De nieuwe Apple ProRes RAW-codecfamilie belooft de krachtige, lage gegevenssnelheden van ProRes naar uw RAW-workflows te brengen.
Als de zaken lopen zoals ze lijken te zijn ingesteld, kan ProRes RAW de manier waarop onafhankelijke film- en videoprofessionals werken voor lange tijd veranderen.
In dit artikel bespreken we kort de basisprincipes van RAW, hoe Apple dit probeert te stroomlijnen met hun nieuwe ProRes en wat dat voor jou als filmmaker betekent.
Wat is RAW?
Het eerste dat u moet weten over de talloze "RAW"- en "RAW-achtige" codecs, is dat ze allemaal hetzelfde doel voor ogen hebben:het opnemen van volledige of bijna volledige sensoruitlezing zonder enige door de gebruiker gedefinieerde instellingen te coderen in het beeldmateriaal. Deze informatie, zoals ISO, witbalans en kleurruimte, wordt opgeslagen in een apart metadatabestand dat in een NLE kan worden gebruikt.
Vanwege de hoeveelheid informatie in de bestanden, is het werken met RAW-beeldmateriaal traag en omslachtig op alle behalve de meest capabele machines. Om dit nadeel te compenseren, worden proxy's gerenderd voor bewerking voordat ze worden vervangen door de originele beelden voor effecten en mastering.
Voor producties met de middelen wegen de kwaliteit en flexibiliteit die RAW biedt vaak op tegen de kosten voor het verwerken van het beeldmateriaal.
Laten we nu eens kijken wat Apple op tafel brengt.
Wat is ProRes RAW?
ProRes RAW, dat in de reguliere en "HQ"-varianten beschikbaar zal zijn, biedt alle geweldige voordelen van beeldverwerking in en werken met RAW zonder de belangrijkste nadelen van enorme bestandsgroottes en achterblijvende afspeelprestaties.
In de ProRes RAW-whitepaper die in april is uitgebracht, beweert Apple dat ProRes RAW datasnelheden zal hebben die tussen ProRes 422 en 422 HQ zullen liggen, terwijl die van ProRes RAW HQ tussen 422 HQ en ProRes 4444 zullen liggen.
422 en 422 HQ zijn lange tijd een proxy-codec van hoge kwaliteit geweest. Als hun beweringen stand houden, ruilen we oude, omslachtige RAW in voor iets met vrijwel identieke beeldgetrouwheid, maar met proxy-gegevenssnelheden en bestandsgroottes.
Oké, Appel. Wat is het addertje?
Het lijkt erop dat Apple op zijn minst tijdelijk ProRes RAW-ondersteuning reserveert voor het FCPX-ecosysteem, waardoor niet-Mac OS-gebruikers tot nader order worden geïsoleerd.
De geschiedenis lijkt zich te herhalen. Apple deed een vergelijkbare stap met de originele ProRes, en zette het op een zijspoor als een post-only codec. Nadat Apple ondersteuning voor meerdere platforms had geopend, werd het al snel een industriestandaard codec voor post- en uiteindelijk in-camera-opnamen. Ondersteuning voor meerdere platforms komt eraan, zolang Apple van plan is dat ProRes RAW de industrie wakker schudt zoals zijn voorgangers.
Hoe ProRes RAW de manier waarop u werkt zal veranderen
De eerste verandering ten opzichte van traditionele RAW-workflows is simpelweg de snelheid waarmee het beeldmateriaal in de camera en in de postproductie wordt verwerkt.
Apple belooft snelheidsverhogingen die in orde van grootte groter zijn dan iets soortgelijks op de markt. Dit betekent dat gelijktijdige videostreams, exports, renders en al het andere dat u met ProRes RAW doet, voelt alsof u het op een geüpgradede computer doet.
Houd er echter rekening mee dat (althans in FCP) een groot deel van de beeldverwerking van ProRes RAW wordt overgedragen aan de GPU (grafische kaart). Andere programma's kunnen CPU-verwerking mogelijk maken, maar totdat Apple de codec opent, is alles speculatie. Wat er ook gebeurt, er is in wezen een GPU nodig om ProRes RAW te verwerken. Dit beperkt veel laptops en een flink percentage desktops in het wild. Voor de meeste professionals die met de codec werken, is dit echter geen probleem. Het is iets om in gedachten te houden zolang de torenhoge GPU-prijzen stand houden.
De tweede grote verbetering is de niet-"Rate-Controlled" datastroom van ProRes RAW van de sensor. Dit is een primeur voor alle soorten ProRes.
"Rate Control" is in wezen het dataplafond van een codec. Als de sensor meer informatie verzendt dan deze dop, wordt het beeld gecomprimeerd, wat resulteert in gegevensverlies en artefacten.
Door het wegvallen van dit bandbreedteplafond wordt er met ProRes RAW geen informatie weggegooid. Als de gegevensstroom van de sensor toeneemt, neemt ook de bitsnelheid toe, waardoor de beeldgetrouwheid wordt gemaximaliseerd.
Zoals Apple het stelt:"Compressiegerelateerde artefacten zijn zeer onwaarschijnlijk met ProRes RAW en uiterst onwaarschijnlijk met ProRes RAW HQ."
Het lijkt er dus op dat RAW-workflows nu veel sneller zijn geworden terwijl ze hun afbeeldingen van masterkwaliteit behouden.
Zonder twijfel blijft de ProRes codec-familie de video- en filmindustrie stroomlijnen. Er is geen reden om aan te nemen dat ProRes RAW anders zal zijn.
Wat het betekent voor filmmakers
Naast eenvoudige gigabytes en megabits per seconde, heeft ProRes RAW het potentieel om de noodzaak van proxy's te elimineren. Dit hangt af van de behoeften van elke productie, maar het is een enorme ontwikkeling, vooral voor DIT's, assistent-editors en iedereen die op de set met het beeldmateriaal werkt.
Het ontbreken van de noodzaak om proxy's op te slaan en ermee te werken, is een droom voor het archiveren van voltooide projecten. Werken met, opslaan en terugkomen op projecten met ProRes RAW gaat naadloos. Opnieuw koppelen is niet nodig.
Het lichtgewicht karakter van de codecs opent ook mogelijkheden voor toekomstige minimalisering en stroomlijning van bioscoopcamera's - vergelijkbaar met wat eerdere ProRes-codecs hebben gedaan. Het aannemen van een meer open licentiebeleid met ProRes RAW kan een nieuwe golf van bioscoopcamera's inluiden, waardoor de prijsvloeren worden vernietigd.
We zien de geschiedenis van ProRes zich nu al herhalen. Atomos levert al hun $ 1.300 Shogun Inferno en $ 2.500 Sumo19 met ProRes RAW-opnamemogelijkheden.
Op het gebied van beeldvorming maken DJI's Zenmuse X7-camera van $ 2.700 en de Inspire 2-drone van $ 3.000 on-board ProRes RAW-opnamen mogelijk.
Laten we hopen dat Apple van plan is om ondersteuning te bieden buiten deze twee leveranciers.
ProRes RAW heeft het potentieel om meer te doen dan alleen producties versnellen. Snellere gegevensverwerking en bestandsgroottes betekenen meer tijd voor het maken van opnamen, wat betekent dat er meer tijd is om het verhaal en de beelden van het project op de set te maken. Lichtere digitale voetafdrukken maken het gemakkelijker om het project naar verschillende mensen, afdelingen en bedrijven te verplaatsen. Op beide fronten stroomlijnt deze nieuwe codec het proces en biedt het meer flexibiliteit en creativiteit.
Het staat er ook voor om hogere kwaliteit, kleinere en goedkopere bioscoopcamera's op de markt te brengen.
Lijkt me geweldig.