Beheers subtractieve verlichting voor verbluffende glasfotografie

Subtractieve verlichting

Zoals we al eerder hebben gezegd:als je glas kunt aansteken, kun je alles aansteken. Tom Fritsch, een product- en stillevenspecialist uit Chicago, kan glas aansteken. Onlangs heeft hij een persoonlijk project op zich genomen waarbij hij glaswerk zo verlichtte dat de reflecties in het ene deel van de scène werden versterkt, terwijl ze in een ander deel werden geëlimineerd. Niet gemakkelijk!

Zijn uiteindelijke doel? Om de doorschijnende, kristallijne kwaliteit van zijn onderwerpen te benadrukken door de helderwitte reflecties te vermijden die zo vaak voorkomen bij glas. Voor Fritsch is het probleem met deze reflecties dat ze de aandacht zouden hebben gevestigd op de oppervlakken van het glas, en niet op de transparantie ervan. De verlichtingsstrategie die hij uiteindelijk koos, was gedeeltelijk gebaseerd op subtractieve verlichting. Net zoals glas wit licht reflecteert en een witte reflectie produceert die de vorm van de bron weerspiegelt, kan het ook zwart reflecteren. Bij gebruik als verlichtingstools staan deze zwarte reflecties bekend als subtractieve vulling.

Fritsch creëerde het met twee grote (ten opzichte van zijn onderwerpen) 10 x 18 inch zwarte kaarten aan elke kant van de bril. Door ze dichtbij en in een hoek van 45 graden ten opzichte van hen te plaatsen, deden de kaarten meer dan alleen het licht blokkeren, zoals gobo's of vlaggen doorgaans doen. Door licht uit zijn opstelling te halen, kunnen de kaarten ook:

-Creëerde de donkere accenten langs de zijkanten van de glazen die hun vormen definieerden.

-Heeft geholpen de glazen vloer op de voorgrond donkerder te maken, zodat de gereflecteerde beelden van de bril opvallen. En, meer traditioneel…

-Controleerde het felle licht dat weerkaatste op de achtergrond en voorkwam dat het glaswerk uitblies en de kleur minder verzadigd werd.

Subtractieve vulling was niet de enige truc die Fritsch in petto had. In plaats van zijn twee flitsers te richten op het creëren van een cirkelvormige witte hotspot direct achter zijn onderwerpen (zoals velen van ons zouden hebben gedaan), richtte hij zijn lampen veel bewuster.

De linkerflitser was gericht nabij de horizonlijn achter de bril en had als functie de naad uit te blazen waar het glas op het tafelblad het witte achtergrondpapier raakte (zie diagram). Het tegenovergestelde licht was boven zijn onderwerpen gericht en buiten de as naar rechts, waardoor het licht sneller in de schaduw viel, waardoor de donkerdere voorgrond ontstond waardoor de reflecties in dit gebied opvielen.

Het algehele resultaat? Een ongewoon zuivere en subtiele weergave van een typisch netelig onderwerp.

Voor maximale controle over reflecties in het glaswerk dat hij aan het fotograferen was, stelde Tom Fritsch het volgende op:

(A) Twee Speedotron 2403CX-pakketten en (B) 102 Black Line-stroboscoopkoppen om te reflecteren op de (C) witte naadloze achtergrond en achtergrondverlichting zijn set. Hij ontsloeg ze met Quantum Radio Slaves. Voor een nauwkeurige plaatsing van het lichtpatroon voegde hij rasterpunten van 10 graden toe aan de hoofden. Hij controleerde het gereflecteerde licht en voegde subtractieve opvulling toe met (D) twee zwarte kaarten naast het glaswerk geplaatst. (E) Een glasplaat onder het onderwerp zorgde voor de reflectie op het tafelblad. Fritsch maakte een opname met een Hasselblad 553 ELX** (F)**, 54M Sinarback digital back en Hasselblad 80 mm f/2.8 Planar-lens, allemaal vastgemaakt aan een 17-inch MacBook Pro (G) . Hij ondersteunde de camera met een Gitzo Traveller-statief (H) .