Kleurruimte is een van de meer mysterieuze aspecten van videoproductie, wat ironisch is gezien het alomtegenwoordige gebruik ervan. Het beïnvloedt het imago van elk videoproject waaraan je werkt. Elke digitale video en stilstaand beeld maakt gebruik van een kleurruimte. Op de hoogte zijn van veelgebruikte kleurruimten en hoe u deze het beste voor uw projecten kunt gebruiken, kan veel voordelen hebben. Dit omvat onder meer het verkrijgen van meer controle over uw afbeeldingen, het helpen voorkomen van problemen bij het wijzigen van kleurruimten en zelfs het voorkomen van veranderingen in de kleurruimte.
Wat is kleurruimte?
Een kleurruimte is geen verzameling ideeën over kleuren en hun attributen; dat is kleurentheorie. Het is ook niet die plek in de bouwmarkt met alle kartonnen kleurstalen. Kleurruimten zijn slechts fraaie systemen die numerieke waarden aan kleuren toekennen. Door dit te doen, kunnen de kleuren gemakkelijker in een grafiek worden weergegeven en worden gebruikt. Maak je geen zorgen over de cijfers; dit is een wiskundevrij artikel!
Terwijl vroege kleurruimten voornamelijk werden gebruikt voor wetenschappelijk onderzoek, bracht de ontwikkeling van nieuwe beeldreproductietechnologieën de behoefte aan nieuwe kleurruimten met zich mee om deze te ondersteunen. De kleurruimten die voor ons van het grootste belang zijn, zijn de kleurruimten die zijn ontwikkeld voor digitale stilstaande beelden, televisie en speelfilm.
Veelvoorkomende typen en hun gebruik
Hieronder vindt u een lijst met de kleurruimten die u waarschijnlijk tegenkomt in uw workflows.
- Opname. 609 (ITU-R BT.709):Deze digitale standaard omvat de kleurruimten voor de analoge NTSC-, PAL- en SECAM SDTV-formaten.
- Rec.709 (ITU-R BT.709):de kleurruimte voor HDTV.
- Opname. 2020 (ITU-R BT.2020):de kleurruimte voor UHDTV (4K TV).
- ACES:Dit systeem is gebaseerd op CIE XYX voor digitale filmproductie, postproductie en archivering.
- DCI-P3:Hoewel het technisch gezien geen kleurruimte is, is het een vereist dekkingsgebied van de XYZ-kleurruimte voor digitale bioscoopprojectoren; het is een postproductiestandaard geworden omdat theaterprojectiesystemen dit op betrouwbare wijze kunnen reproduceren.
- sRGB:Dit wordt gebruikt voor het World Wide Web. Het wordt soms gebruikt voor fotocamera's, videocamera's, monitoren en scanners.
- Adobe RGB:deze kleurruimte is ontwikkeld voor de CYMK-afdrukworkflow op computers en wordt vaak gebruikt voor monitoren.
- CIE 1931 RGB en CIE 1931 XYZ:ontwikkeld in 1931 om het bereik van de menselijke visuele perceptie weer te geven, worden ze vaak gebruikt om andere kleurruimten in een XY-grafiek te vergelijken.
- YCbCr, Y′CbCr of Y Pb/Cb Pr/Cr (ook geschreven als YCBCR of Y′CBCR):Dit werd vaak gebruikt voor analoge componentvideo.
Oké, wat maakt mij dat uit?
Als u beter begrijpt hoe kleurruimten uw afbeeldingen beïnvloeden, kunnen ze beter tot hun recht komen. Door kleurruimteconversies te vermijden en te begrijpen hoe deze uw afbeeldingen beïnvloeden, kunt u sneller werken. Snellere postproductie betekent meer tijd om andere dingen te doen en minder kilometers op uw computer.
Je workflow plannen
Terwijl u de pre-productie doorloopt, wilt u kleurruimten in uw plannen opnemen. Bedenk hoe dit van invloed kan zijn op de manier waarop u uw projecten opneemt, bewerkt en aflevert.
Door in hetzelfde formaat en dezelfde kleurruimte te fotograferen, kunt u sneller bewerken en renderen, waardoor uw doorlooptijd aanzienlijk kan worden versneld. Als u een korte webvideo opneemt die u in HD wilt uploaden, nemen de meeste moderne camera's op in Rec. 709-kleurruimte als u HD of AVCHD als formaat kiest. Op dezelfde manier zorgt het kiezen van een voorinstelling voor een vergelijkbaar formaat ervoor dat u in uw postproductiesoftware in Rec. 709 voor bewerken en renderen. In de meeste software kunt u de vooraf ingestelde details in een venster bekijken om er zeker van te zijn dat u zich in de juiste kleurruimte bevindt. Een snelle zoekopdracht op internet met de vooraf ingestelde naam en softwarenaam kan die informatie vaak ook vinden.
Als je in RAW-formaat fotografeert, zijn veranderende kleurruimten onvermijdelijk. Als u echter een voorbeeld van uw RAW-opnamen in uw postproductiesoftware plaatst, kunt u zien hoe het eruit ziet en weet u hoe lang het transcoderen zal duren. Als u uw productiecamera huurt, kunt u vaak online korte voorbeeldbestanden van RAW-camera's vinden die u kunt downloaden. Op dezelfde manier kan uw cameraverhuurbedrijf een cameratest aanbieden voordat u gaat huren.
Wanneer u aan een documentaire of ander project werkt waarbij u mogelijk veel archiefbeelden en beeldmateriaal moet inbrengen, moet u even de tijd nemen om te beslissen welke workflow het meest logisch is voor uw productie. Dit is waar het testen van beeldmateriaal tijdens het bewerken en renderen u echt tijd en frustratie kan besparen.
Leveringsvereisten
Hoe u uw projecten structureert, moet uiteindelijk afhangen van uw beeldmateriaal en leveringsvereisten. Als u alleen archiefmateriaal voor uw videotracks gebruikt, is het het meest logisch om de beelden naar dezelfde kleurruimte te converteren als uw leveringsformaat. Omdat sRGB, Adobe RGB, Rec. 601, rec. 709 en Rec. 2020 hebben allemaal hetzelfde witpunt (D65), conversie hiertussen veroorzaakt doorgaans geen grote kleurverschuivingen.
Je scant afbeeldingen in sRGB of Adobe RGB, haalt oude beelden binnen in Rec. 601, maak nieuwe verslaggeving in Rec. 2020 en bewerken in Rec. 709. Mogelijk ziet u een lichte toename van de verzadiging, maar niet veel meer dan wanneer u in dezelfde kleurruimte fotografeert en snijdt. Als je RAW fotografeert en levert in Rec. 2020, met postproductie in Rec. 2020 zal waarschijnlijk het meest logisch zijn.
ACES-voordelen
Een paar jaar geleden werkte de Academy of Motion Picture Arts and Sciences samen met de American Society of Cinematographers (ASC) om het Academy Color Encoding System (ACES) te ontwikkelen. De ACES-workflow biedt tools om consistentie aan kleuren toe te voegen, natuurlijke kleuropties te geven en een uniform archiveringsformaat te bieden. ACES is de gouden standaardworkflow geworden voor speelfilm, televisie, commercials en VR. Het beste van ACES is dat je geen Hollywood-budget nodig hebt om hiervan te profiteren. De kans is groot dat de bewerkingssoftware die u al gebruikt ACES-tools gereed heeft voor gebruik.
Als je teleurgesteld bent door de rode cijfers in je Rec. 709-beeldmateriaal is er een ACES-bewerkingseffect dat de lineaire kleurcurve verandert in een kronkelige kleurcurve die natuurlijker ogende kleuren produceert. Er is ook een effect waarmee je RAW-opnamen kunt bekijken zonder dat deze er flets of dof uitzien. Dit beperkt het kleurbereik niet wanneer het tijd is voor correctie; het is slechts een voorproefje. De meeste van deze tools werken op elk beeldmateriaal en brengen geen extra kosten met zich mee.
In de donkere tijdperken van video (jaren zestig – tachtig) werden tientallen videoformaten gemaakt die niet met elkaar compatibel waren. Als gevolg hiervan gingen duizenden uren aan videoproductiemateriaal verloren. Daartoe behoren zelfs veel Amerikaanse en Engelse netwerk-tv-programma's, omdat er geen tapedrives waren voor het afspelen van beeldmateriaal. Digitale formaten zijn ook niet immuun voor dit soort catastrofes als de decoderingssoftware verloren gaat. Hollywood archiveert nu digitaal met het ACES-beeldformaat. Het is gratis en open source en zorgt ervoor dat je werk nog tientallen jaren zichtbaar blijft.
Kleurruimte en evenementvideo
Videoswitchers, processors en projectoren ondersteunen vaak meerdere invoerformaten met verschillende kleurruimten, zelfs op dezelfde connector (HDMI, analoog, enz.). Deze ingangen zijn vaak handmatig configureerbaar voor verschillende kleurruimten. Als de kleuren op uw scherm er niet goed uitzien, zorg er dan voor dat de geselecteerde kleurruimte dezelfde is als die u naar het apparaat stuurt.
Bioscoopprojectie
Filmmakers maken zich vaak zorgen dat het creëren van een Digital Cinema Package (DCP) voor filmfestivalvertoningen veel geld zal kosten, ook al zijn er gratis tools om DCP's te maken. Veel festivals hebben niet eens DCP's nodig omdat het projectiesysteem hardwareconversie van Rec ondersteunt. 709 naar de oorspronkelijke XYZ-kleurruimte van de projector.
Ik kan je uit eigen ervaring vertellen dat ik een film in 4K in Rec heb geproduceerd. 709 die op meer dan 40 festivals speelde, zagen mijn crew en ik de kleurruimteconversie en vonden dat het er geweldig uitzag. De conversie kwam ook heel erg dicht in de buurt van wat ik had gezien op mijn goedkope maar gekalibreerde monitoren die ik tijdens de postproductie had gebruikt.
De gruwel van CYMK
CYMK-kleur is bedoeld voor gedrukte media en kan letterlijk onmogelijk te evenaren zijn in een videokleurruimte. Als je probeert een afgedrukte kleur te matchen die in CYMK is geproduceerd, probeer dan in RAW-formaat te fotograferen. Als dat echter niet mogelijk is, gebruik dan een zo groot mogelijke kleurruimte en zo min mogelijk compressie.
Als u zoiets als een bedrijfslogo moet weergeven op een scherm dat ook op dezelfde locatie op CYMK-gedrukte bewegwijzering zal verschijnen, probeer er dan voor te zorgen dat de twee zo ver mogelijk uit elkaar staan, zodat kleurvariaties niet zo opvallend zijn.
Hardwareoorlogen
Er zijn veel monitoren waarvoor reclame wordt gemaakt met uitspraken als “98% dekking van Adobe RGB”, maar het is twijfelachtig of je video in die kleurruimte hebt. Hoe verhoudt dit zich? Welnu, Adobe RGB is iets kleiner dan Rec. 2020, dus het zou het grootste deel van die kleurruimte bestrijken. Houd er rekening mee dat de dekking van een kleurruimte niet hetzelfde is als de nauwkeurigheid van de kleurreproductie.
Camera's, recorders en vastleghardware hebben vaak meerdere kleurruimten waarin ze kunnen opnemen. Deze apparaten volgen meestal de formaatstandaarden:SD neemt op in Rec. 601, HD in Rec. 709, enz. Sommige apparaten nemen echter alleen op in Rec. 709. Hoewel het meestal geen probleem is als u beeldmateriaal moet converteren, kan dit wel van invloed zijn op het vastgelegde kleurenbereik. Aanvr. 601 tot Rec. 709 tot Rec. 2020 hebben allemaal een gestaag toenemend kleurbereik. Houd er rekening mee dat een breder kleurbereik gunstiger is voor kleurcorrectie.
Kom altijd met een plan
Met de juiste planning kan het werken met verschillende kleurruimten een fluitje van een cent zijn. Het kan u echt helpen het meeste uit uw projecten te halen.