnwerper (bij voorkeur het type met een lens) om de zaklamp te vervangen.
Wat de dramatische situatie ook is, het basisverlichtingsconcept is hetzelfde:stel de witbalans in voor gloeilampen, licht met instrumenten met blauwe gel en plaats wat halogeenlicht (en lichtbronnen, indien praktisch) in het frame ter referentie.
Praktische zaken beheren
We hebben het al gehad over verlichte ramen en zaklampen, maar er zijn net zoveel andere praktische zaken (lichtbronnen die je op de foto kunt zien) als je vindingrijkheid kan leveren.
Straatlantaarns zijn geweldig voor de sfeer. Om het effect te simuleren, richt je een schijnwerper bijna recht naar beneden op je onderwerpen en vul je net genoeg met blauwgegeleerd licht om zwarte oogkassen en Hitler-snorneusschaduwen te voorkomen.
Koplampen van auto's kunnen worden behandeld als zaklampen:stel de lichtbron in met echte koplampen en maak vervolgens opnamen van dichterbij met de sleutellichten die ongeveer een meter boven het dek zijn geplaatst, zodat ze iets naar boven gericht zijn. In veel gevallen zijn echte autolampen helder genoeg om als filmlampen te functioneren, maar gebruik niet de smerige blauwachtige typen die op sommige boyz-importauto's worden gevonden. Het hele idee is om de blauwe sfeer te contrasteren met koplampen van eerlijk wit.
Kamerpractica kunnen moeilijk te balanceren zijn omdat je ze niet dichterbij of verder weg kunt plaatsen, tenminste niet als ze in beeld zijn. Dimmers werken goed, tot misschien 75 procent van het volledige vermogen. Daarna is het licht te geel om er echt uit te zien.
Natuurlijk wil je die geel/oranje look voor een vuurtje. Om dat te bereiken, volgt u een iets ander plan:
- Gebruik een rechte halogeenlamp om de witbalans in te stellen (bij voorkeur door het licht van een witte kaart in de lens te laten weerkaatsen).
- Gel de sfeerlichtlampen zoals gewoonlijk blauw.
- Laat de gloeiende vuurlamp op de dimmer draaien of gel hem oranje. Ik geef de voorkeur aan de dimmer omdat je het vuur kunt laten flikkeren door met de knop te bewegen.
- Voeg een 'hula-rok' toe van krantenstrips die aan een horizontale stok zijn bevestigd en voor het licht zwaaien en je hebt warm vuurlicht op je onderwerpen met koele blauwe schaduwen erachter.
Bijdragende redacteur Jim Stinson is de auteur van het boek, Videocommunicatie en productie.
[Zijbalk:dag voor nacht in post]
Nachtscènes zijn over het algemeen donkerder en hebben meer contrast dan normaal en dit effect is eenvoudig te verbeteren met uw bewerkingssoftware. Werk niet aan losse shots, maar aan volledig bewerkte nachtscènes. Als je een dag-voor-nacht-reeks hebt bewerkt:
- Maak het donker tot het meer op nacht lijkt.
- Verhoog het contrast totdat schaduwen en donkere gebieden details beginnen te verliezen.
- Pas de helderheid en het contrast opnieuw aan totdat het effect je bevalt.
Je kunt ook de algehele kleurzweem aanpassen, vooral als je geen halogeenlampen hebt die wit licht aan de scène toevoegen.
Tot slot, als u een brede opname met lucht moet hebben, probeer dan selectieve kleurvervanging. Verwijder eerst tijdelijk de algehele blauwe zweem en vervang vervolgens het blauw van de lucht door zwart. Kleur ten slotte de reeks opnieuw zodat halogeenlampen wit zijn en de rest een blauwachtige tint heeft. Dit kan werken als je scherpe grenzen hebt tussen de lucht en al het andere, maar het zal erg moeilijk zijn om te werken met vage grenzen, zoals de lucht die door bomen wordt gezien.